tag:blogger.com,1999:blog-43268358394183798152024-03-19T17:25:31.612-03:00Alvaro Fagalde en líneaCine, Literatura, Política, Música y otras opiniones mediocresAlvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.comBlogger316125tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-7974347700503709452018-12-20T11:30:00.000-03:002018-12-20T12:14:25.781-03:00Salada la canchita: Nunca hicieron un ciclo de Bertolucci<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl0b1wDOJz0jB1gEsqKnCwLrFaA-xaJ0gnUbYjxZZSG5zLsn93uWZoQEUGRx-ea-lU-Bf0VPhHVVvpFucxAdiVy510TfEEMp1SDiUlp4pRw7TosSFhuMthemHVTuXTloEfDQ9mQDZTAs4/s1600/bernardo-bertolucci-with-marlon-brando.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="461" data-original-width="807" height="364" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl0b1wDOJz0jB1gEsqKnCwLrFaA-xaJ0gnUbYjxZZSG5zLsn93uWZoQEUGRx-ea-lU-Bf0VPhHVVvpFucxAdiVy510TfEEMp1SDiUlp4pRw7TosSFhuMthemHVTuXTloEfDQ9mQDZTAs4/s640/bernardo-bertolucci-with-marlon-brando.png" width="640" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Lo habían avisado pero como uno vive en Uruguay, pensó que se iba a realizar treinta años después. Cinemateca Uruguaya estaba en crisis terminal en su función de exhibidora y más que complicada para mantener su archivo fílmico, en tiempos de bajadas internéticas y <i>streamings</i> varios. Se había informado que el Estado le había conseguido tres salas nuevas y que iba a colaborar económicamente con la otra función, luego de algún emprolijamiento de administración.</span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Finalmente, Cinemateca deja luego de 40 años su local de la calle Carnelli -que yo pensé que era propio- y las salas alquiladas de Pocitos -que andaba muy bien- y del ex cine 18 de Julio -que no-. Teóricamente, no va a tener que pagar por sus salas y van a poseer un pequeño conjunto de locales en condiciones mucho más dignas </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-esperemos que por mucho tiempo-</span> tanto en sus butacas como en sus proyectores.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Conozco muchas corrientes sociopolíticas -y sus seguidores- que eructan mientras escuchan <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwn4kmkeG0mvZrKRXMKH2U7AR5p9NGSDHacR609X78TUaGND6U_Dt-NKqSbh8CFRoQN04ZOijpiIPM0zyoYoLDpI6CFM3kRDJoKBiq2Vbfzq3BZqRNgVZGSO4VxpbO8tqOwe6Xe_CEIno/s1600/0024834536.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="365" data-original-width="600" height="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwn4kmkeG0mvZrKRXMKH2U7AR5p9NGSDHacR609X78TUaGND6U_Dt-NKqSbh8CFRoQN04ZOijpiIPM0zyoYoLDpI6CFM3kRDJoKBiq2Vbfzq3BZqRNgVZGSO4VxpbO8tqOwe6Xe_CEIno/s320/0024834536.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chau Fede, Al, Lui y Lucky</td></tr>
</tbody></table>
cualquier noticia de inversión en cultura y están prontos a lanzar el consabido e importado latiguillo de "no quiero que gasten mis impuestos en películas que no me interesa ver". Con ese criterio, que no pidan que construyan cárceles.</span><br />
<br />
<span style="color: #783f04;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-<i>¿Viste que estrenaron una nueva película sobre Pablo Escobar?.</i></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Con nuevos proyectores en celuloide y en DCP -la nueva sigla milagrosa en la que vienen las copias digitales a estrenar en los shoppings- no habría más excusas para no volver a tenernos al día con los buenos estrenos comerciales, al mismo tiempo que podremos ver las copias que estén en buenas condiciones del archivo y no copias bajadas de Internet. Veremos si los muchachos que estrenan en los Movie y los Life no le hacen la guerra y si vuelven a entender que una Cinemateca pujante en realidad les crea espectadores, no se los saca. Al momento de escribir estas pavadas, no he conocido todavía la nueva sede, aún no inaugurada. Bien por la Institución, que hizo coincidir puntillosamente su período de inactividad con mi licencia larga. Claro, son sólo 33 años de socio.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="color: #783f04;"><i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-¿Otra película sobre quién?.</span></i></span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdkdx-rt41Z5rsmcYEqItwAoT8i-8kbSPaLsNxSaJcYX1tw45qzIwzNyumv86KNbej61koGM7Tzhok_ehYKcuBgV16Y-SOMKDYNXWIsc9G9vfOvi7obsANnVbJ0Yyq0ejbIwSy03P2vw8/s1600/conformista.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="174" data-original-width="289" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdkdx-rt41Z5rsmcYEqItwAoT8i-8kbSPaLsNxSaJcYX1tw45qzIwzNyumv86KNbej61koGM7Tzhok_ehYKcuBgV16Y-SOMKDYNXWIsc9G9vfOvi7obsANnVbJ0Yyq0ejbIwSy03P2vw8/s1600/conformista.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El conformista</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Bernardo Bertolucci había debutado muy joven, por eso muchos pensaban que andaba cerca de los 100 años, cuando "apenas" tenía 77. Discípulo directo de Pier Paolo Pasolini -tema de una próxima Canchita- su primer film en 1962 llamado "La comarca seca" ("la muerte" en el lunfardo callejero que PPP conocía tan bien- tenía encima la enorme influencia del maestro, pero dos años después Bertolucci haría "Antes de la revolución", una obra ya madura. Es llamativo que en la misma época otros jóvenes como los hermanos Taviani hicieran "Subversivos" y Marco Bellochio "La China está cercana", otras dos películas sarcásticas, irónicas y bastante más adultas de lo que imaginaríamos para los tempranos 60.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Luego de un par de adaptaciones de unos señores llamados Dostoievski y Borges, llegó su
primer éxito internacional -y la primera que estrenaron acá- "El conformista". Un poco olvidado, es de esos filmes que hay que ver más de una vez para poder valorar la exactitud de la correlación entre ambientación, ritmo y marcación de actores para narrar la historia del pobre infeliz que se hace fascista para integrarse como uno más en la sociedad.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Algo de eso sobrevivía en "El último tango en Paris", gran éxito gracias al escándalo de su anécdota sexual, pero efectiva imagen de los 70, en clave sociedad exitosa económicamente pero decadente. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span>
<br />
<i><span style="color: #783f04;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-¿En serio estrenaron otra película más sobre Escobar?.</span></span></i><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Luego de sobrevivir a Marlon Brando y a la censura, se dedicó a un curioso experimento: <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQ9r6GGeGxDi4sMMOrU-W1bJvKqmuLx7E40mchojs785AJNiQ7g-lz1KC-BWT98TTY9mZelRQJ2QR7ymz7V9HpeDfP1y3py_3CNfUWuUY6ToENzuXsio6jWIksmrYPB9oIlVKxis41RFk/s1600/novecento.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="480" data-original-width="720" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQ9r6GGeGxDi4sMMOrU-W1bJvKqmuLx7E40mchojs785AJNiQ7g-lz1KC-BWT98TTY9mZelRQJ2QR7ymz7V9HpeDfP1y3py_3CNfUWuUY6ToENzuXsio6jWIksmrYPB9oIlVKxis41RFk/s320/novecento.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Novecento</td></tr>
</tbody></table>
"Novecento" (1976), o como realizar una superproducción europea carísima, larguísima, con grandes estrellas liberales (Robert DeNiro, Gerard Depardieu quien antes de hacerse amigo de Putin coqueteaba con el P.C.F., Burt Lancaster, Donald Sutherland, Dominique Sanda, Sterling Hayden) para contar la lucha partisana del P.C.I. contrastando dos amigos que nacen el mismo día: el hijo de los terratenientes -DeNiro- que se hará fascista por debilidad y el hijo de campesinos Depardieu, quien se hará camarada y liderará a su clase. -"Too long, too red" habría puesto como reparo algún distribuidor norteamericano, pero el film, a pesar de conocerse con 80 minutos menos -apenas 240- seguía siendo valioso. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Bertolucci intentaría ingresar en Hollywood pero sólo lo consiguió a medias. En 1979 rodó "La luna", que no vi, otra película que tenía su propio escándalo -en este caso, una escena de incesto- que tapaba bastante la posibilidad de apreciar tranquilamente la película en sí. Para los curiosos, aquí actúa un aún desconocido Roberto Benigni. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<i><span style="color: #783f04;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-Me estás jodiendo... ¡otra más sobre Escobar!.</span></span></i><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En 1981 fracasaría con "La tragedia de un hombre ridículo", con Ugo Tognazzi, que no
estaba mal pero tenía el defecto de ser una película más, a la que le faltaba un poco de más trabajo con el libreto, me parece a mí. Pero, después de un par de empresas que no llegaron a buen término, en 1987 llegaría a su último gran éxito con "El último emperador". Basada en la historia real de Pu Yi, el tipo que estaba destinado a ser el emperador de China hasta que llegaron revoluciones republicanas varias, incluyendo la de Mao, que le complicaron la vida. Con experiencia en manejar rodajes complicados y con la ventaja de integrar el partido homólogo italiano, a Bertolucci se le permitió rodar en la Ciudad Prohibida, cosa inédita.</span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-8lKnRI_ocg0uqiW0bzYsh4XpZbb10qrAwaQXvI3XcnGQ6B2xfxzHOAeSUOom2u4yrEv73mdH219X3_ZUpZLkDWd_dd1ilU64tIvLnwAV6c725M4SPpvG3W0BRdzjLkziNZg9IUMGwh0/s1600/yqceay4AfPCcd9vRLQvMHi8EtB7-1024x576.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-8lKnRI_ocg0uqiW0bzYsh4XpZbb10qrAwaQXvI3XcnGQ6B2xfxzHOAeSUOom2u4yrEv73mdH219X3_ZUpZLkDWd_dd1ilU64tIvLnwAV6c725M4SPpvG3W0BRdzjLkziNZg9IUMGwh0/s320/yqceay4AfPCcd9vRLQvMHi8EtB7-1024x576.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El último emperador</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"El último..." no es el mejor Bertolucci, estamos de acuerdo. Aquejado del síndrome de "mirá cómo te filmo bien enfocado este plano lleno de cosas brillantes", le falta bastante de la ironía y la paradoja que no dejaban de estar ni siquiera en un film que amenazaba con ser muy cuadrado como "Novecento". A Hollywood le gustó porque fue nominado a 9 Oscars y los ganó todos, record superado por la increíble hazaña de "El señor de los anillos III", que ganó 11 en 11.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">A partir de ahí pasaría a ser un director europeo veterano, al que seguían invitándolo a los principales festivales pero nadie le daba mucha bola. "Refugio para el amor" (1990) quedaba a medio camino para adaptar una novela que aparenta estar muy buena pero difícil de trasladar a imágenes. Tres años después andaba con ganas de hacerse budista o algo así -o se peleó con los chinos- y realizó la estúpida "Pequeño Buda". </span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ53hi6BRlTa-UYgDJ6lTEApVbbipzveKPPkQB9oR17SbGXXGwAVKQWnhbiRKJjjgmJ3k8M8iD6xMZ9uIKgc_H3hvsM7kIHttmsgVj_yug8oh1bKBfYOwVHnXZRAxHe0Y654jJ2XymNIg/s1600/jim+parsons.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="657" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQ53hi6BRlTa-UYgDJ6lTEApVbbipzveKPPkQB9oR17SbGXXGwAVKQWnhbiRKJjjgmJ3k8M8iD6xMZ9uIKgc_H3hvsM7kIHttmsgVj_yug8oh1bKBfYOwVHnXZRAxHe0Y654jJ2XymNIg/s320/jim+parsons.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Jim Parsons ("The big bang theory"), el único actor que no ha hecho de Pablo Escobar aún.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="color: #783f04;"><i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-¿Qué sigue ahora?. ¿Otra de Jurassic Park?. ¿Otra de Halloween?</span></i></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Sus últimos tres largometrajes pasaron a la muy nutrida categoría de "películas europeas que nunca van a estrenar en Uruguay a menos que ganen Cannes, por lo menos". De ellas, la más interesante fue "Los soñadores" (2003), esplendoroso debut de Eva Green quien no volvería a filmar una película exigente y que de a ratos, lograba transmitir algo del espíritu del Mayo Francés que pretendía retratar, aunque los generosos desnudos estaban meramente de adorno. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">¿Genio?. ¿Sobrevalorado?. Es difícil adjetivarlo así de una. Más allá de tantos mediocres que filman lo que venga, fue un tipo que supo hacer buen cine, un medio cruel y desagradecido que, como además suele ser muy caro, pocas veces deja hacer a sus artistas lo que quieren hacer. En todo caso, valga como merecido homenaje el que le tributó su compatriota Luca Prodan en su momento en "La rubia tarada". O capaz que su apellido era el único que rimaba con Fiorucci. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/QuaGBNkdTso/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/QuaGBNkdTso?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</b></span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>+ LICEO PROVIDENCIA </b>- El aviso comienza con una música tirando a lúgubre; la voz habla con muchísima seriedad. Todo va a ser muy muy muy solemne. Una gurisa dice que quiere cambiar su vida, no quiere que se vuelva a repetir lo de este año. Por lo menos la violaron en patota y le bajaron cuatro dientes, piensa uno. No quiere, insiste, que el esfuerzo terrible de su madre sea en vano y hasta que su tío se siga cayendo (¿?). A la mierda, no sólo abusan de ella permanentemente sino que le hacen zancadillas al pobre veterano cuando va a salir a la puerta a tomar mate. Pero no, la publicidad nos insta a ser padrinos del mencionado Liceo -lo que me imagino equivale a poner unos mangos- para que la guacha que está hablando no repita más el curso. Un boleo en el orto te voy a pagar, atorranta de mierda, agarrá los libros y dejate de tanto baile y tanto Tinder, pedazo de una brisca. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">JUNÁ QUE ESCENA, GIL</span></b></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La insólitamente subvalorada en su momento "Apocalipsis now" de Francis Ford Coppola tiene varios tramos excelentes, siendo hasta hoy lo más parecido a una crónica real de lo que fue la invasión a Vietnam, desde su no realismo. Cuando su estreno, los críticos se encargaron de subrayar los problemas que había tenido el director para rodarla, cosa que debería importarle a la gente que trabajó allí, no a nosotros, meros espectadores. De entre sus puntos altos, elegí la escena de la ya famosa frase "Me encanta el olor a napalm en las mañanas". </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Jts9suWIDlU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Jts9suWIDlU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #783f04;"><b>2 Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKRygTX2J2AiwPIMP4AIpCSzt70mkpkv6yKdlri_cTNSpcSBwDZWEIWjOCUX7UyXjXuy6a4NJ9N6nmvQ1LCw5uLqMZesxtcE0khsDMvicJYYr9N2r_e8FyiHZEBYopVgn8z-_BSEMgI6M/s1600/51rpSZetnSL.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="358" data-original-width="500" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKRygTX2J2AiwPIMP4AIpCSzt70mkpkv6yKdlri_cTNSpcSBwDZWEIWjOCUX7UyXjXuy6a4NJ9N6nmvQ1LCw5uLqMZesxtcE0khsDMvicJYYr9N2r_e8FyiHZEBYopVgn8z-_BSEMgI6M/s320/51rpSZetnSL.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ NICOLAS ROEG -</b> Había sido un prestigioso director de fotografía hasta que debutó en la dirección pasados los 40 años con "Perfomance" (1970), un film claustrofóbico interpretado por un juvenil Mick Jagger. La fama le llegó con "Don't look now"(1973), aquí traducida correctamente como "Venecia rojo shocking" y le duró únicamente hasta su siguiente película "El hombre que cayó a la Tierra" (1976) con un David Bowie que te podía hacer de extraterrestre sin mucho maquillaje. Nunca más se volvió a estrenar nada de Roeg en la Banda Oriental.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Como tantos, intentó ingresar a Hollywood con "Eureka" (1983), una aventura en Alaska con Gene Hackman, Rutger Hauer y su esposa, la esplendorosa (y gran actriz) Theresa Russell pero su estilo original y un poco estrafalario visualmente no calzó con la gran industria de los conservadores 80 y siguió haciendo cine en su Inglaterra natal que, dificultosamente, pudimos conocer por VHS. De lo más interesante de esa producción podríamos citar a "Insignificancia" (1985) una ficticia reunión entre Einstein, Marilyn Monroe y McCarthy y "La maldición de las brujas" (1990) con Angelica Huston. </span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwXPjnXx2Qa_DigUeRXGc_8LHCE4Df6w9jjzMki4A8bPxXjbmBBbFjtH81y0N5nb-_TVkW-aeeXjqdRPdo16Bf0aUY8fsZVS4ZfqIbJuwwGxiaq38fhRwYxeRuyfwuuOhWhLopwf-EK_Q/s1600/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwXPjnXx2Qa_DigUeRXGc_8LHCE4Df6w9jjzMki4A8bPxXjbmBBbFjtH81y0N5nb-_TVkW-aeeXjqdRPdo16Bf0aUY8fsZVS4ZfqIbJuwwGxiaq38fhRwYxeRuyfwuuOhWhLopwf-EK_Q/s320/maxresdefault.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ UGO ULIVE - </b>Hugo Ulive estuvo mucho más vinculado al teatro que al cine, la verdad, tanto en su Uruguay natal como en Venezuela, donde se radicó en los 60. Estuvo integrado desde muy joven a El Galpón, en algún momento perdió la H de su nombre de pila y se lanzó a dirigir cine en concursos de la época hasta que en 1959 (con 26 años) realizó uno de los títulos míticos de la cinematografía nacional: "Un vintén pal Judas", estrenado en las peores condiciones posibles (a fin de año en un cine de barrio) y perdido para siempre -suponemos- por negligencias uruguayas y cubanas.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Realizaría dos films importantes más: "Como el Uruguay no hay" (1960), era un documental irónico y directamente político que, por consiguiente, fue censurado por las autoridades del Sodre que lo habían producido. En 1967 codirige con Mario Handler "Elecciones", otro mediometraje que contrastaba a un caudillo blanco de Cerro Largo con una diputada colorada burguesa de Montevideo.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Si quieren hacer la biopic de Ulive, sugiero a Anthony Hopkins. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><i><b>PREJUICIOS E INTOLERANCIAS</b></i></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No voy a ver "Pablo Escobar: La traición". Me tienen podrido tanta película y miniserie del tipo y de todos los otros empresarios de la fafafa, no sé si les dije. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">BOLETÍN DE ÚLTIMO MOMENTO:</span></b></span></span><br />
<i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Finalmente tuve mi primera experiencia con las nuevas salas cinematequeras y comencé con la mejor de las elecciones: "Roma" de Alfonso Cuarón es una obra maestra absoluta, que no debería perderse nadie que piense que el cine es algo más que seres creados por CGI lanzando rayos por las manos.</span></i><br />
<br />
<i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">1- Recuerdo hace 30 años la mucha gente que protestó y de muy mala manera, porque </span></i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitzRT1DhOU7pSVBxrsHd9EiZcBf2o0c9zRoNKLPVeAwxKy5jRIwxLhfFKBEFYz5NRQQTacf7oEUQjI332Wv0CWH3165wDn1NakmMN1FB84m2mA3Cqw-dq9lddHSerTiy85Iuo6-I5kKRo/s1600/nuevas-salas-cinemateca-uruguaya.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEitzRT1DhOU7pSVBxrsHd9EiZcBf2o0c9zRoNKLPVeAwxKy5jRIwxLhfFKBEFYz5NRQQTacf7oEUQjI332Wv0CWH3165wDn1NakmMN1FB84m2mA3Cqw-dq9lddHSerTiy85Iuo6-I5kKRo/s320/nuevas-salas-cinemateca-uruguaya.jpg" width="320" /></a></span></i></div>
<i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cinemateca instalaba equipos de audio simil Dolby para escuchar con más de dos parlantes. Parecía que Manolo se había vendido a la CIA. Hoy nadie discute que ver y oir cine de la mejor manera no es un lujo frívolo y por primera vez ésto es posible en la institución. Que se mantenga.</span></i><br />
<i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></i>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i>2- No caigan sobre la hora de comienzo sino que mejor lleguen con unos 45 minutos mínimos de anticipación y no exagero. Al milagro de que volvió la gente masivamente -capaz que es una moda efímera y después todo se estabiliza- debe agregarse que junto a un funcionariado que hacía 25 años que no veía diez tipos en la misma función y no está acostumbrado a trabajar rápido, se les ocurrió poner entradas numeradas, por lo que, el socio cinematequero promedio (pituco de avanzada edad y al pedo todo el día) exige que le expliquen meticulosamente la diferencia acústica y visual entre la fila 4 y la 5, con lo cual las entradas deberían ser expedidas por ingenieros especializados en dinámica de los fluidos. Resultado: 10 minutos con cada octogenario.</i></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i>3- Huyan de los domingos. Prefieran hacer la cola y/o compartir la proyección con una horda de zombies leprosos sedientos de violencia gratuita. Lo del item anterior (viejos ladillas que se creen que saben de cine y joden por cualquier cosa) se multiplica por cien. </i></span><br />
<br />
<span style="color: #b45f06;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">CINEMATECAS ERAN LAS DE ANTES...</span></b></span></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">- "Estudio 1" estaba en la calle Camacuá en el Templo Inglés. Tenía una fauna muy interesante, comenzando por una recepcionista inolvidable, la Cathy, de la que contaban numerosas leyendas amorosas los corrillos de la sala y las puertas de sus baños, varias de las cuales aparentaban ser ciertas. También recuerdo a la anciana que subía y bajaba las escaleras al ritmo de un pedo por escalón, con una exactitud que ya quisieran muchos bateristas.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-También en Estudio 1 era famoso un grupo de jovatos que iban TODOS los días a la primera función. Como esa sala siempre proyectaba ciclos y nunca estrenos, cada día había un título diferente. Ocupaban toda la primera fila y comentaban a los gritos cuál era la película que daban ese día, cúantas veces la había visto anteriormente cada uno y que Fulana había faltado porque se había tenido que quedar a cuidar a los nietos.</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwLtPNZTFB0lojR8B8Cx8FUUfS2PP7bQbHPvdsAwVoKQaZF6KleDapG0viCQ_bKaa3c6Dwhl96LNO1WoAAmkM9YCXLQ0GoCTK4Yo7kk7E8DmeCun-WeYSyLy7bwzmfOBMAe-6HZWW92uI/s1600/cinemateca-20180328ra-068_1200w.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="801" data-original-width="1200" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwLtPNZTFB0lojR8B8Cx8FUUfS2PP7bQbHPvdsAwVoKQaZF6KleDapG0viCQ_bKaa3c6Dwhl96LNO1WoAAmkM9YCXLQ0GoCTK4Yo7kk7E8DmeCun-WeYSyLy7bwzmfOBMAe-6HZWW92uI/s320/cinemateca-20180328ra-068_1200w.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-A media cuadra de Carnelli había un pequeño cantegril que hacía las delicias de los socios con sus pungas, sus niños tiradores de piedras y sus chicas jóvenes un tanto escandalosas. Así que arreglátelas como puedas cuando los sábados de noche la cola llegaba hasta las puertas de estos vecinos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-En la década del 90 se decidió que Pocitos iba a pasar estrenos durante quince días y no más ciclos a razón de un film por día... y ardió Troya. Durante no menos de cinco años los taparon a puteadas por teléfono y carta los vecinos de la zona quejándose de que con la cuota mensual sólo podían ver dos películas por mes. Claro, las otras salas estaban en esos barrio de pobres llamados Centro y Cordón. ¡Tomense el 121, briscos de mierda!.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-"La linterna mágica" en Soriano y Michelini tenía entrada por arriba y por abajo y baños en ambos niveles cerca de la entrada de la sala. Y gente que se hacía la que estaba meándose para entrar 20 segundos al de caballeros y colarse. No, si somos unos vivos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-Igual, la sala más distintiva era "Sala 2", debajo de una empinada escalera que varios viejos bajaron de cabeza a través de los años. Con sus inolvidables paredes tapizadas de hueveras -idea copiada de algún estudio de grabación- durante años tuvieron unas sillas de plástico que a veces daban corriente, importadas directamente de Auschwitz.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">-Y para finalizar, una vez estaba mirando una película islandesa con los subtítulos en el carajito que ponían abajo de la pantalla y que pasaban letras rojas, ideado por Mario Handler y que a veces funcionaba y otras, no, y se trancó el dichoso aparato y nos quedamos sin subtítulos. Un pinta gritó: -A ver, los que saben islandés, que no se hagan los boludos... <i><br /></i></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-63762409585329416792018-11-20T10:30:00.000-03:002018-11-20T10:30:01.987-03:00Salada la canchita: Se van para la B o Acá cualquier sorete echa humo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjicB7-M58qUiyI3EmQFx1B8ZpfGwJ_jQnCdX2vqMrmrPC9bAVt20Iy_dm1ohVLNFn27_EdRs3YDoFTsM9FvvYuLHrVWRwrLosg1SkjI0OJ6zGZXE775Wok5r-BJ8ZMf1650PY33F0MsE/s1600/diezmejores.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjicB7-M58qUiyI3EmQFx1B8ZpfGwJ_jQnCdX2vqMrmrPC9bAVt20Iy_dm1ohVLNFn27_EdRs3YDoFTsM9FvvYuLHrVWRwrLosg1SkjI0OJ6zGZXE775Wok5r-BJ8ZMf1650PY33F0MsE/s640/diezmejores.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>En un tiempo muy muy lejano, cuando recién comenzaban cosas en el ciber espacio como los blogs y otras formas de que cualquier gil participara en Internet y las pudiera compartir otro don nadie en la otra punta del planeta, algunos -generalmente bastante entrados en años- se molestaron por esa posibilidad indiscriminada de participación. En el tema que nos ocupa en esta columna mensual, las quejas concretas fueron porque por primera vez había la posibilidad cierta de que cualquiera subiera análisis cinematográficos sin el menor rigor, diciendo cualquier estupidez</b>.</span><br />
<a name='more'></a><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Podríamos decir que es cierto, pero que son los riesgos de democratizar el acceso a la información y a la difusión. Pasados unos cuantos años del comienzo de los ahora decadentes blogs, el panorama de la crítica de cine en los medios de comunicación tradicionales sólo puede expresarse con términos médicos (terminal, agonizante, de pronóstico reservado, etc.), o sea, aún peor que los medios no tradicionales. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cualquiera puede publicar una columna de opiniones y ser leído en Japón (especialmente, </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCbutQhRSsP48IoY_Fgh96dIJdUcgIdM8L3fq9Z8GQTaDZseq6i4DCh_o7PHZkFXIukofZg1dxjJjERyY1c4Q5m-NwUaVrs-gRfm6E_TOP0ajjhqegovWXDhSO9gLikgXbrgseIaMVQVM/s1600/top10.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCbutQhRSsP48IoY_Fgh96dIJdUcgIdM8L3fq9Z8GQTaDZseq6i4DCh_o7PHZkFXIukofZg1dxjJjERyY1c4Q5m-NwUaVrs-gRfm6E_TOP0ajjhqegovWXDhSO9gLikgXbrgseIaMVQVM/s320/top10.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">por un/a japonés/a que sepan castellano), lo que permite que cualquier alcornoque diga que una mediocridad de Batman sea la mejor película del año por encima de un montón de films talentosos que no son superproducciones millonarias, por ejemplo. Pero también posibilita que alguien que no tenga contactos para publicar pueda hacer conocidos sus análisis atendibles, sin necesidad de depender de los caprichos de un jefe de redacción. ¿O en los tiempos en que casi todas las familias compraban un diario todos los días, sólo escribían los mejores?.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La cuestión ha evolucionado, y no para bien. Como se ha dicho más arriba, los blogs han entrado en una decadencia que se presenta irreversible como lugar de consulta de quienes navegan por estas aguas, derrotados por Facebook, Instagram, Twiter y Whatsapp. En éstos, los espacios para el comentario cinematográfico están limitados a unas poquitas empresas que presentan sus muy particulares puntos de vista y éstos son los únicos que reciben sus usuarios, que son muchos más que los que leían hace años las páginas de críticas de "Artes y Letras".</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHUwpgBMcvYz0wtqtLDO9iN6B3dNIl6wxsI3XBfbfg20R1Iav6Um8LJPn1agSy8_wxbVbEwQWS5-igMbKAmMz4h3IPywAQ4Slbfx-tqEER39R9f30T_KCEjFcuEW4X3nZNgN_MvH-OEms/s1600/koreeda.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="724" data-original-width="1144" height="202" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHUwpgBMcvYz0wtqtLDO9iN6B3dNIl6wxsI3XBfbfg20R1Iav6Um8LJPn1agSy8_wxbVbEwQWS5-igMbKAmMz4h3IPywAQ4Slbfx-tqEER39R9f30T_KCEjFcuEW4X3nZNgN_MvH-OEms/s320/koreeda.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"Mambiki kazoku" Palma de Oro 2018. Acá nadie se enteró.</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Esos juicios suelen limitarse a lo más comercial de la industria de Hollywood y cuando presentan algo así como "Las diez mejores películas de guerra", siempre -pero siempre- van a referirse a diez producciones norteamericanas, como si no hubiera gente que filmara cosas que valen la pena más allá de los límites del estado de California. Los festivales internacionales (no sólo los principales, como Cannes, Venecia, Berlín y Toronto) y las carteleras de las grandes ciudades -las que no son tan colonizadas como las nuestras- no se equivocan y hay un público para otro tipo de cine, pero de ésto no se enteran ni la gente que escribe en las redes o en lo que queda en la gran prensa.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Uno de los millones de errores que cometen quienes han tomado la posta de hacer algo
parecido a la elitista crítica de antaño es calificar a la calidad de las películas actuales según la categoría económica. O mejor dicho, la cantidad de plata que se gastó. Si bien podemos estar de acuerdo que algunos artículos de consumo baratos son muchos peores que los caros -el primer ejemplo que se ocurre es de zapatos masculinos- no siempre es así, ni nada que se le parezca, en terreno artístico. Una producción de 200 millones de dólares puede ser una estupidez torpemente narrada y sin ninguna originalidad, mientras que un film hecho con un <i>iphone</i> puede ser un relato ingenioso, emocionante e interesante aunque no tenga toneladas de C.G.I.</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWQUej-A3gYZhfHlD0deWE3QGJn_XFObspbYt9UizZ-yUbY7Qt-baN8i1367FeYLAHneiibvdKE4-DpfkG3llZ82lRKejGmQBlVW4AkWZB4877rqb5OG4OLpqxN86KjoiEbqdLLwCfbUg/s1600/infinity+war.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="697" data-original-width="1214" height="183" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWQUej-A3gYZhfHlD0deWE3QGJn_XFObspbYt9UizZ-yUbY7Qt-baN8i1367FeYLAHneiibvdKE4-DpfkG3llZ82lRKejGmQBlVW4AkWZB4877rqb5OG4OLpqxN86KjoiEbqdLLwCfbUg/s320/infinity+war.jpeg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">De ésta se habló hasta en la casa de masajes</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Una vez el inmenso director Luis Buñuel se encontró con su colega norteamericano Nicholas Ray. Éste le expresó su admiración al aragonés por algunas grandes películas que había realizado con dos pesos y compartió con él su queja acerca del sistema hollywoodense que no le permitía hacer películas como las de Buñuel. Éste le aconsejó que probara con realizar una producción independiente con unos pocos miles de dólares, con un equipo de producción ligero pero Ray le respondió horrorizado que si hacía eso -filmar con un presupuesto ínfimo- sólo estaría admitiendo que estaba acabado en su carrera y que nadie lo volvería a contratar.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El cine denominado clase B -rotulado estrictamente así, en realidad, solamente entre los 30 y los 60- se refiere a una producción con presupuesto reducido, lo que redundaba en decorados usados, actores poco conocidos, poco despliegue de vestuario y decorados. Si bien la mayoría de ese cine es inmirable hoy -tal como pasa en el cine clase A- dio lugar a muchas películas con una trama concentrada, sin distracciones y sin tantas limitaciones artísticas por no sufrir de divismos de sus actores ni de intromisiones de sus productores. El cine B es más pobre, pero no por ello, peor.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Nada de ésto leerán, por cierto, en los nuevos críticos de cine en medios escritos que se limitan a copiar gacetillas publicitarias proporcionadas por los mismos distribuidores o -en el poco frecuente caso que publiquen algo pergeñado por sus propias mentes- solamente califican a los films que ven según las millonadas que se gastaron, si quedó bien el decorado virtual o si se parece mucho o poco al <i>comic</i> en el que está inspirado. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b>LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</b></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>I.N.C.</b> (o como se escriba)<b> -</b> Un instituto -bah, una academia- que ofrece cursos para aprender a hablar en inglés... con buena parte del aviso hablada en ese idioma, con lo que, inevitablemente, deja afuera a gran parte de los consumidores a los que va destinado el anuncio. Ésto me hace acordar a aquel genial chiste de Inodoro Pereyra de que estaba aprendiendo a leer por correspondencia. Fuck you, asshole... </span><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #783f04;"><span style="font-size: large;"><b>Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg6m_8YpR6FssoJF0gqF8S6guTnC-W86OVB9z8nzhZu3hdHNpoXVu8f4Dqmo-ZDBciZW9bjuj6VxV40N0XuvmbqwE71SrKSimo2HxcBaNz41mX86zpUCnaXy9Wf5NktAtH0hZ3CNWUR40/s1600/lee.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="558" data-original-width="991" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg6m_8YpR6FssoJF0gqF8S6guTnC-W86OVB9z8nzhZu3hdHNpoXVu8f4Dqmo-ZDBciZW9bjuj6VxV40N0XuvmbqwE71SrKSimo2HxcBaNz41mX86zpUCnaXy9Wf5NktAtH0hZ3CNWUR40/s320/lee.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>+ STAN LEE -</b></span> Se fue a los 95 años Stanley Lieber, el más carismático, astuto -para bien y para mal- y egocéntrico de los grandes autores de historieta del mundo. Como siempre, habría que recordar que "historietas de superhéroes" no es exactamente igual a "historietas" y hay todo un mundo detrás de ese género tan particular y tan norteamericano.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Defensor desde siempre de la creación de personajes más cercanos al hombre corriente que sus competidores de Batman y Superman, Lee tendrá asegurado el mérito de haber creado a Hulk, Los Cuatro Fantásticos, los X-Men y, fundamentalmente, a mi preferido, Spiderman. También tiene el demérito de hacer todo lo posible por borrar del reconocimiento a sus dibujantes. Buena parte del auge actual de las películas del género se deben a su astucia como productor.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A la manera de Hitchcock, el hombre -siempre pagado de sí mismo- gustaba de aparecer en pequeños papeles en las películas inspiradas en sus obras. Acá figurarían todos esos cameos, incluyendo apariciones en animaciones, algo que no sé si calificarlos realmente como cameos.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/RJL7BeIfcHY/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/RJL7BeIfcHY?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-19402834126367924312018-10-20T13:00:00.000-03:002018-10-24T20:06:58.002-03:00Salada la canchita: El dios de Fernando Trueba<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbbNeWugueNmQPeQz_Obj1R0ZfJLXXAq4fYK9LFbjh2riXprPeX8ROMI-oDNRCqUJn6opikUiKchCkVdIIB20aHBrzWcQo1B36HG9nFKS_aPVz9McwHG4BFTUV7MXQDNNGiaO09l7Fi10/s1600/wilder.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="589" data-original-width="785" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbbNeWugueNmQPeQz_Obj1R0ZfJLXXAq4fYK9LFbjh2riXprPeX8ROMI-oDNRCqUJn6opikUiKchCkVdIIB20aHBrzWcQo1B36HG9nFKS_aPVz9McwHG4BFTUV7MXQDNNGiaO09l7Fi10/s640/wilder.jpg" width="640" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Billy Wilder estaba rodando "Sabrina" con la joven estrella Audrey Hepburn, su actor fetiche William Holden y el veterano Humphrey Bogart, quien no tenía talento para la comedia y se sentía desplazado por las otras dos figuras. Para peor, el actor de "Casablanca" evitaba dirigirle la palabra al director, y cuando no tenía más remedio que hacerlo, lo hacía tratándolo de nazi infiltrado entre los americanos. Lo que no podía procesar su cerebro de super estrella era que si bien Wilder tenía un indisimulable acento alemán, hacía 20 años que vivía en Estados Unidos, que era austríaco y que buena parte de su familia había muerto en campos de concentración, no precisamente por ser nazis.</span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Wilder fue el segundo libretista en debutar como director en el Hollywood clásico -le ganó por poco John Huston con "El halcón maltés"- y poder desarrollar una carrera exitosa. Antes que eso había trabajado en Alemania en unas 18 películas como guionista -salvo "Gente en domingo", anticipo amargo del neorrealismo italiano- casi imposibles de conocer, hasta que huyó primero a Francia y luego a la industria norteamericana.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Tuvo como mentor al olvidado maestro Ernst Lubitsch y eso fue un primer rasgo de <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf498wE1H7Fd99PqkPAO9YZleqlbIVyipf4YEreU22-IHEl7QtUMjRfmSrf6Bb7089izQeIbrC8KyTOuuqN6qiTNzISRQfv1LuOpE3wENgBZI5fyMOY4yuOkl-MLnVDczTtETtYzPKmm0/s1600/lubitsch.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="381" data-original-width="420" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf498wE1H7Fd99PqkPAO9YZleqlbIVyipf4YEreU22-IHEl7QtUMjRfmSrf6Bb7089izQeIbrC8KyTOuuqN6qiTNzISRQfv1LuOpE3wENgBZI5fyMOY4yuOkl-MLnVDczTtETtYzPKmm0/s320/lubitsch.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ernst Lubitsch</td></tr>
</tbody></table>
inteligencia que tuvo el joven Samuel Wilder. El brillante berlinés Lubitsch había sido uno de los directores estrellas del cine mudo alemán cultivando varios géneros pero en Hollywood se especializó en la comedia sofisticada, en la que consiguió grandes títulos ("Un ladrón en la alcoba"; "Ser o no ser"; "El bazar de las sorpresas"; "Ninotchka"). De Lubitsch aprendería Wilder el ingenio de sugerir e insinuar antes que mostrar -el famoso "toque Lubitsch- y que no había necesidad de sacrificar la inteligencia para hacer un film a la vez entretenido y rentable.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Las malas lenguas dicen que entró de una manera singular en Paramount. Wilder alquilaba una habitación vecina a la de una chica, digamos muy dada a repartir su cariño, y una noche ella le pidió al joven Billy que escondiera a un veterano productor de cine dado que había llegado imprevistamente su novio, bastante más joven y atlético que el buen señor. En esa situación nuestro héroe aprovechó para mostrarle algunos libretos que tenía escritos, los cuales inevitablemente impresionaron al ejecutivo escondido lo suficiente como para contratarlo.</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj40NyH2iv8Ggvtn2V3lGN9oG60g29vE6wSDavpwApp1PdHg2S95nU6x7YXGwa2xDsPNKHc6eCZDG_QYbt6EnonvJQDJHtKbhnCpBNrQybjnXwIM9uhkHU9STN5QpiBpbTcB-cpSn5CZFg/s1600/double-indemnity.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="650" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj40NyH2iv8Ggvtn2V3lGN9oG60g29vE6wSDavpwApp1PdHg2S95nU6x7YXGwa2xDsPNKHc6eCZDG_QYbt6EnonvJQDJHtKbhnCpBNrQybjnXwIM9uhkHU9STN5QpiBpbTcB-cpSn5CZFg/s320/double-indemnity.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pacto de sangre</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Rápidamente triunfó como libretista, siendo los títulos más recordados por la Historia del Cine la mencionada "Ninotchska" y "Bola de fuego" de Howard Hawks. Comenzó con algunos films no demasiado ambiciosos pero bien realizados y exitosos, lo que le permitió crecer hasta un policial negro que impactó en 1945: "Pacto de sangre" (Double indemnity"), que acercaba bastante el cine negro a su equivalente en literatura, mucho más duro, realista y crítico. No era común que los criminales fueran los protagonistas, más si era encarnado por Fred MacMurray, hasta entonces un bonachón galán de comedietas familiares.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">A partir de allí y durante 20 años Wilder enhebraría muchos filmes que trascenderían largamente, como el melodrama gótico de "El ocaso de una estrella" (1950), notable retrato de una <i>star</i> del cine mudo que cree seguir siendo una celebridad joven; "Días sin huella" (1945), sobre un alcohólico decadente, ganadora del Oscar a mejor película, director y actor; "Testigo de cargo" (1957), un drama judicial con Charles Laughton.</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwTBoVFh-e5rSGR4Itw3qqGVomPIq9dxcdxVJUf9tttvLF1t0ivyloATT5A2K8HuqxZ2K7C0fvRgVGmNxVC5MsWu19jFr0O_6qLYDzpk20I2mPeB0Yfa1a9PmIMnYwERvy8u7nPuhyphenhyphenSdM/s1600/sunset-boulevard_01.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="810" data-original-width="1024" height="252" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwTBoVFh-e5rSGR4Itw3qqGVomPIq9dxcdxVJUf9tttvLF1t0ivyloATT5A2K8HuqxZ2K7C0fvRgVGmNxVC5MsWu19jFr0O_6qLYDzpk20I2mPeB0Yfa1a9PmIMnYwERvy8u7nPuhyphenhyphenSdM/s320/sunset-boulevard_01.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El ocaso de una vida</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pero es en la comedia en el terreno en el que Billy brilló más frecuentemente. Fue hijo de un tiempo -o más bien, de una industria- en la que no se podían ver en la pantalla a un hombre y una mujer acostados -aunque fueran un matrimonio con todos los papeles en regla y estuvieran simplemente conversando- y donde no había gente a la que le atrayera su mismo sexo o cosas peores. Un mundo ficticio, en definitiva, donde la censura exigía que no hubiera pasiones carnales, delitos ni desvíos de ninguna clase. Wilder supo sortear esas dificultades con sarcasmo abundante y con un humor que sabía dar en el clavo.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Después de desparramar su ácido en "Cadenas de roca" (1951) -donde el periodista Kirk Douglas se encarga más de conseguir una buena noticia que de salvar al pobre diablo atrapado en una mina- y "Stalag 17" (1954), muy cínica recreación de la Segunda Guerra Mundial a través de un campo de prisioneros, tema que él conocía muy bien, llegarían sus dos trabajos con una estrella difícil de manejar: Marilyn Monroe. Si en "La comezón del séptimo año", la utilizaba como un ícono de belleza que martirizaba al tonto norteamericano medio fiel a su esposa, en la brillante "Una Eva y dos Adanes" (1959), probablemente la mejor comedia de todos los tiempos, Tony Curtis y Jack Lemmon deben huir de unos gangsters escondiéndose en la orquesta de señoritas de la que Marilyn forma parte. Naturalmente, aún disfrazado de mujer, Curtis la enamorará mientras que Lemmon será cortejado por un millonario. Cuando le diga al final que no puede casarse con él porque es, en realidad, un hombre, el veterano contestará: -"Bueno, nadie es perfecto"... hace 60 años.</span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXTrQGZMJEdY-uMbOyqb7LT6QIpxx4AKcSM-ApUfm9VtK5Bxu0UZVN3DX98aZHHRa8dsN2sElc8gve9a1V_TqZR-IQ13NtMlN9i0Si9XO6JorMnQmob7pp61-KVJ33_o9AAf2vXuT8eCk/s1600/septimoa%25C3%25B1o.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="450" data-original-width="450" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXTrQGZMJEdY-uMbOyqb7LT6QIpxx4AKcSM-ApUfm9VtK5Bxu0UZVN3DX98aZHHRa8dsN2sElc8gve9a1V_TqZR-IQ13NtMlN9i0Si9XO6JorMnQmob7pp61-KVJ33_o9AAf2vXuT8eCk/s320/septimoa%25C3%25B1o.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La comezón del séptimo año</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En los 60 cambiaría de actriz, incorporando a una ascendente -y aún soportable- Shirley
MacLaine en "Piso de soltero" (1960) e "Irma la dulce" (1963), ambas junto a Lemmon. En la primera, él es un pobre infeliz que se enamora de una compañera de trabajo pero tiene que prestarle el apartamento del título a su repugnante jefe -el mismo McMurray de "Pacto de sangre"- para que éste se acueste con ella. En "Irma..." Lemmon -siempre el norteamericano típico- se vuelve a enamorar de MacLaine, quien aquí es una prostituta parisina. Luego de perder su trabajo como policía, termina siendo el fiolo de Irma muy a su pesar. La escena final es el casamiento de ambos... mientras ella da a luz.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Las cosas dejaron de brillar cuando llegaron los 70. Si en la década anterior, Wilder era moderno, poco después fue considerado demodeé comparado con el cine europeo que comenzaba a llegar masivamente a U.S.A., la caída de los grandes estudios y, también, de la censura. Su primer gran fracaso fue "El último secreto de Sherlock Holmes" -o más bien, "La vida privada..." en su título original, un film revisionista de la historia del famoso detective, que fue injustamente vapuleado (y tijereteado por los productores); una comedia -otra vez con Lemmon- como "Avanti", que no desmerecía a las anteriores, fue recibida con frialdad y una especie de segunda versión de "El ocaso de los dioses" llamada "Fedora", fue ridiculizada.</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUCobqudzUq4Jc41G4jOljaWwrGmfQO7YeOrbB6P0IZwpLNFkloLgSD-nc16mckSwD0u53angnAlvULXm9Gl-87XqiizviQ_eXF4zNz74j5e01zwB6Zgg1hnQC6bx8zFJx97GHDC-Ldgk/s1600/El-apartamento.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="417" data-original-width="976" height="136" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUCobqudzUq4Jc41G4jOljaWwrGmfQO7YeOrbB6P0IZwpLNFkloLgSD-nc16mckSwD0u53angnAlvULXm9Gl-87XqiizviQ_eXF4zNz74j5e01zwB6Zgg1hnQC6bx8zFJx97GHDC-Ldgk/s320/El-apartamento.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Piso de soltero</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Lo único positivo de los últimos tiempos fue la afortunada unión que realizó Wilder entre Lemmon y Walter Matthau en "Por dinero, casi todo" (1966), una muy buena comedia donde se forjó la química entre ambos, anteponiendo al ingenuo Jack con el mucho más terrenal, gruñón y cínico Matthau, un comediante hasta entonces bastante subestimado. La fórmula se repetiría con éxito en "Primera plana" (1974) y sin él, en el último film de Wilder, "Compadres" (1981), probablemente la única comedia wilderiana donde el humor aparece muy forzado.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Siempre inteligente, ingenioso, mordaz, Billy Wilder dijo que tenía diez mandamientos sagrados al igual que la Biblia. Los nueve primeros eran la repetición de "No aburrirás" y el décimo, "Te quedarás con el corte final" (o sea, las decisiones del montaje definitivo). Muy pocas veces lo tuvo, a pesar de ser exitoso, prestigioso, millonario y admirado, pero a pesar de numerosas peleas con los productores, pudo construir una carrera personalísima, sin dejar de respetar las reglas de juego. Cuando en 1994 Fernando Trueba recibió el Oscar a mejor película en lengua extranjera contó que él no cree en Dios, pero sí cree en Billy Wilder en su lugar. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/a1n2qXJyUBs/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/a1n2qXJyUBs?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Primera parte de un interesante documental sobre nuestro hombre. Si quieren, pueden entrar en Youtube y ver fácilmente los otros tres fragmentos.</span></span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/oG3E-at03KY/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/oG3E-at03KY?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Y de yapa, lo que YT presenta como "escenas censuradas" de "La comezón del séptimo año". Incluye una toma alternativa de Marilyn refrescándose allá abajo, una escena icónica.</span><br />
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<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b>Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy_IppwdE0hpnmOKIX3xi-zDJDK5HAkLtesib5zLF2aNj_fS5dfetmXbJxNZ0xmojmcghVO0snKwhtP26amTy2XKHVOhDWXWzXTsUrocxuPSIPm3D-VefvtHay2m76M9Cg_3dN4JwCU8U/s1600/Charles-Aznavour-Foto-5-620x310.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="310" data-original-width="620" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy_IppwdE0hpnmOKIX3xi-zDJDK5HAkLtesib5zLF2aNj_fS5dfetmXbJxNZ0xmojmcghVO0snKwhtP26amTy2XKHVOhDWXWzXTsUrocxuPSIPm3D-VefvtHay2m76M9Cg_3dN4JwCU8U/s320/Charles-Aznavour-Foto-5-620x310.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><b>+ CHARLES AZNAVOUR</b> - Shahnourh Aznavourian andaba por los 94 años pero seguía cantando. Figura mítica de la canción francesa -si bien tenía ascendencia armenia, había nacido en París- un género que los uruguayos conocemos poco y cada vez menos, había tenido varias incursiones por el cine y alguna de ellas, importante.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;">Si bien participó en un total de 79 títulos entre televisión y cine, son dignos de mención tres: su protagónico en "Disparen sobre el pianista", personal adaptación de una novela negra por Francois Truffaut; su papel secundario en la formidable "El tambor", adaptación de Gunter Grass y su trabajo militante en "Ararat", de Atom Egoyam, eficaz alegato sobre el genocidio turco contra el pueblo armenio, al que Aznavour siempre estuvo vinculado.</span><br />
<span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"> </span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-79205316929100521882018-10-08T13:20:00.001-03:002018-10-09T00:48:49.070-03:00Los que iban cantando<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En la etapa inmediatamente anterior a la caída de la dictadura, "Los que iban cantando" era un grupo muy influyente en el movimiento musical llamado por algunos "Canto popular", una fusión de variados matices del folclorismo prohibido (Zitarrosa, Los olimareños, Viglietti) con el urbanismo que viene del candombe beat de Rada y Mateo con una pizca apenas del rock también pre dictatorial. Fue muy frecuente su presencia en recitales de la época que, a medida que se hacía masivo el rechazo al régimen, eran cada vez más frecuentes y exitosos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sus integrantes permanentes fueron: Jorge Lazaroff, Jorge Bonaldi y Luis Trochón. Junto a ellos fue fundador Jorge Galemire, quien fue reemplazado pronto por los olvidadísimos Jorge Di Polito y Carlos Da Silveira. En 1987 se reencontraron, cuatro años después de su separación integrando a un joven "Pitufo" Lombardo.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfWUjNqIT9Zo0UmZ1pyFtvuGl8Awcknx4gp6huivhcFg_e0L_tnXX5z82G5QIRk0hlonIyyq5fcGvEL73ov5bh5YR9EFrS5GezNTqqyrdI13y_YWlFjm8Du-BpePY2KsmAv7A_6NwCDUo/s1600/los-que-iban-cantando.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="800" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfWUjNqIT9Zo0UmZ1pyFtvuGl8Awcknx4gp6huivhcFg_e0L_tnXX5z82G5QIRk0hlonIyyq5fcGvEL73ov5bh5YR9EFrS5GezNTqqyrdI13y_YWlFjm8Du-BpePY2KsmAv7A_6NwCDUo/s320/los-que-iban-cantando.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sus dos primeros discos se llamaron simplemente "Uno" (1977) y "Dos" y, más allá de cierta locura, estaban plenamente integrados al sonido estandar del primer Canto Popular, el más creativo y libre, antes que los partidarismos y las urgencias lo uniformizaran y empobrecieran.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Si bien nunca fue un conjunto que pudiera encabezar ningún ranking ni nada que se le parezca, su música circuló bastante en el espacio acotado del arte no comercial nacional. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sus dos últimos discos, previos a sendas separaciones, tuvieron mucha menos circulación pese a ser bastante más originales y valiosos. "Juntos" (1983) es casi imposible de conseguir hoy, ya que nunca fue editado en cd. Tiene una notable versión, superior a la original, de "Imaginate m'ijo", una de las mejores letras serias de Leo Masliah; un poema brillante como "Latido de vereda"; un bolero, "No tengo palabras", que era un obvio comentario contra la dictadura que increíblemente no fue censurado y uno de los mejores (y menos conocidos) tangos de Bonaldi: "El hombre que encontraron muerto en la plaza", sobre un texto del gran Gonzalez Tuñón. </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/xK-MJDrVbSk/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/xK-MJDrVbSk?feature=player_embedded" width="320"></iframe><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">"Juntos" (1981)</span><br />
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Enloquecidamente" pasó aún más sin pena ni gloria, quizás porque en 1987 no había cabezas para medias tintas musicales: o se odiaba y trataba de defenestrar al llamado Canto popular o se lo ponía en un pedestal a salvo de experimentaciones. Fue un casette -únicamente- que contenía tres temas de cada uno de los miembros originales, entre los que están maravillas como la inesperada "Agua bendita" de Bonaldi, una gran versión del Perico Alcasotro de Higinio Mena y una sorprendentemente vengativa "Las muertes conjuntas", impensable hoy en tiempos de corrección política. Hijo de su tiempo -la polémica por la Ley de Impunidad- "Los que iban..." habían llegado a un punto máximo de creatividad experimental, al igual que la carrera solista de Lazaroff, quien moriría poco después, dejando sin sentido la continuidad del conjunto. </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/OAXPfTySvTM/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/OAXPfTySvTM?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"> "Enloquecidamente" (1987)</span><br />
<br />Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-84944185033790098692018-09-20T13:30:00.000-03:002018-09-20T13:30:11.688-03:00Salada la canchita: La mesa está servida<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguskFV5Xqdx0INUz_wrhJ7V-vv09_qZWMVXpVK9VPqpNOPZ9AD6aeL3afvronhjnVwCy-yHqDIqTp6B2AXqniVSrDuhA3-8t6aRLeoBde62Hp_04JzGPSz_tHyv0rQ6xkMmoQzwVtK89A/s1600/The_Disaster_Artist_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="473" data-original-width="940" height="322" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguskFV5Xqdx0INUz_wrhJ7V-vv09_qZWMVXpVK9VPqpNOPZ9AD6aeL3afvronhjnVwCy-yHqDIqTp6B2AXqniVSrDuhA3-8t6aRLeoBde62Hp_04JzGPSz_tHyv0rQ6xkMmoQzwVtK89A/s640/The_Disaster_Artist_1.jpg" width="640" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cuando tenía una edad adecuada como para no distinguir bien la ficción de la realidad, protesté asombrado al ver en una película emitida en televisión a un actor a quien yo había visto hace poco morir en otra (o un capítulo de lo que entonces se llamaban seriales) y no podía entender cómo era que volvía a verlo respirando tranquilamente. </span></b><br />
<b><br /></b>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Desde los tiempos del discutido en su identidad Shakespeare, en que una obra de teatro era más parecido a una maratón de serie actual y los -populares- espectadores entraban y salían de la platea mirando un rato y participando con comentarios en voz alta, es que los humanos participamos más o menos concientemente en lo que se llama "suspensión de la credulidad". </span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">¿En qué consiste esto?. En que pagamos la entrada para ver a "La monja" y nos desgraciamos cuando el cura mal afeitado cae encerrado en una tumba y un bicho repelente lo empieza a arañar, a pesar de que deberíamos saber bien que estamos en una sala de cine y nadie va a poner en peligro nuestra vida ni se va a levantar ningún demonio desde la butaca de atrás para picarnos como salamín. </span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipRA1P00Z80ahROpFNicjxxr-mSqt8bsfiiYgscMceVqsExgA-gbc41nAg5VmTUIh8qNs2tNxGXSW-VgqG7grtxAzZCEs7AhitrZt1w4M-n3FFvcIdWHqee3fDK4VzBPcv-ZjFYCQq5ME/s1600/momia.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipRA1P00Z80ahROpFNicjxxr-mSqt8bsfiiYgscMceVqsExgA-gbc41nAg5VmTUIh8qNs2tNxGXSW-VgqG7grtxAzZCEs7AhitrZt1w4M-n3FFvcIdWHqee3fDK4VzBPcv-ZjFYCQq5ME/s1600/momia.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">...y yo que fui a colegio de monjas.</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pero nos olvidamos de ese detalle no menor y nos dejamos envolver por la emoción del relato, ya sea cómico, dramático, terrorífico o adrenalínico. No "nos damos cuenta" que estamos viendo a actores profesionales recreando una situación ficticia y que ese petizo intrépido colgado de una montaña no es un agente secreto del gobierno sinio Tom Cruise haciendo de.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Todos estos pensamientos tuvieron como disparador la visión de "The disaster artist", el film reciente dirigido y protagonizado por James Franco, aquí conocido como "Obra maestra", que significaría exactamente lo contrario del título original. En esta película Franco interpreta a Tommy Wiseau, un señor real muy excéntrico que, sin tener la menor formación para ello, realizó un largometraje -titulado "The room"- con tan malos resultados que terminó transformándose en una película de culto después de haber provocado carcajadas de humor involuntario.</span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmRn5AQOkbK-Q4yyVsDx3kMyPj9F_tbFqhO6adMjOGBKe1T7dyFe6jk_rz8UhNp9hTeSquEOktELJDdZau-ZmYr-arz42YtnGw3CvDPaisb3wHQYEP6_nNvtr2VNpJTP4Cu66UXiQ2Nfc/s1600/James-Franco-Tony-Wiseau-The-Disaster-Artist-758x595.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="595" data-original-width="758" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmRn5AQOkbK-Q4yyVsDx3kMyPj9F_tbFqhO6adMjOGBKe1T7dyFe6jk_rz8UhNp9hTeSquEOktELJDdZau-ZmYr-arz42YtnGw3CvDPaisb3wHQYEP6_nNvtr2VNpJTP4Cu66UXiQ2Nfc/s320/James-Franco-Tony-Wiseau-The-Disaster-Artist-758x595.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Loco inepto y actor que hace de Loco inepto</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Como es usual en las películas actuales que tratan sobre hechos reales, al final de "Obra maestra" se muestran fotos y videos del verdadero Wiseau y hasta escenas de la propia "The room" y uno puede comprobar lo que ha venido sospechando. Si bien la actuación de Franco como el sujeto lunar que hizo un film horrible es sincera y uno la tildaría inmediatamente de "esforzada", unos pocos segundos del Wiseau original nos demuestran que es mucho más bizarro y carismático (y loco) que el personaje que nos deja Franco. Al que me parece que no le da la nafta para ser Wiseau.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Lo que nos lleva a la pregunta que quiero plantear aquí: ¿Cuándo realmente una actuación es buena?. ¿Cuándo un actor sobreactúa, se queda corto o inexpresivo y cuándo da el tono justo?. Viendo "Obra maestra" muchos podrían creer que la actuación de Franco es notable y nos recrea adecuadamente a un personaje insólito pero cuando el propio <i>freak</i> aparece nos damos cuenta que estuvimos viendo otra cosa. </span><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMY3JrELlAlx_DBv96u_iPezgDxWoH1SL1ffraG2pZQYnawBDBkqLO3x0xMwAZBGvznVQ1Uw4OidTQ2pCFsDHWxYzIbVnLvVMQZo6WHeuOE7wB2Sg0cs4OcMMrIwhX9WTOqxQFlOHtWHU/s1600/irishman.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="371" data-original-width="660" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMY3JrELlAlx_DBv96u_iPezgDxWoH1SL1ffraG2pZQYnawBDBkqLO3x0xMwAZBGvznVQ1Uw4OidTQ2pCFsDHWxYzIbVnLvVMQZo6WHeuOE7wB2Sg0cs4OcMMrIwhX9WTOqxQFlOHtWHU/s320/irishman.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El irlandés</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En 2019 se estrenaría la última de Scorsese, "El irlandés" con Al Pacino, Robert DeNiro, Harvey Keitel y Joe Pesci. Los cinéfilos, esperamos ansiosos. Cuando finalmente veamos el film, no podremos confundirnos y sabremos que estamos viendo a Pacino caracterizado y no al verdadero Jimmy Hoffa y que DeNiro no es un asesino a sueldo sino un actor consagrado que en sus ratos libres putea a Trump. Pero si Scorsese anda inspirado, probablemente nos emocionemos con esa historia de gangsters, sindicalistas corruptos y asesinos violentos, dejándonos llevar por el relato. En eso consiste la suspensión de la credulidad: sabemos bien que estamos viendo una mentira pero nos dejamos mentir y hacemos como que nos olvidamos de que es una película. Por cierto, cuando vi mafiosos verdaderos en New York, me cagué hasta las patas y hui precipitadamente.</span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si un actor tiene que hacer de cirujano, pongamos por caso, nadie va a pretender que el pobre tipo estudie siete años en la Facultad correspondiente y se reciba de médico para luego especializarse. Ese actor no va a operar a nadie realmente -por motivos legales esperemos que no- pero debería parecer un médico. La producción podrá contratar a un cirujano real que corrija el vocabulario correspondiente y le explique al intérprete cómo agarrar correctamente un bisturí y cosas así. Después habrá que ver si le creemos que es un médico o no. En otro tipo de papeles sería imprescindible tener un aspecto físico o de edad adecuado -un doctor puede ser cualquier tipo/a mayor de 25 años- aunque hay diversas opiniones al respecto.</span><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0Yn_dOrqvTm9E1IBUaKHq6VIu3q3B0v6hKW7xLSdWwsGTvZD0Zz47YWV0Fqn3_RDzgjka8tYmD8uO3P85JIB4yUeSAI7Sdj0U2_RGJUhpiFhwAWXBwQHMiHgsca2Kd8MGJw1hf9DrNN0/s1600/Real_Hemingway.png" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="369" data-original-width="257" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0Yn_dOrqvTm9E1IBUaKHq6VIu3q3B0v6hKW7xLSdWwsGTvZD0Zz47YWV0Fqn3_RDzgjka8tYmD8uO3P85JIB4yUeSAI7Sdj0U2_RGJUhpiFhwAWXBwQHMiHgsca2Kd8MGJw1hf9DrNN0/s320/Real_Hemingway.png" width="222" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hemingway</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Supongamos que me contrataran para hacer de Ernest Hemingway, por decir algo. Con un pequeño trabajo en mi pelo y mi bigote, se me podría dar un aspecto bastante similar al escritor norteamericano. Pero la pregunta es, ¿sería yo capaz de reflejar algo de la psicología particular del hombre Hemingway y hacer que las palabras que pueda haber dicho el premio Nobel tengan sentido en ese tipo que lo sustituye 57 años después de su muerte?. Si bien casi nadie representaría a Hemingway de larga cabellera rubia o con maquillaje new romantic, hay quienes saben del asunto y objetan que no necesariamente lo más importante en una caracterización es el parecido físico con el modelo real.</span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Hace poco vi "Duelo de gigantes" -exacta traducción de "The Missouri breaks"- un western de 1975 caracterizado por el encuentro del aún joven y ascendente Jack Nicholson y el más consagrado Marlon Brando. El consenso crítico es unánime en menospreciar la sobreactuación de Brando, quien hace de un asesino a sueldo. El papel es de un tipo bastante excéntrico y solitario y, tal como estaba de moda por esos tiempos y un poco por éstos también, como buen villano le gusta filosofar y mucho sobre sus actos malignos. Si bien estoy muy dispuesto a suscribir la acusación de sobreactuación del gordo Brando, hay que ver cómo es posible hacer de un excéntrico asesino voluntariamente antisocial sin sobreactuar. Claro que conociendo a Marlon, es difícil no creer que muchas excentricidades de su personaje las impuso él, que era bastante insoportable.</span><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7wsMuaBfI14Ifj3TyC3bVIIBSACjohhax2dwlZPEfcUtq0ObEKNAzGGb4qf2XnaIvmG5X7PxtCPyXiHRuYl62N-pmLd9_aqu78lQMJnc0ISy5tDZ8WLcviVsMe6DDckcKsWZ7TfFaAYE/s1600/marathonman.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="418" data-original-width="627" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7wsMuaBfI14Ifj3TyC3bVIIBSACjohhax2dwlZPEfcUtq0ObEKNAzGGb4qf2XnaIvmG5X7PxtCPyXiHRuYl62N-pmLd9_aqu78lQMJnc0ISy5tDZ8WLcviVsMe6DDckcKsWZ7TfFaAYE/s320/marathonman.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dustin Hoffman y Laurence Olivier</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En fin, algunos creen que una buena actuación es aquella que nos hace creer que es cierto lo que sabemos que es mentira. O sea, hacemos de cuenta que ese actor que agarró el bisturí es un cirujano con cientos de intervenciones quirúrgicas en su haber. Otros dicen que es aquel que le agrega algún elemento adicional al mero hecho de repetir las frases que le tocan en el libreto. En todo caso, si queremos ver malas actuaciones -o mejor dicho, malas direcciones de actores y/o malos libretos- no tenemos más que ver ciertos productos de ficción televisivos como muchas telenovelas argentinas, donde si un actor tiene que hacer de malo, pone cara de malo, habla como malo y ríe malvadamente sin dejar de mirar a la cámara y decir: -¡Qué malvado que soy!.</span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Es todo muy opinable, cierto. Cuando coincidieron en "Maratón de la muerte" (1976, dirigida por John Schlesinger), aquella que transcurría en las selvas uruguayas, Dustin Hoffman y Laurence Olivier hablaban sobre métodos de actuación y Hoffman decía que para hacer de un ciego, tenía que concentrarse hasta el momento de no ver realmente y estar en el estado en que se suponía que estaba su personaje. Olivier le habría contestado: "¿Nunca probó con actuar?". </span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Otra anécdota citada frecuentemente. A Victor Mature, robusto y musculoso actor un poco carente de carisma y también de versatilidad interpretativa, le dijeron en un hotel en Berlin que ahí no aceptaban hospedar a actores luego que Gina Lollobrigida les meó largamente su alfombra una noche de ebriedad. Mature volvió con una valija cargada de recortes de prensa donde críticos de todo el mundo coincidían en afirmar que él era cualquier cosa menos un actor. Naturalmente, lo hospedaron. </span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna incapaz de decir dos palabras seguidas en un escenario, hoy te trae una película completa, todita subtitulada en nuestro idioma, cosa que hacía demasiado tiempo que no hacíamos. En este caso subimos <span style="font-size: large;"><span style="color: blue;"><b>Kids</b></span></span> (1995), el debut de Larry Clark, con el libreto de Harmony Korine y la producción de Gus Van Sant. Inédita en Uruguay, provocó escándalos varios por su visión cruda del sexo entre adolescentes, pero es una película independiente realmente valiosa. "Vírgenes, las amo".</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/BCThx8WI1Gw/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/BCThx8WI1Gw?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
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<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</span></b></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>- Renault</b> - Tiene ya su tiempo, pero siempre es conveniente guardar para cuando no hay. En este reclame, el dueño del formidable auto -o eso nos quieren hacer creer- se baja del mismo asombrado cuando ve a una hermosa sirena, un poco demasiado adolescente y juvenil para él, pero quién no tiene algún esqueleto con menos años en el armario. Lo cierto es que se mete en el agua con su ropa cara y todo para encontrarse con que la jovenzuela mitad pescado se llevó el auto. Como mensaje es un poco pelotudo, pero lo que me llama la atención es ver a la primera sirena de la que tenga noticia que bucea con corpiño. Si bien acepto que no es conveniente mostrar un par de tetas al natural en una publicidad en estos tiempos, convengamos que los seres mitológicos no aprovechan las rebajas de Si Si. Cualquiera que haya filmado aunque sea un cumpleaños de 15, sabe que hay cien maneras de filmar esa escena sin mostrar realmente las dos protuberancias mamarias. </span><br />
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<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: #783f04;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Y.E.T.P.A.P.</span></b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoDhoehgjCeEJDu06mY2mv1pC0_dDATcfyCSKN5zaprPf-U2CFNUsW41KceKHC8fRyMKNl8yauLf3nGcdbC5yVDySrOUXttArkN7hcolbhVi81nYomZTeSXaqq0zON9grQz9cJQuIU-GY/s1600/burt-reynolds-in-home-office-c-the-palm-beach-post-zuma-wire.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1112" data-original-width="1600" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoDhoehgjCeEJDu06mY2mv1pC0_dDATcfyCSKN5zaprPf-U2CFNUsW41KceKHC8fRyMKNl8yauLf3nGcdbC5yVDySrOUXttArkN7hcolbhVi81nYomZTeSXaqq0zON9grQz9cJQuIU-GY/s320/burt-reynolds-in-home-office-c-the-palm-beach-post-zuma-wire.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ BURT REYNOLDS-</b> Burton Leon Reynolds nunca fue un gran actor, sino más bien de esos tipos de buen ver -como dirían los españoles- y con una presencia simpática que hacía olvidar el hecho de que siempre hacían simplemente de ellos mismos.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sex simbol en los 70, en realidad nunca tuvo un éxito arrollador. Más bien protagonizó películas de acción y algunas comedias no demasiado memorables. Su mayor éxito crítico fue con "La violencia está en nosotros" (1972) de John Boorman y lentamente su estrella se fue apagando, aunque con dignidad. Tuvo un fugaz renacer con la inteligente "Boogie nights" (1997, Paul Thomas Anderson) haciendo de productor pornográfico y antes dio lástima en la horrible "Striptease", tan escandalosa como Demi Moore mostrando las siliconas.</span></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-25419807058071784212018-08-20T11:30:00.000-03:002018-08-20T11:30:02.803-03:00Salada la canchita: El tango que dura siete horas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbSm44rbMla2uaMoBRVfKopkGMulLe4SqY6RycnOiZZ5UzpImvemUyHIDxQEiNpA7OdQqrq4LD-sFS_ZjsBb78xv19YnoDSLHe3ylPSAHNroJGucJealvQALf3LRzobiXC1oSIRQbmEnU/s1600/Satantango1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="330" data-original-width="550" height="384" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbSm44rbMla2uaMoBRVfKopkGMulLe4SqY6RycnOiZZ5UzpImvemUyHIDxQEiNpA7OdQqrq4LD-sFS_ZjsBb78xv19YnoDSLHe3ylPSAHNroJGucJealvQALf3LRzobiXC1oSIRQbmEnU/s640/Satantango1.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Que un cineasta sea bastante intransigente y su obra, árida y minoritaria no quiere decir que la persona que firma esa obra sea antipática y malhumorada. Los testimonios de quienes han entrevistado al húngaro Bela Tarr dan cuenta de un tipo simpático y totalmente receptivo a charlar con los periodistas, sin dejar de contestar ninguna pregunta.</b> </span><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Tarr ha sido fuente de polémicas en la década pasada entre quienes cubren los principales festivales cinematográficos del Primer Mundo. Hay gente que lo idolatra, lo compara con varios Maestros de la Historia del Cine como Antonioni, Tarkovskii, Angelopoulos o Bergman y otros que dicen que es el tipo más aburrido del mundo, que muchos críticos se duermen con su cine pero no se animan a aceptarlo. Una polémica que ya ha existido </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">con otros casos </span>antes que el amigo Bela debutara. Por lo menos, queda claro en sus dichos que no tiene ganas de complicarla para fastidiar ni para hacerse el artístico.</span><br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhshaskCcN7GxqLIUpZZfZvgXNVXkUGfkdmEERLKXzc6DKpyKNgMJXUyQrdb8ZnpyG12RoXIXTW6pscrkVApAHchLg8NpzHRG2MRtMeE_vWhAFn49OwRtLJuSc8oLu-rz4EhuaYJBMA9Sk/s1600/bela-tarr-image1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="396" data-original-width="594" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhshaskCcN7GxqLIUpZZfZvgXNVXkUGfkdmEERLKXzc6DKpyKNgMJXUyQrdb8ZnpyG12RoXIXTW6pscrkVApAHchLg8NpzHRG2MRtMeE_vWhAFn49OwRtLJuSc8oLu-rz4EhuaYJBMA9Sk/s320/bela-tarr-image1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Bela Tarr</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No puedo hablar como quisiera de su obra, compuesta de nueve largometrajes, porque sólo he visto dos (por cierto que ninguno ha sido estrenado en la Banda Oriental, valgame Dios), el que nos ocupa y "El caballo de Turín", el que el propio Tarr ha presentado como el que finaliza su carrera -acaba de cumplir 63 años pero evidentemente se enteró que Verónica Alonso quiere aumentar la edad para jubilarse- pero hay quien la ha estudiado en profundidad y a ellos me remito.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Esos entendidos dividen su obra en dos partes: la primera, más convencional -es un decir-, más volcada al documental y muy furiosa con la realidad de Hungría, en los estertores de un régimen comunista que pasó, sin embargo, por ser el más liberal y más exitoso económicamente de los satélites de la U.R.S.S. y una segunda parte, a partir del quinto film, desesperanzado, negro y amargo, en donde afina su estilo de largos planos obsesivamente coreografiados, donde sus personajes -muchas veces, no actores- son objetos que forman parte de la composición de la imagen, siendo ésta la que narra y no la anécdota que nos cuentan.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtZ6IsfY8nDeZZC4M-03Lwr6xNpmfRxTuNSvd4th6cBdR0JTeMSQtS1BdnCrHowL0NRxL8vy_JGpvKsEZIuq8iL2vMBCHQ6BiR1csz77dKPsj-oirpN-5MFTjkGHpwW8gU3Ty0SDHi0GA/s1600/9143.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="1600" height="191" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtZ6IsfY8nDeZZC4M-03Lwr6xNpmfRxTuNSvd4th6cBdR0JTeMSQtS1BdnCrHowL0NRxL8vy_JGpvKsEZIuq8iL2vMBCHQ6BiR1csz77dKPsj-oirpN-5MFTjkGHpwW8gU3Ty0SDHi0GA/s320/9143.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"Satantango" (o, más propiamente, "El tango de Satan") fue su sexta obra, finalizada en 1994. El hecho de ser en blanco y negro -como toda la obra de Tarr- y durar siete horas y media no ha ayudado a su difusión por estas tierras aunque Dodecá la proyectó hace 11 años y Cinemateca hace dos. Adaptando muy libremente la novela homónima de su frecuente colaborador (y coguionista) László Krasznahorkai, cuenta la historia de una granja colectiva en crisis, luego de la caída del comunismo -aunque ésto último nunca se menciona, así que andá a saber si no es antes- en una sociedad que tampoco anda muy bien y la reaparición de un personaje extraño llamado Irimiás, un poco como una especie de apostol bíblico, aunque no parezca demasiado de fiar.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Tarr es un formalista y esa anécdota es solamente una excusa para presentar un mundo de pobreza, quizás en descomposición -el autor suele presentar paisajes como aquí, donde llueve permanentemente, hay frío y barro por todas partes- en donde es difícil encontrar un personaje que se salve.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYhEgK_a3hk1fECUaUjO59en0GfFnxeqFrEN97avKEsHzqGMxheEHX0JKNB9UNUTkVX4STAbY3eBRIE6Mxtmjn-wUke4xNGLEPng6YrZmGvBwRNzSBYSYR8OPCaT5CYgdVrZRzAb2V_IA/s1600/gaDMQbN.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1290" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYhEgK_a3hk1fECUaUjO59en0GfFnxeqFrEN97avKEsHzqGMxheEHX0JKNB9UNUTkVX4STAbY3eBRIE6Mxtmjn-wUke4xNGLEPng6YrZmGvBwRNzSBYSYR8OPCaT5CYgdVrZRzAb2V_IA/s320/gaDMQbN.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Esta descripción podría hacer pensar en un cineasta absolutamente cínico, que se divierte en provocar maldades a sus personajes o en un amargo totalmente aburrido. Nada de eso. Si bien Tarr no es un tipo que derroche humor -por lo menos en su obra, parece ser un pesimista de aquellos- y que abundan los momentos en que "no pasa nada" y la narración es mucho más lenta, por cierto, que el cine convencional que estamos acostumbrados a ver, no es un mero filmador de planos que posan de artísticos, como tantos que conocemos. Al tipo no le gusta apurarse para contar y, si bien admito que a "Satantango" se le podría sacar una horita u hora y media tranquilamente, ese tono majestuoso de narrar no es gratuito. Hay toda una visión de su país, del mundo, de nuestra sociedad.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i>(ALERTA, SPOILER)</i>. La anécdota de la película es más bien extraña. Ese ser que han dado por muerto reaparece y se encuentra luego de unas cuatro horas largas del film con los habitantes de la granja colectiva, quienes aceptan sus órdenes, dudan y luego, sobre el final, se reencuentran con él y vuelven a obedecer sus contraórdenes. Más allá de la amarga conclusión -el pretendido líder Irimias es simplemente un informante de la policía- una de las cosas más sorprendente del final es que, como una cinta de Moebius, volvemos al comienzo luego de transcurrida toda la película. He leído varios análisis sobre "Satantango" y nadie lo menciona, así que o yo estoy demasiado perceptivo o, simplemente, estoy loco. Todo el desarrollo del film nos lleva hacia el inicio, aunque parezca que está narrando lo que pasó después, lo que se puede tomar como una nueva muestra del pesimismo y también, de la maestría de Tarr.</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1luGgwcHoo59XWWJbbkYnypy9cqyAdVl9u2CplDwf3GNSF1_fjYiIZydsCndHi7HSrngItfdet0Q_yKfR0cX46cKwG-oVoytTHUaAFDLUbFlgO1dHCtePSCcNkL5MmiIQ0eNWCDgbbu8/s1600/satantango.png" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="563" data-original-width="940" height="191" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1luGgwcHoo59XWWJbbkYnypy9cqyAdVl9u2CplDwf3GNSF1_fjYiIZydsCndHi7HSrngItfdet0Q_yKfR0cX46cKwG-oVoytTHUaAFDLUbFlgO1dHCtePSCcNkL5MmiIQ0eNWCDgbbu8/s320/satantango.png" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Anteriormente había visto, como he dicho, "El caballo de Turin". Para mí, a esa altura el mentado pesimismo del autor ya viró a un total nihilismo que lo hace, aquí sí, aburridamente minimalista. En este largometraje podemos ver con total realismo cómo es la vida de un padre y su hija, campesinos muy pobres pero al final dan ganas de agarrar a Tarr (bueh) y llevarlo a un tablado donde haya festival de parodistas y comprarle una cerveza y un choripan. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/eQ66STMnBt0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/eQ66STMnBt0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No sólo es larga la película, también es largo el trailer (6 minutos) pero ayuda a dar una idea de qué es "Satantango".</span></span> <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/c3lTDEOCZxI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/c3lTDEOCZxI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">Una introducción muy interesante al cine de Bela Tarr. </span> </span><br />
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<span style="font-size: large;"><b>LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</b></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><b>+ BANDES -</b> Se viene el Día del Niño y todas las agencias facturan. Entre los numerosos rubros que se suben al carro, apareció uno inhabitual: una institución bancaria.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Los bolivarianos se mandaron una consigna hipercapitalista: regálale a ese maravilloso engendro que tanto amas un cheque por 2500 dólares (verde más, verde menos). Nada de un play, una muñeca, una camiseta de fútbol o una pelota. Los gurises de ahora piden cheques, letras bancarias o tarjetas de créditos internacionales. ¿Quién escribió ese aviso?. ¿El padre de Rico McPato?. </span><br />
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<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b>Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCOanezUQ4vU4hW3U0AIEeFgh27XBpCrH027IkUzK8aLevxwKf7LYdBeGbPDAd8mc9WTMvJfkZzX0y9BiRecrgYHkVuXbX8qWAxZP5CCb0eeqqinNhuqaqIcOyx10di3FjqdjHft53hl0/s1600/Directores_de_cine-Obituarios-Holocausto.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjCOanezUQ4vU4hW3U0AIEeFgh27XBpCrH027IkUzK8aLevxwKf7LYdBeGbPDAd8mc9WTMvJfkZzX0y9BiRecrgYHkVuXbX8qWAxZP5CCb0eeqqinNhuqaqIcOyx10di3FjqdjHft53hl0/s320/Directores_de_cine-Obituarios-Holocausto.jpg" width="320" /></a></div>
<b>+ CLAUDE LANZMANN</b> - Inevitablemente será recordado por siempre como el autor de esa obra maestra llamada "Shoah", seguramente el testimonio definitivo de lo que se llamó el Holocausto judío, aunque realizó otros seis largometrajes en donde seguía plantéandose la cuestión de su pueblo, pero nadie los vio.<br />
<br />
Fue amante de Simone de Beauvoir, como tantos, pero antes se destacó en la Resistencia francesa contra los nazis. "Shoah", ya que hablamos de películas largas, dura diez horas y le llevó once años terminarla. Lanzmann entrevista a sobrevivientes de los campos de concentración, narrando cómo era la vida (y la muerte) allí, sin apelar a imágenes de archivo y sin esquivar temas polémicos, como la poca resistencia esgrimida por los líderes judíos que veían exterminar pasivamente a sus semejantes. Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-54302544935684320522018-07-05T11:00:00.000-03:002018-07-05T11:00:15.657-03:00Un hobby gratis 5<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Las elecciones nacionales de 1946 fueron un claro triunfo del Partido Colorado, quien derrotó por 100.000 votos al Partido Nacional, que incluso si sumamos lo que sacó su escisión, el Partido Nacional Independiente, no conseguían derrotar al batllismo. </span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Resultó electo Tomás Berreta, quien se murió a los cinco meses y asumió el vice, Luis Batlle Berres, sobrino de don Pepe. También se presentaron el Partido Comunista, la Unión Cívica, el Partido Socialista y el Partido Demócrata de Carlos Quijano, estos dos últimos sin candidato presidencial.</span><br />
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<a name='more'></a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9iYByaq8ZShJ1uVGQMUng2-fQvD2mrzb3C7pv6VZA6lQ_qEwpeqoFKafuMhIDWTHH8u6b3NYdRrHm5dRZHXhcEue2cIlgSCr2c3tc5SoSm6iQxkvi-sbLznjRCNDu-0_ddZWOfU_nnL8/s1600/13.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9iYByaq8ZShJ1uVGQMUng2-fQvD2mrzb3C7pv6VZA6lQ_qEwpeqoFKafuMhIDWTHH8u6b3NYdRrHm5dRZHXhcEue2cIlgSCr2c3tc5SoSm6iQxkvi-sbLznjRCNDu-0_ddZWOfU_nnL8/s320/13.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">La señora Edith Pereyra de Sosa Colman lidera esta lista herrerista, lo cual es muy elogiable en tiempos en donde recién se había instaurado el voto femenino. Ahora, supongo que con esa foto no sedujo muchos votantes ni al propio Sosa Colman.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglnhaxX6AptiFtbhGqRmXBej_w7bpcS3y9TUEUKe3POKxNrrWM-fCSnJcY3-iIhiEEXmnGxLr5M1eijzdUNh3TGAcXLhIujOVVBCpy-pvipBS2mLXqTW04Rcmgfm9hoC7dW40-foJkPNw/s1600/15.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEglnhaxX6AptiFtbhGqRmXBej_w7bpcS3y9TUEUKe3POKxNrrWM-fCSnJcY3-iIhiEEXmnGxLr5M1eijzdUNh3TGAcXLhIujOVVBCpy-pvipBS2mLXqTW04Rcmgfm9hoC7dW40-foJkPNw/s320/15.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Primera aparición de la lista 15 como oficial y principal del batllismo. Batlle Berres la encabeza, obvio y en el puesto 22 al Senado figura Eladio Dieste, que me imagino será el famoso arquitecto, aunque no tenga ningún título al lado de su nombre.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicv12W7CKXf4weIDSvoGA3bHz35lYsSREMLsySG6NBUyC8P-vZDOyFyaWmTVqEHr3TvKqjtWJdxxEiALGTrhCitoT-fj3ndbwYc0h6XW_TgSL1FREqPn7CSdyvFDMuh3zzJYg976zMVuM/s1600/37.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicv12W7CKXf4weIDSvoGA3bHz35lYsSREMLsySG6NBUyC8P-vZDOyFyaWmTVqEHr3TvKqjtWJdxxEiALGTrhCitoT-fj3ndbwYc0h6XW_TgSL1FREqPn7CSdyvFDMuh3zzJYg976zMVuM/s320/37.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">¡Qué cara, qué gesto!. Con esa pinta, se dice que Baldomir llegó a presidente arrasando con el voto femenino cuatro años antes. En el primer puesto a Diputados figura Oscar Tabárez, un nombre que me suena. </span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip5fdMMacMBuiE6lmw9vy4iCHfYyU2SGesJmqOeSF_FgPlgCESwb1eRjQcMPLuBa9sL_xmAfuzCmFdEn8HfaOIDUJ9XfghMoFoNXl3F__vzy1t7HybfJUz6ZnF1DFnM4yYKw6mgEa7s9I/s1600/63.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip5fdMMacMBuiE6lmw9vy4iCHfYyU2SGesJmqOeSF_FgPlgCESwb1eRjQcMPLuBa9sL_xmAfuzCmFdEn8HfaOIDUJ9XfghMoFoNXl3F__vzy1t7HybfJUz6ZnF1DFnM4yYKw6mgEa7s9I/s320/63.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">La lista del PCU anda medio escasa de nombres pero en el puesto 16 de la Asamblea Departamental (vulgo edila) está la Sra.Rebeldía Ramos, que ya venía medio izquierdista de nacimiento.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkt8e8xSxpHVPoEuGk4l_JZytJQSCt2dgb6pFf74z6RkGSpFMI6MJw7INy61pjhqZ3a1LPZZ1p6ggSPSlnCXQbf7WHcjOzSFCpFeMJKn8u2r4AMdOAwIBhuJIEqDYQ61bsOw4xaArykCI/s1600/141.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1128" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkt8e8xSxpHVPoEuGk4l_JZytJQSCt2dgb6pFf74z6RkGSpFMI6MJw7INy61pjhqZ3a1LPZZ1p6ggSPSlnCXQbf7WHcjOzSFCpFeMJKn8u2r4AMdOAwIBhuJIEqDYQ61bsOw4xaArykCI/s320/141.jpg" width="225" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">La 141 es del Partido Nacional Independiente, escisión menos conservadora que el Herrerismo mayoritario en los blancos. En la lista de ediles, con esa obsesión tan cara a los nacionalistas de poner un título a los candidatos aparecen numerosos "Br.", que supongo son bachilleres y no gente tiritando. Tres de ellos se llaman Washington y están juntos en los puestos 3,4 y 5.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwnUxC5z5KUb1bDyKufA7H7dBLV5xRIWZe3Ipy8SYUyBQmlP3WPWUgh236mMEh2u0bhpzEYr4hcR2L1IIlO3SPhOZaI6_3VKzMbOmPVmlRIC57EmHhKuoQZEoPqiDNg8FZcCwKoiNhmQk/s1600/400.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwnUxC5z5KUb1bDyKufA7H7dBLV5xRIWZe3Ipy8SYUyBQmlP3WPWUgh236mMEh2u0bhpzEYr4hcR2L1IIlO3SPhOZaI6_3VKzMbOmPVmlRIC57EmHhKuoQZEoPqiDNg8FZcCwKoiNhmQk/s320/400.jpg" width="240" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Acá no se distingue mucho, pero ésta fue la primera lista en la que aparece Wilson Ferreira Aldunate como segundo candidato a diputado, detrás de Washington Beltrán, que se pone en las fotos al lado de Leandro Gómez y Aparicio, modestamente. </span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZOcozzGCnQLwDwYFfpY5psBF02jwp3K_VQu5nbt9IyL0ihps8AN3j-RdfpG_J9woZxjhHOFJ3IWZjyt14bqfTTce0g43O1jkpBtxYjarbd-1JVNTqrl728KLyXnzorIcmMkkHKZIknCU/s1600/808.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZOcozzGCnQLwDwYFfpY5psBF02jwp3K_VQu5nbt9IyL0ihps8AN3j-RdfpG_J9woZxjhHOFJ3IWZjyt14bqfTTce0g43O1jkpBtxYjarbd-1JVNTqrl728KLyXnzorIcmMkkHKZIknCU/s320/808.jpg" width="240" /></a></div>
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<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Esta es la referida lista 808 del Partido Demócrata de Quijano, con varios dirigentes que luego reaparecerían entre los blancos. Utiliza el número que después caracterizaría al Partido Demócrata Cristiano.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUuZqMvVugbONeulZ2uEDPQzuobqyvh07ujUoUAXg7fcM15feWHWLBeEdO8AIp-mxc95y-BNoXxQuyCYV9ssiGbJOSLGazVEteNdc2zjwdceJy7-kkpPB4vymy41VvHJDsd1D90_pALsk/s1600/24.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1157" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUuZqMvVugbONeulZ2uEDPQzuobqyvh07ujUoUAXg7fcM15feWHWLBeEdO8AIp-mxc95y-BNoXxQuyCYV9ssiGbJOSLGazVEteNdc2zjwdceJy7-kkpPB4vymy41VvHJDsd1D90_pALsk/s320/24.jpg" width="231" /></a></div>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">El lema "Soberanía Popular" se presentó únicamente para la Intendencia de Montevideo, una opción legal que estuvo vigente por poco tiempo. Lo más interesante de esta lista es que en el lugar de primer suplente a la Intendencia está el señor Tomás J. de la Fuente (infeliz combinación de nombre y apellido), quien simultáneamente aparece -y no es que uno sea buchón- como candidato en el Partido Colorado. Capaz que en aquella época se podía.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjavaix_dkK8gybUlEg4awFLownB8R88MsC5Oat3fXcJO9AdFAwZDO2oIi6ODBIh_qEKiOsGQJpjIO7SLEuWykpjLdsl_91aOXfqblXB4EOuap7RAiJ1MPhFoqY-eHynGFs2_PJLIsopv4/s1600/33.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjavaix_dkK8gybUlEg4awFLownB8R88MsC5Oat3fXcJO9AdFAwZDO2oIi6ODBIh_qEKiOsGQJpjIO7SLEuWykpjLdsl_91aOXfqblXB4EOuap7RAiJ1MPhFoqY-eHynGFs2_PJLIsopv4/s320/33.jpg" width="240" /></a></div>
<br /><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;">Fíjense si miento. Está en el puesto séptimo para senadores y tercero para diputados. Está bien, antes tampoco se podía vivir con un solo empleo.</span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-17211844522592822992018-06-20T11:00:00.000-03:002018-06-22T00:56:10.674-03:00Salada la cancha de fútbol<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAFp2FXkD4DKHSpB3WBpRQP_eDjvBT9ft4evae8FzfVxSYCGIFYwMXClXE-trYvIRZfBIgZ35KBE39iD2v2kRbk9FUGiEzF5XZ8UKT7NQDamYHia8JmO2EU8LgXez7j4KMaskLIrR3108/s1600/rudo+y+cursi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="184" data-original-width="275" height="427" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAFp2FXkD4DKHSpB3WBpRQP_eDjvBT9ft4evae8FzfVxSYCGIFYwMXClXE-trYvIRZfBIgZ35KBE39iD2v2kRbk9FUGiEzF5XZ8UKT7NQDamYHia8JmO2EU8LgXez7j4KMaskLIrR3108/s640/rudo+y+cursi.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rudo y Cursi</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Hace unos 25 años aquí en Uruguay alguno tuvo la idea de hacer los mismos alfajores de siempre pero ponerles en el envoltorios motivos de Peñarol o de Nacional, confiado en que la popularidad de ambos equipos grandes multiplicaría sus ventas. Fue un fracaso, principalmente porque el producto era berreta, pero también porque la gente consideró una terrajada el comerse ese masacote, simplemente porque tuvieran el escudo de su club. </b></span><br />
<br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Actualmente, vivimos en una sociedad que hace rato está enormente futbolizada y el <i>merchandising</i> es, progresivamente, un item fundamental para la subsistencia de cada equipo. Ya tenemos una cadena de tiendas no sólo de camisetas oficiales, sino también de banderines, lapiceras, tazas y hasta objetos para niños con los colores de nuestros amores. Este mes comenzó el Mundial de Rusia y todo es fútbol. No te vayas a quedar afuera de la locura general.</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmRM2Z1kXZE-iJkOwCg20aVV8ZVhyQzuzEyWrWqZ9N4o56XOBxSZaVHMHPseE6Kl6079CSzQ4zGAVdnxCzi71fGDNaJVwCvKuOYjhkJFJIh0vzgFLTad91AaLrgB1TpviC7wK15_RRJps/s1600/pdtrapo02.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="333" data-original-width="430" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmRM2Z1kXZE-iJkOwCg20aVV8ZVhyQzuzEyWrWqZ9N4o56XOBxSZaVHMHPseE6Kl6079CSzQ4zGAVdnxCzi71fGDNaJVwCvKuOYjhkJFJIh0vzgFLTad91AaLrgB1TpviC7wK15_RRJps/s320/pdtrapo02.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pelota de trapo</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Una historia de las películas sobre el deporte es desalentadora: se ha filmado poco sobre un juego que tanto gusta en todo el mundo y la gran mayoría de ese poco que se hizo es rematadamente malo. Un pelotazo a las nubes, realmente.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Un subgénero que ya podríamos borrar de un plumazo de cualquier reseña seria es el de ese tipo de documentales que se limitan a ilustrar la pasión del hincha. Cosas como "Manyas, la película" (2011, de Andrés Benvenuto) no son más que la incesante repetición de ciertas consignas que quieren convencernos la maravillosa singularidad de ser hinchas de determinado cuadro, junto al exhibicionismo del fanático que quiere ilustrar los disparates que son capaces de hacer por ese club. Por ahora, en nuestro país, Peñarol es el único que ha merecido algún film de este tipo.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4IA6YMWasi5eEgjaRykI_6szk5ZrEF5IBgTyFbS-BU9wdmSBX8pgGg7G0Dn566w-pfdanSmnvzoa6lqkdMwHNteogVHRcPS1MQyt7HnXrTh-YeGTV_nsj7kc0wGJKZ7rUw5dhOhHxIwY/s1600/afiche-oficial-pelicula-mundialito-1980.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="630" data-original-width="560" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4IA6YMWasi5eEgjaRykI_6szk5ZrEF5IBgTyFbS-BU9wdmSBX8pgGg7G0Dn566w-pfdanSmnvzoa6lqkdMwHNteogVHRcPS1MQyt7HnXrTh-YeGTV_nsj7kc0wGJKZ7rUw5dhOhHxIwY/s320/afiche-oficial-pelicula-mundialito-1980.jpg" width="284" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Ha habido algún documental que pretendió entender el fenómeno inglés de los hinchas violentos, allí llamados hooligans y algún otro que siguió alguna campaña al estilo reality, cuyo ejemplo rioplatense es "La pasión" (2009, Alejandro Encinas, sobre Gimnasia y Esgrima de La Plata). También hay un curioso film holandés llamado "La otra final" (2002, Johan Kramer) que documenta el partido amistoso que jugaron las dos peores selecciones según el ranking FIFA: Bután y Montserrat.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Uruguay, país que ha tenido mayormente más documentales que ficciones, tanto en cantidad como en calidad, tiene en Santiago Benardik y Andrés Varela a los autores de una trilogía destacable de los triunfos internacionales de la selección celeste, sin soslayar los aspectos más discutibles -especialmente en la primera de las películas, "Mundialito"- con un enfoque más que atendible. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si algunas películas sobre fútbol tuvieron éxito, éstas fueron de ficción. En el Río de la Plata, aún se recuerda "Pelota de trapo", dirigida en 1948 por Leopoldo Torres Ríos (padre de Leopoldo Torres Nilsson) protagonizada por un ya treintañero Armando Bó, antes de conocer a Isabel Sarli y que terminó con una curiosa consecuencia: el club ficticio donde el protagonista sueña con triunfar terminó existiendo poco tiempo después realmente, el Sacachispas Fútbol Club. También se puede agregar que en esta película actuó como extra una quinceañera que vivía en la calle y que pasaría a la fama como "La Raulito".</span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2JjCx9OIDhyphenhyphenm-N5btVsjWBJt0KTffDAcDTNs-L0BlvlQUEAmLfUZZbvSh2q0JqpD6CtQKgxj0qUd9Vk-nVHz1t3kePXbZpilfLM6LwRhlMooW7Tto9eS1jmOMuV5Q0YXphZkg_QMd7zE/s1600/1463803317335.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2JjCx9OIDhyphenhyphenm-N5btVsjWBJt0KTffDAcDTNs-L0BlvlQUEAmLfUZZbvSh2q0JqpD6CtQKgxj0qUd9Vk-nVHz1t3kePXbZpilfLM6LwRhlMooW7Tto9eS1jmOMuV5Q0YXphZkg_QMd7zE/s320/1463803317335.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El penalti más largo del mundo</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Otra película que tuvo un estimable éxito de taquilla, limitado a su país de origen fue "El penalti más largo del mundo" (2005, Roberto Santiago), seguramente debido a la calidad del material original, un cuento del talentoso escritor argentino Osvaldo Soriano. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Muchas veces un film tiene alguna escena de fútbol en el medio de la trama ("El secreto de mis ojos") o se usa a este deporte como excusa para comedias ("El fútbol o yo", con Adrian Suar, "Rudo y Cursi", de Carlos Cuarón) o alegatos ("Offside", del gran Jafar Panahi). También hubo algún panegírico a lo bien que se vivía en la Argentina de Videla, usando al más que polémico Mundial de 1978 ("La fiesta de todos", de Sergio Renán).</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Quedan afuera no sólo los documentales oficiales de cada Mundial, sino varios otros filmes que contaban la manida historia del niño que sueña con triunfar (incluyendo la particularmente estúpida serie "Goal"); alguna que intentó denunciar los trapos sucios del profesionalismo (la pésima "Poker de fútbol", 1988, polaca; la atendible "El ingeniero" (2012, de Diego Arsuaga, con Jorge Denevi haciendo de una especie de Tabárez) y algunos títulos ya mencionados en otras Canchitas: las dos películas serbias sobre el Mundial de 1930 en Montevideo y "Pasiones unidas", la historia de la FIFA, financiada por la misma entidad. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b>LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>-ASSIST CARD</b> - Un turista se está haciendo el cancherito en una lancha -o algo así- hasta que se va de jeta, reapareciendo en la superficie con un aguaviva triple pechuga de sombrero. Por si fuera necesario, pone cara de boludo. Su acompañante femenina, muy vistosa pero bastante limitada como actriz, apenas consigue esbozar la seña del 5 de la muestra mientras le saca una foto. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En otra escena, otra viajera en tierras extranjeras anda en moto hasta que ve a un rubio aparentemente tan apetitoso, que sigue como tres cuadras mirándolo sin prestarle atención a lo que se pueda venir. Corte a dos tipos que la llevan con una pierna fracturada hasta donde estaba el rubio, que parece estar ahí sólo para hacer eschachar a las mujeres necesitadas de cariño. Ya junto a él, la tipa comienza a hacer lo que todos hacemos cuando nos enyesan: ponerse a bailar -es un decir- quizás con la intención de conseguir sexo por lástima. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Si tenía ganas de hacer turismo, se me fueron por el resto de mi vida. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b>Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA5k236eBgO8_qzW5OvaQXGyoriW4dYeCFu5r2J0n6XD7GnBASGwizB8bBLavnzn3CeeQspbaft6qeBEX3W64NpCiteYPWiylxZWxn0ihounc9QIVnpyjwaRh0PUk1pA5mofzYaQbAImo/s1600/3000.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="420" data-original-width="700" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiA5k236eBgO8_qzW5OvaQXGyoriW4dYeCFu5r2J0n6XD7GnBASGwizB8bBLavnzn3CeeQspbaft6qeBEX3W64NpCiteYPWiylxZWxn0ihounc9QIVnpyjwaRh0PUk1pA5mofzYaQbAImo/s320/3000.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ KIRA MURATOVA </b>-Nunca se estrenó ninguno de sus films en Uruguay y poco y nada se comentó sobre su obra en este país tan poco enterado de lo que se ve en todo el mundo.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Filmó cuatro largometrajes hasta que en 1987 cayó la censura en la URSS y Muratova pudo comenzar a hacerse conocer, más o menos, en Occidente, especialmente a partir de "El síndrome asténico", realizada en 1989. Como tantos otros cineastas prohibidos bajo el régimen comunista, no fue directamente una disidente política, sino más bien una artista experimentadora. No he podido ver nada de ella pero la crítica internacional la destaca como una adelantada a su tiempo, focalizada sobre todo en las relaciones familiares, narradas en forma no cronológica, con estilos poco realistas.</span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-32377342746669427042018-06-05T11:00:00.000-03:002018-06-06T00:42:21.190-03:00El disco olvidado de Alfredo Zitarrosa<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Eran tiempos de dictadura, yo no tenía edad casi para recordar la democracia anterior y no conocía los nombres prohibidos por el régimen. Como herencia familiar llegaron una serie de discos (de vinilo, obvio) entre los que se encontraba el de un nombre nunca antes escuchado, que fue definido por una tía como "el Serrat uruguayo". </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiodLWs4m4yXIMklR73vBrsXfv3ip-f-MJQqUpd08KCkqts6TJZ8_5mBAsAQ54CF7fbSzzBV_fucqhYJpvVoD2iyfaoDwHijaSu4HKkqXtR14L8hbWqE-gEHEG8TRSfu7-NFUE4PE-oViU/s1600/R-6547374-1422335845-1404.jpeg.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiodLWs4m4yXIMklR73vBrsXfv3ip-f-MJQqUpd08KCkqts6TJZ8_5mBAsAQ54CF7fbSzzBV_fucqhYJpvVoD2iyfaoDwHijaSu4HKkqXtR14L8hbWqE-gEHEG8TRSfu7-NFUE4PE-oViU/s1600/R-6547374-1422335845-1404.jpeg.jpg" /></a>Aquella imagen en blanco y negro, estilizada, ya que no una foto detallada y clara, me hizo imaginar a alguien más físicamente parecido al Serrat que yo tenía en mi memoria (típico joven melenudo de la época), ya que el catalán también había desaparecido misteriosamente de los medios, a pesar de la enorme repercusión de "Mediterráneo", "Fiesta" y "Cantares", que sonaban en absolutamente todos lados.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Alfredo Zitarrosa era realmente joven -unos 32 años- cuando publicó este disco que se llamó simplemente "4". No conozco más que tangencialmente el éxito pre dictadura de su producción porque nadie hablaba de él en los 70. No se podía.</span><br />
<br />
<a name='more'></a><br /><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Sin embargo, desde antes de la vuelta de la democracia, retornado al país transformado en un nombre mayor de nuestra música y luego de poder conocer libremente su producción ninguneada y prohibida y presentar discos nuevos, con más o menos éxito pero sin pasar indiferentes en un momento de auge de la música autóctona, aquel disco que contenía un tema que todos conocen como "El violín de Becho" seguía sin volver a aparecer. Es más, creo que salvo gente demasiado embebida en la trayectoria de Zitarrosa, nadie lo conoce.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpZaJniWeAPqFJIVqwPR-ZNKMMBX_2qXe6fs7MfQBf_PwNdUgFangoEiUQhOHvEcGeeecA3d46Yu_slxrXE2PpfiRu_CJK91j2AAIfwqfLOd2BRAPDX2AAoUJVDmO6dBiQkVrq2oXtHoU/s1600/zitarrosa-4-album-vinyl-D_NQ_NP_405011-MLU20452646181_102015-F.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1200" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpZaJniWeAPqFJIVqwPR-ZNKMMBX_2qXe6fs7MfQBf_PwNdUgFangoEiUQhOHvEcGeeecA3d46Yu_slxrXE2PpfiRu_CJK91j2AAIfwqfLOd2BRAPDX2AAoUJVDmO6dBiQkVrq2oXtHoU/s320/zitarrosa-4-album-vinyl-D_NQ_NP_405011-MLU20452646181_102015-F.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En estos días, la industria del disco -en cualquier formato- está en una crisis casi terminal e, Internet mediante, los usuarios podemos escuchar todo lo que se nos ocurra descubrir o volver a disfrutar. O casi todo, porque a pesar de que Alfredo es una garantía de ventas, este disco que no desmerece al lado de los demás de su producción, permanece -y estoy casi totalmente seguro de no equivocarme- aún inédito de ser reeditado en vinilo, el ya largamente perimido casette o CD. Yo lo encontré, medio escondido en Youtube, porque lo busqué por su nombre, pero supongo que muchos no sabrán de su existencia. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Aquí está "Zitarrosa 4", que además del tema de Becho, tiene algún otro que ha circulado por ahí, como "El loco Antonio", "No se puede" y "Amanece", también con arreglo de violines. Para mí que vale la pena descubrirlo.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/LRyvUxMuyW0/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/LRyvUxMuyW0?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "Trebuchet MS", sans-serif;"><b>TEMAS:</b></span></span><br />
<br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">1- El violín de Becho</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">2- Canción para un niño</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">3- Mi caballo perdido</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">4- Esquila</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">5- El poncho</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">6- No se puede</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">7- El retobao</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">8- La unitaria</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">9- Amanecer</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">10- El loco Antonio</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">11- A vos patria</span></b><br />
<b><span style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;">12- Canción para unos ojos</span></b>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-19350292206231976392018-05-20T11:30:00.000-03:002018-05-20T11:30:01.495-03:00Salada la canchita: 2001, año de monolitos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZEjGy-Eg35Mc3JSEJoEu8p2yh8hWh-tbWJDWYQXU-xrJvJyYL2u1Jy6bsiptgUqlkhsb2WA-SplYPxlbjGL4Qn6IuyI0CIDTM5Y2AZvWv2wefMeIyGqqUPoVUQz9P9rsV1QMk8WHWtVY/s1600/6932e-20012ba2bspace2bodyssey2b-2bv022b-2bsilver2bferox2bdesign.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="480" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZEjGy-Eg35Mc3JSEJoEu8p2yh8hWh-tbWJDWYQXU-xrJvJyYL2u1Jy6bsiptgUqlkhsb2WA-SplYPxlbjGL4Qn6IuyI0CIDTM5Y2AZvWv2wefMeIyGqqUPoVUQz9P9rsV1QMk8WHWtVY/s640/6932e-20012ba2bspace2bodyssey2b-2bv022b-2bsilver2bferox2bdesign.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Aún hoy puede parecer muy extraño que una película sin actores conocidos, con mínima cantidad de diálogos y con una trama ambigua, haya podido ser un éxito de público que se mantuvo en varios reestrenos, cambiando radicalmente la percepción que se tenía de la ciencia ficción como género cinematográfico y transformando definitivamente a su director, Stanley Kubrick, como uno de los grandes nombres del cine mundial.</span></b></span><br />
<br />
<a name='more'></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En 1968 se estaba en un período muy especial -casi irrepetible- de la industria cinematográfica. El sistema clásico de producción de Hollywood, donde un estudio tenía bajo contratos a directores y actores por años, había terminado definitivamente y no se sabía muy bien cómo se reemplazaría, mientras las viejas estrellas envejecían notoriamente o, directamente, se morían. Por otro lado, la competencia de la televisión ponía en peligro -parecía- la existencia misma del cine y la juventud norteamericana -mayoritariamente, la porción de población que seguía aún yendo a salas- exigía a gritos películas más audaces, más frescas, más modernas, en consonancia con el cine que se veía en el resto del mundo y que llegaba en cuentagotas a su país con creciente éxito.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Como se ha dicho aquí, la ciencia ficción en cine había sido mayormente un género de </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgj1eui-s5FhLVNVuy0jx7CiGGfXgwSz5DAj7L9aOwewZmfIV2XYJPOADFuCoi0awBNQggF96KM8Zxd5PHT8Oq27G9MFhQZvCCAT6xySHiqaxErl_yiwuxZLaJw76WGfYp0GyPpxqoNW-c/s1600/2001.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="518" data-original-width="995" height="207" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgj1eui-s5FhLVNVuy0jx7CiGGfXgwSz5DAj7L9aOwewZmfIV2XYJPOADFuCoi0awBNQggF96KM8Zxd5PHT8Oq27G9MFhQZvCCAT6xySHiqaxErl_yiwuxZLaJw76WGfYp0GyPpxqoNW-c/s400/2001.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">producciones muy baratas bastante infantiles, con monstruos berretas y héroes de una sola pieza. Sin embargo, en literatura, la SF tenía una madurez (y calidad) muy superior. Muchas obras habían planteado, incluso, críticas directas a determinados problemas políticos y sociales de actualidad, sin olvidar algunos autores que se habían animado a discutir temas filosóficos como, por ejemplo, la dificultad para conocer la realidad, el origen del Universo y de la especie humana y la existencia o no de dioses.</span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">De "2001, odisea del espacio" puede decirse que cayó en el momento justo. 1968 fue un año muy especial y mitificado (*) en el que en el arte y en la vida había mucha gente que quería demoler lo existente y crear algo totalmente nuevo. Kubrick era un director exitoso ("Espartaco", "Lolita", "Doctor Insólito") pero tampoco era un gran nombre. Pero en aquel momento había mucha gente dispuesta a pagar su entrada para ver algo diferente y no le molestaba si era un film donde no hubiera una nítida y obvia caracterización de buenos y villanos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La historia de "2001..." es conocida pero la voy a narrar muy resumida: comienza con unos primates que descubren un extraño monolito negro y luego, de alguna manera, aprenden a usar armas para defender sus pertenencias (un territorio con agua, en este caso), matando a sus enemigos si es necesario. Aquí está, con la famosa "Así habló Zaratrusta" de Richard Strauss: </span>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
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</div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/ypEaGQb6dJk/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/ypEaGQb6dJk?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Una insólita elipsis conecta a un hueso lanzado al aire con una nave espacial yendo -como sabremos después- a la Luna. El primate ha evolucionado bastante. Ya en el satélite se encontrarán con el descubrimiento de otro monolito igual al anterior -pero, claro, no tienen noticias del primero- de obvia manufactura artificial. Cuando lo comienzan a querer desenterrar, se escucha un sonido insoportable -casi como Mónica Farro cantando- y de ahí a otro viaje espacial.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En éste último dos astronautas mantienen en funcionamiento la nave junto a la </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyssC7zrHwlIYhbD4_oMO0SfHzyGIExMMfpbO5YWMeYWG0m1vTacI4pCIDrEYSU-m5OTKYF2Mn4bw679-ETrlS28SrK5gcEDb2HoxvaN16al7xp3cC-6rvAjelNTbDnGUx1dYVtcBzjDU/s1600/2001+Una+Odisea+del+espacio+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyssC7zrHwlIYhbD4_oMO0SfHzyGIExMMfpbO5YWMeYWG0m1vTacI4pCIDrEYSU-m5OTKYF2Mn4bw679-ETrlS28SrK5gcEDb2HoxvaN16al7xp3cC-6rvAjelNTbDnGUx1dYVtcBzjDU/s320/2001+Una+Odisea+del+espacio+2.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">computadora HAL (su nombre proviene de las letras anteriores a IBM), sin conocer exactamente el propósito de su misión. HAL comete un error inexplicable -teóricamente es perfecta- y los dos humanos discuten su desactivación. Ella -¿se puede decir "ella"?- lee sus labios y contraataca. Como maneja todos los dispositivos de la nave, mata a los astrounautas hibernados y a uno de los despiertos pero el otro, Bowman, consigue apagarla. Ve el mensaje donde se explica que su misión es llegar hasta un satélite de Júpiter de donde se originó la transmisión del monolito ubicado en la Luna. Cuando Bowman llega a ese tercer monolito, es arrastrado a través del espacio-tiempo (una escena lisérgica como pocas) y encerrado en algo parecido a una pieza de hotel, ubicada andá a saber en qué parte del Universo. En su vejez aparecerá en su lecho de muerte un cuarto monolito -todos idénticos entre sí- y a partir de allí, nacerá un nuevo hombre, una nueva especie que esperemos que se desarrolle un poco mejor que ésta.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Lo trascendente de "2001..." no es la anécdota sino la forma: como pocas veces, asistimos a </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM6Fub69op-0Rn_O0dj8Gs6kqndVaioOPrRDYDdp5nlDRW3iGyQUxV-xznEAwdVWn9qJdjKPpCRF9v6ePGyM-rtFIDxfHg60z2UcJTDQb3lnLeewOkl-1vqx14tKe1R5VwBqx-aT0PUZ8/s1600/tumblr_ndpkgb54tg1u1586ao1_1280.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="342" data-original-width="736" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM6Fub69op-0Rn_O0dj8Gs6kqndVaioOPrRDYDdp5nlDRW3iGyQUxV-xznEAwdVWn9qJdjKPpCRF9v6ePGyM-rtFIDxfHg60z2UcJTDQb3lnLeewOkl-1vqx14tKe1R5VwBqx-aT0PUZ8/s400/tumblr_ndpkgb54tg1u1586ao1_1280.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">una narración donde todo puede ocurrir. La música, particularmente bien seleccionada -Ligeti, el mencionado Richard y el no mencionado aún Johann Strauss (h) sólo quedó afuera Pink Floyd que no pudo participar-, la imagen -ese estilo frío, simétrico, con una pensada paleta de colores, con cuidadísimos encuadres-, el enfoque casi documental, donde el perfeccionista Kubrick intentó ser lo más riguroso posible con la tecnología mostrada (**), la narración de la película casi exclusivamente por medio de la imagen, nos lleva a aceptar que estamos a la puerta de grandes revelaciones.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Kubrick, un pesimista de aquellos, cree que nuestra civilización comenzó cuando aprendimos a romperle la cabeza al otro. Cuando nuestros conocimientos científicos nos permiten comenzar a explorar -y quizás a colonizar- otros mundos, la divinidad o raza superior que a través del monolito famoso nos permitió avanzar de nuestro estado animal, considera que ya hemos llegado demasiado lejos y procede a crear otra especie. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"2001, odisea del espacio" impactó en su momento -aunque muchos dijeron no entender </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVEfS5RnSKFRr5ockH4hs-leZ5L1bGd8fN5aqNY7xdn8mWFKKY_rBZDRviauiGzQdLpnIrynkujb9pHxGkHnTCqDTLKav6dWvm-kchpwrV8R8_tPmAiHCovQYOaacmKzy_7g2a276qgyA/s1600/2001OdiseaEspacio_ES_Moviestill3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="540" data-original-width="960" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVEfS5RnSKFRr5ockH4hs-leZ5L1bGd8fN5aqNY7xdn8mWFKKY_rBZDRviauiGzQdLpnIrynkujb9pHxGkHnTCqDTLKav6dWvm-kchpwrV8R8_tPmAiHCovQYOaacmKzy_7g2a276qgyA/s400/2001OdiseaEspacio_ES_Moviestill3.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">nada- pero no dejó escuela. Tres años después los soviéticos estrenaban "Solaris", del enorme Andrei Tarkovsky y la publicidad la presentó como la respuesta a la de Kubrick, pero no tenía nada que ver; más bien que Tarkovsky aprovechó la bolada para poder hacer el film que tenía en mente y consiguió el apoyo oficial que muchas otras veces le faltó, con la excusa de competir con la película norteamericana.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si bien hubo otras distopías que se basaban más bien en dar un mensaje de que si no aflojamos con la contaminación, este mundo se va al descenso, la aproximación que "2001..." dio a la gran literatura de SF no fue continuada, incluso cuando se adaptó a los grandes nombres del género (sector del que, por cierto, Arthur C. Clarke, autor del cuento original y de la posterior novela llamada como la película, no forma parte). Hoy vemos a algunas aventuras más bien rutinarias, plagadas de efectos especiales por CGI. sin demasiada imaginación y sin el menor interés cinematográfico.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna escrita por un Neandertal poco evolucionado, hoy te trae un video no demasiado brillante con curiosidades sobre el tema de este mes, pero con algunos detalles bastante interesantes. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/NL4y4ZGglhU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/NL4y4ZGglhU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<b><i>(*) Hace unos meses hice una columna sobre los 50 años de 1968. Este mes, Cinemateca presenta un ciclo sobre el cine latinoamericano de ese año y reitera la foto principal y algunos conceptos de un servidor.Ya que también se celebran 25 años de que me fui de allí, podrían llevarme de vuelta.</i></b><br />
<b><i>(**) La buena colaboración de Kubrick con la NASA dio pie a las versiones de que la misión del Apolo XI en 1969 nunca existió y fue filmada por el propio Stanley. No sé nada, pero ni en el año 2001 ni ahora andamos paseando por los planetas del Sistema Solar. </i></b><br />
<br />
<span style="font-size: x-large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b><span style="color: #783f04;">Y.E.T.P.A.P.</span></b></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX1x2c5Nykk1hC-b92XyVvyXsCzbdj4y4abYkTW9RfsdO30xI35XSwFg9i90JPuZ3IxVaD6um_WVPhIuugeocIfo0Hc50feU2IXU8Ft-H1hdonooZOqphL82oT0s1IHkHrwUh7UlspLVA/s1600/nelson_pereira_dos_santos121151.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="659" data-original-width="984" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX1x2c5Nykk1hC-b92XyVvyXsCzbdj4y4abYkTW9RfsdO30xI35XSwFg9i90JPuZ3IxVaD6um_WVPhIuugeocIfo0Hc50feU2IXU8Ft-H1hdonooZOqphL82oT0s1IHkHrwUh7UlspLVA/s320/nelson_pereira_dos_santos121151.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>+ NELSON PEREIRA DOS SANTOS -</b>
Hay quien dijo que Nelson -como lo conoció siempre todo el mundo- había
inventado tres veces el cine brasilero. Y aunque la afirmación suene
exagerada, sí es cierto que muchas cosas cambiaron con él. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En
1955 introdujo a las clases populares con "Rio 40 grados" filmando en
las calles, con una inmediatez y una espontaneidad poco común hasta
entonces. En 1963 adaptaría por primera vez al escritor Graciliano Ramos
con "Vidas secas", brillante ejercicio de "Cinema novo" en otro
ambiente inédito en el cine de su país: el nordeste tan pobre y
olvidado. Finalmente, en 1974 con "El amuleto de Ogum" y en 1977 con
"Tienda de los milagros", consiguió llegar a una contundente síntesis de
cine moderno, acercamiento popular (sin vanguardismos estériles) y
mensaje social, sin paternalismos. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Posteriormente,
realizó la más convencional "Memorias de la cárcel" (1984), un gran
éxito en su país pero un fracaso en el nuestro, probablemente porque
mucha gente la asoció con las torturas y vejaciones de moda que no
estaban allí. Fracasó con la ambiciosa "Jubiabá" (1987), sobre Jorge
Amado y fue cayendo en una leve decadencia.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6mbnjwAcXLyi6c14YVzu3EaNUYraTnnG9hr1jWLtZcNb4Ddr58m2IF8hCaoiuE4N_aNxl3FQxNDBt7tbQFcxGSd3-bed4OLqkiDh_xgGINGMe0lM5iCS7Dn5KcPZeMfx2lQ7MPQ0Jnvc/s1600/414px-Ermanno_Olmi.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="599" data-original-width="414" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6mbnjwAcXLyi6c14YVzu3EaNUYraTnnG9hr1jWLtZcNb4Ddr58m2IF8hCaoiuE4N_aNxl3FQxNDBt7tbQFcxGSd3-bed4OLqkiDh_xgGINGMe0lM5iCS7Dn5KcPZeMfx2lQ7MPQ0Jnvc/s320/414px-Ermanno_Olmi.jpg" width="221" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>+ ERMANNO OLMI</b>
- Ya había sido reseñado en esta columna el formidable realizador
nacido en la provincia de Bérgamo (por no llamarlo bergamasco).</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Dueño de un estilo
muy particular, Olmi desarrolló su carrera bastante por fuera de la
industria italiana, para poder desarrollar libremente sus ideas. Si bien
es un cineasta de inspiración católica, su religiosidad siempre es más
de preguntas que de respuestas, más popular que de cúpulas. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No
conozco su obra de ficción de los últimos 25 años, que poco ha
circulado lejos de Europa o en festivales. Pero llama la atención que
luego de un éxito más que apreciable en nuestro país con la notable "El
árbol de los zuecos", Palma de Oro de 1978, nunca se haya vuelto a
estrenar nada de Olmi, incluyendo films contemplativos pero nada áridos
como "Larga vida a la señora" (1987) o "La leyenda del santo bebedor"
(1988), celebradas en todo el mundo. Inquisitivo, exigente, un poco
adelantado a su tiempo antes y, quizás, un poco pasado de moda
últimamente (lo intuyo, repito que no he visto nada de lo último que
filmó), permanecerá como uno de los más grandes directores italianos,
aunque no tenga la fama de Fellini, Antonioni, Pasolini o los Taviani. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL-AfvJR4izULlIKXhejWfAa5t0a3x52gJscZ6VnfqVebryWqdHQ9BVOiHI_wSU_hbEiG5_g2HT45Vl1i4CQk6W5vNhtAFCH4Ys_6XkPB9TkuQXByBJWxLSS5BCJkR-gAfQG2X0BfHfZg/s1600/1526318666-margot-kidder-fue-lois-lane-en-superman.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="675" data-original-width="1200" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgL-AfvJR4izULlIKXhejWfAa5t0a3x52gJscZ6VnfqVebryWqdHQ9BVOiHI_wSU_hbEiG5_g2HT45Vl1i4CQk6W5vNhtAFCH4Ys_6XkPB9TkuQXByBJWxLSS5BCJkR-gAfQG2X0BfHfZg/s320/1526318666-margot-kidder-fue-lois-lane-en-superman.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>+ MARGOT KIDDER -</b> En lo estrictamente físico, era un caso extraño: podía salir realmente hermosa en una foto y en la otra, como una simple flaca narigona. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La canadiense Margot Kidder será siempre recordada como la Luisa Lane de los cuatro "Superman" con Christopher Reeve. También estuvo en algunas con su ex pareja Brian de Palma y en una película de terror no muy memorable pero bastante exitosa llamada "The Amityville horror", en Uruguay bautizada como "Aquí vive el horror". Fue tan poco trascendente lo que hizo después de la de superhéroes (mucho antes de la moda actual), que posteriormente a "Superman 4" sólo se estrenó aquí una película más con ella.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En los últimos años se intensificó, lamentablemente, su trastorno bipolar y, si bien trabajó fundamentalmente en televisión, no la pasó bien. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">JUNÁ QUE ESCENA, GIL</span></b></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Apuesto que si menciono a "Salvando al soldado Ryan", la gran mayoría de ustedes la recuerdan por su brillante escena del comienzo, concretamente el desembarco aliado en Normandía. Y seguiría apostando que pocos podrían decir gran cosa del resto del film de Spielberg, salvo que unos cuantos soldados mueren por rescatar al mentado Ryan (Matt Damon), quien ha quedado como el único sobreviviente de cuatro hermanos soldados. ¿Alguien se acuerda que actúan Vin Diesel y Bryan Cranston -antes de Breaking bad, obvio-?.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aquí está la batalla, aunque sin subtítulos, pero no importa porque como pocas veces, Spielberg confía en su material audiovisual. No sólo la acción bélica es impactante -bueno sería en una superproducción hollywoodense...- sino que también tiene constantes hallazgos, imaginación, originalidad y un comentario que surge naturalmente de lo que se ve. Cualquiera puede poner mucha plata para tener buenos efectos especiales, pero hace falta un gran director (y a veces, Spielberg lo ha sido) para filmar una larga escena como ésta. </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/2hjNgjPxY9w/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/2hjNgjPxY9w?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/ixa8lzrqmKI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/ixa8lzrqmKI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-79331442928092029642018-04-20T11:30:00.000-03:002018-05-09T17:20:00.886-03:00Salada la canchita: Más vale ser lindo y bueno que feo y malo (y extranjero)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8XjBEsZRr2nyKdxRkroCra8pfEWYDlvK9djaTZ04UtnVNZ3znaA4I0BAfPVC2xEbwgVWuJKDyVVjody7szCmut5mPJxzjsPlkNRxQWEE1qx12SMGwVZMhPPkqQVsWDOLeO__auad_eL4/s1600/gunga+din.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="199" data-original-width="254" height="500" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8XjBEsZRr2nyKdxRkroCra8pfEWYDlvK9djaTZ04UtnVNZ3znaA4I0BAfPVC2xEbwgVWuJKDyVVjody7szCmut5mPJxzjsPlkNRxQWEE1qx12SMGwVZMhPPkqQVsWDOLeO__auad_eL4/s640/gunga+din.jpg" width="640" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La cosa comenzó, en forma más o menos masiva, en los años 60, como tantas otras cosas. Algunos intelectuales, más del Tercer Mundo que del Primero, cuestionaron la visión caricaturizada que, tanto en películas como en historietas (dos artes que nacieron prácticamente al mismo tiempo), se brindaba de nuestros países que no tuvieron la suerte de ser creados allá arriba en el Norte, donde se deciden los destinos de todo el Mundo. "Colonialismo" era la palabra clave.</span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El libro más emblemático que estudió este fenómeno (mejor dicho, cierta parte de él) fue "Para leer al Pato Donald", coescrito por el argentino-chileno Ariel Dorfman y el belga Armand Mattelart en 1972. Más allá del título, este ensayo en clave marxista pero bastante alejado de cualquier mandamiento partidario </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">de las historietas del título y similares, </span>era muy crítico tanto de la visión absurda de la familia (los personajes no tenían hijos sino sobrinos, no sea cosa que se piense que tienen sexo entre ellos) como del propio colonialismo, presentando a la sociedad (norte) americana como el Paraíso a desear y a los personajes de los países subdesarrollados como villanos a exterminar, a menos que sean buenitos -y medio giles- y sueñen con ser como los propios americanos. Es lo que algunos llamaron el "complejo Gunga Din".</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgINSAWNOu3jXC-b9mUD2Zx2r87CNmxLyC7Z3yrj0yHrSNTIHGhEEfJDmqPBw3pfRnxlPNKnHvyp-BDy3saplUJYVg7Db53T65u0MFuep5dCBZNrdLYW4XqEeAY4psjqzvk7NSjCitOf0I/s1600/articles-79029_thumbnail.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="484" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgINSAWNOu3jXC-b9mUD2Zx2r87CNmxLyC7Z3yrj0yHrSNTIHGhEEfJDmqPBw3pfRnxlPNKnHvyp-BDy3saplUJYVg7Db53T65u0MFuep5dCBZNrdLYW4XqEeAY4psjqzvk7NSjCitOf0I/s320/articles-79029_thumbnail.jpg" width="206" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si bien parece inevitable que sus autores incurrieran en alguna (no muchas) exageración paranoica propia de los tiempos, el libro sigue sorprendentemente vigente. No sólo se descubrió tiempo después que el propio Walt Disney era colaborador entusiasta de la C.I.A., sino que una de las historietas que muestra el libro, donde el angelical ratón Mickey entrega en un país sudamericano al malvado Pete el Negro a un gobierno militar local "para que le den su merecido" y se aleja en auto mientras se escuchan los aullidos de dolor de Pete, existe y la leí en su momento, como tantos otros millones de niños a colonizar.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Vayamos ahora a"Gunga Din". Es un film dirigido por George Stevens en 1939, con el protagonismo de Cary Grant y la actuación del secundario Sam Jaffe -perseguido por el maccarthismo- como el hindú que da nombre a la película. Acusada un poco injustamente de ser "el" paradigma de film colonialista, es una aventura convencional en tiempos del dominio inglés sobre la India (que en realidad seguía vigente) en donde los héroes eran los oficiales británicos y los malvados, los seguidores de la diosa Kali de la muerte, gente muy difícil de defender.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El problema es el personaje de Gunga Din. Admirador babeante de los ocupantes, siendo su sueño el poder ser uno de ellos y no un "miserable" indio (miserable, agrego yo). Repito, no es que "Gunga..." sea el peor ejemplo de desprecio al extranjero. Sólo que la escena final donde muere para permitir que se salven esos caballeros tan blanquitos dio pie a la adopción como símbolo.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4RDsdPzjq9df7sNXE-f-FEiJ18-vcq7nEG0UT26wS_r9mMDmTOeHf-43z06l0isynt87mw5vYe23rleXiVjhHT1dybWQqTDRNiUfNqn26R5-D4baEJPIcrmm4JyJo5fsTc3tCSi-ULyM/s1600/mandrake.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="300" data-original-width="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4RDsdPzjq9df7sNXE-f-FEiJ18-vcq7nEG0UT26wS_r9mMDmTOeHf-43z06l0isynt87mw5vYe23rleXiVjhHT1dybWQqTDRNiUfNqn26R5-D4baEJPIcrmm4JyJo5fsTc3tCSi-ULyM/s1600/mandrake.jpg" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En todo caso, es indiscutible el paternalismo que mostraban muchas películas del Hollywood clásico: los primermundistas blancos y bellos eran los héroes que derrotaban brillantemente a los malos; los tercermundistas sólo podían ser unos debiluchos feos que admiraban a los buenos u, obviamente, los propios villanos. O, con mucha suerte, sirviente del propio héroe W.A.S.P., como Lotario, el morocho que acompaña a Mandrake. Si naciste por acá, lo mejor que podías hacer era obedecer al amo del Norte. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Nunca he estado, por ejemplo, en México. Pero uno puede googlear, sin dificultad, imágenes de ciudades con rascacielos, edificaciones modernas, neón, shoppings, museos, cines, autopistas cómodas. Mis amigos que han estado allí me lo han elogiado abundantemente, aunque uno sepa que en determinadas regiones impera la violencia y escasea la justicia. Pues bien, fijénse cuál es la imagen que se ve del país azteca en los films actuales: siempre presentan aldeas miserables, incivilizadas, ruinosas, con niños descalzos y mugrientos. Para Hollywood -o sea, el cine que estrenan en nuestra cartelera- los 124 millones de mexicanos son asesinos a sueldo. Como son mafiosos</span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">, sin excepción,</span> los 146 millones de rusos o narcos, todos, toditos los 49 millones de colombianos. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No es que uno desconozca la existencia de mafiosos en la sede del próximo Mundial de fútbol ni de carteles en la patria de Pablito Escobar. Y que los Al Qaeda y los ISIS de este mundo no son de mentira, sean musulmanes fanáticos autóctonos o creados en un laboratorio político por la C.I.A. Pero chirria la visión tan maniquea que aún hoy se sigue teniendo de extranjeros y enemigos. Y es que poca ha cambiado desde los tiempos en que vaqueros y soldados imperiales impartían justicia en los cines de todo el mundo. </span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgaxiOHZRrNxIiWLneVsQXicrp_dgb4PeuVFvCYhy5fl2dYUjEUHJ_JaeXlKkghpDdfMnM8Pmy6zzWOJ4iyWisM9IM3h_OmB5Ea9crWy41VdYth3vCj6zj2LSCJjmdB7tJI46sfSXmvR4/s1600/ligajusticia.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1080" data-original-width="1440" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgaxiOHZRrNxIiWLneVsQXicrp_dgb4PeuVFvCYhy5fl2dYUjEUHJ_JaeXlKkghpDdfMnM8Pmy6zzWOJ4iyWisM9IM3h_OmB5Ea9crWy41VdYth3vCj6zj2LSCJjmdB7tJI46sfSXmvR4/s320/ligajusticia.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cuando era chico veía los dibujitos de bajo presupuesto de la Liga de la Justicia en la televisión en blanco y negro. Y también en blanco y negro eran las visiones sobre los personajes: de un lado los superhéroes, hermosos, simpáticos, amables, buena onda y muy occidentales: del otro, los malvados, feos, crueles, desagradables y, muchas veces, con un indisimulado aspecto no norteamericano. Mucha gente ve al mundo así, ciegos voluntarios ante los numerosos grises que tiene la historia de la humanidad.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Se me dirá que si yo tuviera una revista del género inventaría un personaje uruguayito que hiciera que fuera simpático a los lectores, llevándolo a que se sintieran representados por él, única forma de no fundirme hasta las patas. Tienen razón. Pero cuando veo en una película como "Enemigo invisible" (2015, con Helen Mirren y Alan Rickman) que las fuerzas occidentales vacilan largamente en atacar al enemigo porque podrían alcanzar a una niña africana, me acuerdo del tango: "-Qué querés que te diga, vos sabes que no te creo..."</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En dos o tres meses, una Canchita sobre el tema de la propaganda en las guerras. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="color: red;"><span style="font-size: large;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna fea, mala y con cara de musulmán, hoy te trae un film que en su momento fue considerado como una culminación adulta del drama de la guerra pero que hoy habría que revisar: <span style="color: blue;"><span style="font-size: large;"><b>Un puente demasiado lejos</b></span></span> (1976), con un elenco rutilante: Robert Redford, Sean Connery, Laurence Olivier, Michael Caine, James Caan, Liv Ullman, Dirk Bogarde, Anthony Hopkins, Maximilian Schell y siguen las firmas. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/gpqHTzaQU_c/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/gpqHTzaQU_c?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Y de postre, una serie que creo que no llegó a la televisión uruguaya. Ni falta que hacía. Un capítulo de <span style="font-size: large;"><span style="color: blue;"><b>Capitán América y Los Vengadores</b></span></span>, con un poco menos de presupuesto que los films actuales.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/wRpy8OTUAmc/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/wRpy8OTUAmc?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b>LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES </b></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>ACEITE SABROSÓN (ECUADOR)</b> - Por razones que ignoro, en los últimos años el hermano pueblo ecuatoriano se ha caracterizado por presentar los peores cantantes que uno imaginarse pueda, en videos que en nada ayudaban. El caso más tristemente célebre es el de Delfín Quishpe, quien con su celebérrimo tema de las Torres Gemelas, tanto ayudó para el reclutamiento de gente para Al Qaeda.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El petizo insiste con lo que él mismo denomina "tecno folklore andino" (según Wikipedia) y nosotros, de otra manera que la censura no permite publicar. Aquí va un comercial en donde utilizó la melodía de su pesadillesco tema del 11 de Setiembre para exaltar las bondades de un aceite de mesa. El momento en que hace la caminata lunar arriba de una croqueta es una de las cumbres audiovisuales de este siglo XXI. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/uCDAINA2l0o/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/uCDAINA2l0o?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>Y.E.T.P.A.P.</b></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEJimmE4p801a5-Hf6w7FKM7s7j1MHwf6jXCX8WPrCB-CoKHbVAlPBTuwoLgeQpxZva9BOahZrlKf6rGbr3674HzJCGgxcDDFsxtMHMPnD4x_Zwwnl9mhpb3JeXeExHL-vnO9zEEkWQ5M/s1600/stephane_audran_7497_863x596.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="596" data-original-width="863" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEJimmE4p801a5-Hf6w7FKM7s7j1MHwf6jXCX8WPrCB-CoKHbVAlPBTuwoLgeQpxZva9BOahZrlKf6rGbr3674HzJCGgxcDDFsxtMHMPnD4x_Zwwnl9mhpb3JeXeExHL-vnO9zEEkWQ5M/s320/stephane_audran_7497_863x596.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ STEPHANE AUDRAN </b>- Hermosa mujer como solamente las francesas pueden serlo, Colette Dacheville se hizo famosa al protagonizar muchas películas de Claude Chabrol, con quien estuvo casada durante los 60 y 70: "Los primos"; "Estas buenas mujeres"; "Landrú"; "Las infieles"; "Un asesino en la noche"; "Niña de día, mujer de noche" y varias más. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Luego de divorciarse, actuó varias veces más para su ex, pero antes y después estuvo en otros films importantes ("El signo del león" de Rohmer; "El discreto encanto de la burguesía" de Buñuel o "Más allá de la justicia" de Tavernier). En 1988 nos encontramos con una presencia aún interesante y con una excelente actriz en la brillante "La fiesta de Babette". Intentó entrar en el mercado norteamericano sin suerte. Hacía diez años que no trabajaba. Pero probablemente pronto tengamos novedades de ella, si se consigue terminar la edición definitiva de la película inconclusa de Orson Welles "El otro lado del viento". </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSmw8VEfGSzM-0zy3jVj_JPuJ9JoXZpMIvzVfAHfriPiq9BVDPVgTvFUdSQTJw7XBecVW3JrMtwyEdthBzyRGP48mUW6DTyOoZoYGh-lop0wOm8K1IDafNw_KV_f7xE_NVDpelwBl33X8/s1600/isao-takahata_vrtx-e1384499462520.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="422" data-original-width="676" height="199" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSmw8VEfGSzM-0zy3jVj_JPuJ9JoXZpMIvzVfAHfriPiq9BVDPVgTvFUdSQTJw7XBecVW3JrMtwyEdthBzyRGP48mUW6DTyOoZoYGh-lop0wOm8K1IDafNw_KV_f7xE_NVDpelwBl33X8/s320/isao-takahata_vrtx-e1384499462520.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ ISAO TAKAHATA - </b>Si la animación japonesa contemporánea tiene alguna importancia en lo artístico, se debe en gran parte al finado Takahata y a su gran amigo, el mucho más célebre Hayao Mizayaki. Poco a poco y con el correr de los años, ambos fueron independizándose de los estudios tradicionales hasta conseguir fundar la empresa de ambos Ghibli. Todavía como empleado, Takahata tuvo dos grandes éxitos mundiales, que en su momento fueron una muestra de madurez narrativa pero que ahora nos suenan bastante cuestionables: "Heidi" y "Marco" (ésta última fue vapuleada por Galeano en "Memorias del fuego" no sin razón, pero todos sabemos que el pobre Eduardo era un poco exagerado en sus amores y odios): Estas dos series (más "Ana de las tejas verdes" que no se pasó por estos lados) desestupidizan a los niños protagonistas pero probablemente exageren en su sentimentalismo, algo que la cultura japonesa acepta mucho más que la occidental.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"La tumba de las luciérnagas" supuso otra consagración, pero más a nivel de crítica. Es la durísima historia -sorprendente para los que estamos acostumbrados a ver a la animación como sinónimo de divertimento para niños- de dos hermanos que quedan huérfanos en la inmediata postguerra, víctimas del hambre, la miseria, la destrucción y la indiferencia general. Posteriormente, Takahata se declaró harto de tanto drama y dirigió otros cuatro largometrajes, bastante más tranquilos y alegres. </span><br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQEnVs8baOFT6CwGmfWD92mhZ2aW6VCqBpMvlsbDjwLcNAj7uXwY87uMmVQpjCNi3rZrFTH8p6gryolBzEWS8C3NDmZcXQWnE9yHYtoGGQQPZJAl7c5NGRZ4YVHJPfula0tPpqnAQKwus/s1600/1523705100_044333_1523707115_album_normal.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="678" data-original-width="980" height="221" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQEnVs8baOFT6CwGmfWD92mhZ2aW6VCqBpMvlsbDjwLcNAj7uXwY87uMmVQpjCNi3rZrFTH8p6gryolBzEWS8C3NDmZcXQWnE9yHYtoGGQQPZJAl7c5NGRZ4YVHJPfula0tPpqnAQKwus/s320/1523705100_044333_1523707115_album_normal.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ MILOS FORMAN -</b> A pesar de lo que reseñan varios que tocan con el oído desafinado, el checo Forman -apellido que no suena demasiado checoslovaco- no sólo hizo "Atrapado sin salida" y "Amadeus", films por los que ganó -merecidamente- los Oscars a mejor película y mejor director. </span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Se había destacado en su país natal por dos comedias juveniles muy frescas ("Pedro el negro" y "Los amores de una rubia") hasta que se encontró con la invasión soviética a su país, poco después de estrenar "Al fuego, bomberos", una comedia ácida sobre el funcionamiento de su sociedad con la excusa de un baile provinciano que termina bastante mal. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El ambiente se tornó espeso y Forman se exilió en Estados Unidos los próximos 50 años. Allí comenzó con la olvidada "Búsqueda insaciable" (buena traducción de "Taking off") y un par de films más hasta que en 1975 Michael Douglas le produjo "Atrapado...". Aclamada en su momento como una obra maestra total, un poco subvalorada después, sigue siendo un drama sólido e ingenioso, quizás la última gran película del período adulto de Hollywood antes de los Spielbergs y Lucas.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A partir de ahí su carrera se haría menos prolífica y alternaría éxitos con fracasos, aunque casi siempre tuvo mucho interés: "Hair" (1979); "Ragtime" (1981); "Amadeus" (1984, que sigue siendo mucho más que una superproducción); "Valmont" (1989, que tuvo la mala suerte de coincidir con "Relaciones peligrosas" de Stephen Frears, adaptando la misma novela); "Larry Flint" (1996); "El mundo de Andy" (1999); la inédita en Uruguay "Los fantasmas de Goya" (2006), para volver a trabajar en su país con "Un paseo bien pagado" (2009), que no parece tener demasiada importancia. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9_Fn4igD0gB__89AqLSwUrv98ZguB4XKCo8WQeEfcbmTuTsD2kWUZhscMj5zG8UhAc1Fgz-3QxzEV3-lCvCGH7AipyGJ1KCQaxOlosWlyqc6ZdFeu2P6r_kugrm5gvYT3bK8cZgUoUJk/s1600/fratelli_taviani-680x488.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="488" data-original-width="680" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9_Fn4igD0gB__89AqLSwUrv98ZguB4XKCo8WQeEfcbmTuTsD2kWUZhscMj5zG8UhAc1Fgz-3QxzEV3-lCvCGH7AipyGJ1KCQaxOlosWlyqc6ZdFeu2P6r_kugrm5gvYT3bK8cZgUoUJk/s320/fratelli_taviani-680x488.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ VITTORIO TAVIANI -</b> A punto de cumplir los 90 años, se murió el mayor de los hermanos Taviani (en la foto, el de la derecha). Contra todo pronóstico, ambos hermanos se han mantenido trabajando juntos durante más de 50 años.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Comenzaron con el documental censurado "Italia no es un país pobre", que se creyó perdido hasta hace poco y en 1962 debutan en la ficción junto a Valerio Orsini con "Un hombre a quemar" con Gian Maria Volonté, un film sorprendentemente maduro. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">La consagración de ambos hermanos sería "Padre padrone", ganadora de la Palma de Oro en 1977. Sin embargo, varios de sus largometrajes anteriores ("Subversivos"; "Allosanfan"; "San Miguel tenía un gallo") eran realmente valiosos y removedores, tanto desde lo cinematográfico como desde lo político, conmoviendo sí, pero dejando numerosas preguntas en el espectador, como sólo sabe hacerlo el gran cine. Con "La noche de San Lorenzo" (1981) y "Kaos" (1984) los hermanos seguirían filmando a gran nivel.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Los problemas comenzarían con "Good morning Babilonia" (1987), donde </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">se empezarían a notar</span> las repeticiones, los amaneramientos y la intrascendencia. En los últimos años los Taviani dejarían de descollar en festivales y pasar a ser vistos como una especie de dinosaurios marxistas, cuando nunca fueron de mentalidad cuadrada. Politizados sí, pero no unidimensionales. De esta etapa posterior sólo se estrenaron aquí "El sol sale también de noche" (1990, sobre Dostoievskii); "Tu riés" (1998, sobre Pirandello, como "Kaos") y "César debe morir" (2012, con unos presidiarios reales actuando a Shakespeare), probablemente lo mejor de su última etapa. Por ejemplo, su visión del genocidio armenio ("La granja de las alondras", 2007) es, sorprendentemente blanda. Ya tendrán su Canchita propia los hermanos. · </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></b></span><br />
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">JUNÁ QUE ESCENA, GIL</span></b></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Se trata de la película animada "Shaun la oveja" (2015). La manada de los referidos coleópteros, después de desencontrarse con el Granjero, viaja a la ciudad en su busca y entran en un restaurante para comer, naturalmente, pero el problema es que las ovejas de granja no saben comportarse como los humanos. Tratando de no llamar la atención -anteriormente han robado ropa para disimular que son animales- optarán por intentar imitar el comportamiento de los demás comensales, con resultados descacharrantes. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/BQeI4i2Nzw8/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/BQeI4i2Nzw8?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<br />Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-27007866225832961802018-03-20T11:00:00.000-03:002018-03-20T14:33:41.118-03:00Salada la canchita: Michael Moore al ataque<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmuCvryngQLaVHDTDYo5gONYucN0WgjWhRLfDlwTATCWbX-6ZOD_m6flOJctZk0J_pDoWIspXnmSR6aCL-5k9Pcs_NuGZkKzgvYaPZks2d3pheon7gMSjA5JaSblWpql2uLJEIPP6JYtk/s1600/roger_and_me_a_l.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="730" data-original-width="1296" height="360" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmuCvryngQLaVHDTDYo5gONYucN0WgjWhRLfDlwTATCWbX-6ZOD_m6flOJctZk0J_pDoWIspXnmSR6aCL-5k9Pcs_NuGZkKzgvYaPZks2d3pheon7gMSjA5JaSblWpql2uLJEIPP6JYtk/s640/roger_and_me_a_l.jpg" width="640" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En el principio de la década de los 90, en pleno auge de las ideas neoliberales -ayudado por el derrumbe estrepitoso del bloque soviético y sus "amigos"- de que todos podíamos ser multimillonarios si nos esforzábamos lo suficiente y que con la hoy olvidada "flexibilidad laboral" (que consiste en dejarle las manos libres a los empleadores para regular sueldos, echar gente y fijar horarios) llegaríamos al pleno empleo con unos salarios que te ibas a caer de culo, comenzó a circular la noticia de un documental hecho por un ignoto gordito yanqui intentando entrevistar a un jerarca de General Motors, para preguntarle por qué dejaba alegremente tanta gente en la calle, cerrando una fábrica que, para peor, daba ganancias.</span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La película se llamó "Roger y yo" (1989), jamás se estrenó en la cartelera uruguaya -faltaba más- y cuando se pudo ver por la señal de cable "Space" (que antes solía pasar buen cine cada dos por tres) pudimos comprobar la gracia con la que ese gordito rompebolas llamado Michael Moore intentaba acercarse -sin éxito, claro- a Roger Smith, presidente de GM, con una falsa ingenuidad pero munido de una inobjetable lógica: ¿por qué nadie se atrevía a preguntarle algo tan inexplicable y absurdo?.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Moore parecía destinado a ser de esos cineastas que estrenan una sola película talentosa y </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja5_cthtCisBziS9SZGdooyNh_LqTnOOXKWTW8omFx38qMJrgmweVQlaqaVDM4gIZhFl-iyC3q_Z0eKQOTO3NRGBEos0WRoSGLwQ8aL_Yb_UceLBONtaeXrPVPjWyM5bF4UJxuDjEMhyw/s1600/609efbdefb40ef47f8f074866d38e47a.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja5_cthtCisBziS9SZGdooyNh_LqTnOOXKWTW8omFx38qMJrgmweVQlaqaVDM4gIZhFl-iyC3q_Z0eKQOTO3NRGBEos0WRoSGLwQ8aL_Yb_UceLBONtaeXrPVPjWyM5bF4UJxuDjEMhyw/s320/609efbdefb40ef47f8f074866d38e47a.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">celebrada para después perderse por los caminos de la vida sin volver a tener otro éxito ni llamar la atención de festivales especializados. Se sabe que tuvo un programa de televisión de bastante repercusión (algo de eso puede verse en "The big one" (1998), que circuló aquí en VHS como "La gran pregunta"), hasta que volvió a llamar la atención con "Bowling for Columbine" (2002).</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Ésta se trasladaba hasta la pequeña ciudad del título para tratar de desentrañar no sólo la masacre ocurrida en 1999 en una secundaria cuando dos estudiantes asesinaron a 13 personas e hirieron a otras 27, sino también, por extensión, la alarmante proliferación de este tipo de incidentes en el país y la absurda cultura de la libre prosesión de armas, garantizada por la Constitución. El documental ganó el Oscar respectivo y Moore no tuvo mejor idea que dedicarselo al Presidente Bush hijo, "elegido en una elección de mentira y creando una guerra de mentira", en clara alusión a la invasión a Irak. Muchos criticaron su desplante, pero el premio y la ira de varios de los presentes le permitieron a Moore tener la distribución que quería.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si "Bowling..." ganó el Oscar, "Fahrenheit 911" se llevó la Palma de Oro de Cannes en 2004.</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkrDiJJ8iB6ImdtQG4EWefn3qw_1jFj8F92Mh59ixikb2birB6p5zDl1bMlCB2OhyphenhyphenHiy5c94ijTiGI0eE0_8uocYYnGXCkIznrZzPimlmMzso1OfgTaQHglQcVST1WtnMyhc_zmmjOg1A/s1600/609019932_1280x720.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkrDiJJ8iB6ImdtQG4EWefn3qw_1jFj8F92Mh59ixikb2birB6p5zDl1bMlCB2OhyphenhyphenHiy5c94ijTiGI0eE0_8uocYYnGXCkIznrZzPimlmMzso1OfgTaQHglQcVST1WtnMyhc_zmmjOg1A/s400/609019932_1280x720.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> Aquí atacaba a la administración de Bush y su versión oficial sobre los autores del atentado del 11/9/01. Moore insinúa en ella que la familia Bin Laden y la del Presidente eran amigas y tenían intereses (petroleros) en común que habrían llevado a utilizar por parte de los norteamericanos a los atentados (los haya hecho quien fuera) para aprovecharse e invadir a dos países estratégicos -Afganistán e Irak, éste último sin ninguna relación ni siquiera indirecta con el 11 de Setiembre, pero igual culpado- para su propio beneficio personal. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En relativamente pocos años de carrera el gordito Michael ya había ganado el Oscar -aunque suponemos que no se lo volverán a adjudicar por su discurso- y la Palma de Oro -segunda para un documental, después de "El mundo del silencio" (1956, de Jean-Ives Costeau y Louis Malle)-. Parecía que iba a tener free pass en la industria, ya que además de premios, sus films recaudaban muy bien en esa categoría poco taquillera que son los documentales. Pero Moore siguió por su camino, sin suavizar su mensaje ni hacerlo aceptable para las grandes productoras que, en algún caso como el último reseñado, quisieron boicotear la distribución. Disney -propietaria de Miramax- a vos te estoy hablando. En realidad, cabe preguntarse si, en caso de "normalizar" su discurso, nuestro amigo Michael no perdería adeptos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Hay quienes lo han criticado abundantemente en su país, pero con elementos demasiado fáciles de rebatir, centrándose más en una especie de odio a América que Moore tendría. Más que un argumento, parece una reacción histérica. Por cierto, su discurso va a contramano del oficial y eso a mucha gente no le va a gustar, pero hay un sector importante que sí lo sigue.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si algo se le puede -y debe- reprochar a Michael Moore es una falta de seriedad en los datos </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh1Q8kEFL68jA-RwN_0UC0ECCMH384YsZzjoYentM0Iidac_TQDnqJgMOtl3AuEwWjpuS8GybV3AwqEQcy5Zuvrr2_S1eWaADczUhJ3YEJVegOGjsYU_ebUpCja4JQBqKlH1Y-o6tXQts/s1600/bowling_for_columbine1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="350" data-original-width="900" height="155" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh1Q8kEFL68jA-RwN_0UC0ECCMH384YsZzjoYentM0Iidac_TQDnqJgMOtl3AuEwWjpuS8GybV3AwqEQcy5Zuvrr2_S1eWaADczUhJ3YEJVegOGjsYU_ebUpCja4JQBqKlH1Y-o6tXQts/s400/bowling_for_columbine1.jpg" width="400" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">que maneja, que lejos de aportarle convicción a sus tesis, se la saca. Ésto es más evidente en su último film -también inédito en Uruguay- "¿Dónde vamos a invadir ahora?"(2015)- aunque nunca ha dejado de estar presente en su obra. En "¿Dónde..." imagina una irónica "invasión" de él mismo a países, fundamentalmente europeos, para "robarles" ideas mucho mejores que las que rigen en su país: la educación gratuita, la alimentación balanceada en la educación pública, las cárceles más humanas o un régimen laboral mucho más benigno para el trabajador. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Al igual que en la anterior y contundente "Sicko" (2007), donde comparaba los sistemas de salud gratuitos de Gran Bretaña y de Cuba al régimen ferozmente capitalista norteamericano, basados en seguros que sólo piensan en su propia rentabilidad, dejando desguarnecidos a los enfermos graves si son pobres, Moore exagera las bondades de los sistemas que contrapone al de su país, que quiere criticar. Uno visitó menos países que él, pero sabe que las situaciones cubanas o italianas no son tan idílicas como él las presenta. Reproches similares se le han hecho a los datos que manejó en "Fahrenheit...". </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/UQLeDArhhos/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/UQLeDArhhos?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Fragmento de "Bowling for Columbine". La historia armada de U.S.A. (animada)</span></span></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Su personaje -ese gordo que intenta meterse donde no es bienvenido- funciona mejor como fiscal del discurso establecido por los grandes medios, anteponiéndole el sentido común. Poco importa que en "Roger y yo" apenas pueda cruzar dos palabras con el CEO de General Motors; sus mentiras y su desprecio por el ser humano común han quedado al desnudo aunque Moore no aclare que los 30.000 puestos que se perdieron en su ciudad natal de Flint, Michigan, fueron en un período de 20 años y no de golpe, como insinúa. Una película similar en tema y tratamiento, aunque más seria fue "Capitalismo: una historia de amor" (2009), sobre la crisis económica mundial del año anterior. </span></span></span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7j_pgc4nzEltMCAU9jlYZD-ByyexSYck2clvvKoxkUiymve_mJKb4KtcorWXL5fxNvI9QJyNJbOWmNWyEeQH-8WYxT2BYCw4eesINX7Cccn0J3zG2TShC_eEOfx6Z-EDpZCxiFV1uVx4/s1600/roger-and-me_05.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="336" data-original-width="446" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7j_pgc4nzEltMCAU9jlYZD-ByyexSYck2clvvKoxkUiymve_mJKb4KtcorWXL5fxNvI9QJyNJbOWmNWyEeQH-8WYxT2BYCw4eesINX7Cccn0J3zG2TShC_eEOfx6Z-EDpZCxiFV1uVx4/s320/roger-and-me_05.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Roger y yo</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En fin, para muchos es importante que presente una versión alternativa al discurso oficial, aunque muchas veces se pase de rosca para el otro lado. Hay quienes le objetan asimismo, que sus documentales no son eso, sino un show del propio Moore haciéndose ver, lo que aparentemente, es más perceptible en sus programas televisivos realizados antes de su fama por "Bowling...". En todo caso, no está de más que nuestra cartelera cinematográfica y, ¿por qué no?, nuestra pantalla televisiva dieran cabida alguna vez en la vida a un punto de vista infrecuente y que tiene bastante para decir, sin olvidar que, por cierto, actualmente hay gente que hace documentales más valiosos.</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna que bien que hizo los deberes con George W., hoy te trae <span style="font-size: large;"><b><span style="color: blue;">Sicko</span></b></span>, el film en que Michael Moore critica duramente al sistema de salud de su país, al que las recientes administraciones demócratas han querido reformar introduciéndole una especie de Fonasa, que fue catalogada por gran parte de los formadores de opinión mayoritarios como una reforma "socialista", algo demoníaco allí, según parece. </span></span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/2-BKnQ3jTjA/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/2-BKnQ3jTjA?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #783f04;"><b>Y.E.T.P.A.P. CON RETROACTIVIDAD</b></span></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Alguna vez tenía que pasar: viendo la cada vez más larga ceremonia de entrega de los Oscares, aparte de encontrarme con alguna trucha negra que me sonaba conocida y que después se reveló como Kobe Bryant ganando (*) una estatuilla por mejor corto de animación (!!!), me encontré con una muerte fundamental que esta sección no cubrió debidamente en su momento. Mal yo. Y Cinemateca, que no le hizo un ciclo.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_nsqDN5LBZKahPfUAXB6tXWtkLLHY7Xj-76jdsHNudzhyphenhyphenKD7W-SSx-GiX5AcnapEmfzxSN43EydS6PF_vCcQLepNjUaGaYen-umWku1sQ69hg5JFC2VlCsc6zjcAHd-jDPcBTJxbVGX4/s1600/353435_482956.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="340" data-original-width="604" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_nsqDN5LBZKahPfUAXB6tXWtkLLHY7Xj-76jdsHNudzhyphenhyphenKD7W-SSx-GiX5AcnapEmfzxSN43EydS6PF_vCcQLepNjUaGaYen-umWku1sQ69hg5JFC2VlCsc6zjcAHd-jDPcBTJxbVGX4/s320/353435_482956.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ HARRY DEAN STANTON</b> -<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> ¡Cómo se me pudo escapar ésto...!. Unos de esos actores secundarios que uno ve en un montón de películas y, si puede decir su nombre ante amigos, pasa por cinéfilo incurable. Había comenzado su carrera allá por 1954, generalmente en westerns, vaya uno a saber por qué. A partir de los 60 y 70 comenzó a aparecer en películas de calidad, aportando solidez al elenco, como hace un secundario de los buenos.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">La lista de los films valiosos en los que estuvo es enorme: "En el calor de la noche"; "La leyenda del indomable"; "Pat Garret y Billy the Kid"; "Dillinger"; "El Padrino II"; "Duelo de gigantes"; "Alien"; "La rosa"; "Rescate en New York"; "Repo man"; "La última tentación de Cristo"; "Corazón salvaje"; "Pánico y asco en Las Vegas"; "Milagros inesperados"; "Una historia sencilla"; "Locos de ira" y siguen las firmas. Pero, si quedará por algo en la historia del cine es por el que es, probablemente, su único papel protagonista: el enigmático Travis de "Paris Texas" de Wim Wenders.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Trabajó en televisión en muchísimas series, viéndosele recientemente incluso en la tercera -y muy enigmática- temporada de "Twin Peaks". Su última película será "Frank y Ava", sobre el romance entre Sinatra y la monumental Gardner. Se fue tan en silencio como fue su vida personal, que ni me enteré en su momento.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/k64gHUUBxow/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/k64gHUUBxow?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">También era músico. Acá lo vemos con Kris Kristopherson y un Johnny Deep probablemente en pedo. </span></span><br />
<br />
<i><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">(*) Más merecida la tenía, si vamos al caso, Pau Gasol haciendo un papel secundario importante en un capítulo de C.S.I. Miami </span></i>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-17974210811786673492018-03-09T16:47:00.000-03:002018-03-12T12:36:13.418-03:00¿Quién se hace responsable?<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVOp66f5gi33WuhzMoe5kz5bgQcNr4JYq9uLDU0VE6tRoda9Wu5fvu6eRK7Li3IUDcnadn0rkgahh8GWZsEWt00tHtflkWL57GHUaqWtCmlLSr9eOCubwnwvRAAMn89Zlg_v3-xNeEY1Y/s1600/hqdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="480" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVOp66f5gi33WuhzMoe5kz5bgQcNr4JYq9uLDU0VE6tRoda9Wu5fvu6eRK7Li3IUDcnadn0rkgahh8GWZsEWt00tHtflkWL57GHUaqWtCmlLSr9eOCubwnwvRAAMn89Zlg_v3-xNeEY1Y/s320/hqdefault.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Hace unos cuantos años, en un Festival de Cinemateca Uruguaya hubo un desperfecto al comenzar la proyección. Amablemente, se presentó en la sala un empleado que explicó que había habido un inconveniente con el equipo pero que se resolvería en unos diez minutos. Un estúpido de esos que inspiraron esta nota le contestó a viva voz: "-¡Veinte minutos, mejor!", en lo que pretendía ser una respuesta jocosa. Molesto porque nadie le festejó el "chiste" sino todo lo contrario, el gracioso -que no era ningún jovencito- trató de justificarse: "-Claro, si nadie protesta como yo, éstos hacen lo que quieren..."</span><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por cierto que en esta pequeña anécdota hay muchas falacias en el comportamiento de este tan típico uruguayo. No sólo que no es cierto que nadie proteste, los orientales nos caracterizamos por estar protestando de todas las cosas todo el tiempo. No hay nada que nos defina más que la actitud de estar quejándonos de todo pasivamente. Nos quejamos para joder y para hacer ruido. Lo que nos define como uruguayos no es una institución como Cinemateca que hace mucho con lo poco que tiene, más allá de sus defectos. Nuestra característica fundamental es mirar desde arriba a los (muy pocos) que hacen algo y protestar.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Protestar y criticar no tiene nada de malo -al contrario- si es en una actitud constructiva. Pero no es ésa, precisamente, la acción habitual de los herederos de Artigas. Así como el viejo de mi ejemplo que no sólo no valoró el gesto del empleado de dar la cara, sino que con su gansada no solucionó absolutamente nada, diariamente gente de todas las edades, ideologías y clases sociales, jodemos con nuestros reclamos y protestas al pedo sin la menos intención de arreglar nada ni de hacer nada positivo por nosotros mismos. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Es tan gratuita la actitud de quejarnos de todo y de hacer alharaca con frases lanzadas al </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsrRPauvwSCrjFdChv2VxBirOe0I119aulPoyzo_jNQWfAbFMsgxoeyuSfC-2oN1C5rDyxd6Nl5mpGkHLV9iWaa-s5WMbzlGhglLq1TC0505O2g8hxL5pDFFHUBRhpHBibo4Y2mOgiTTA/s1600/70406_sin_txtulo.jpg_661591210.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="566" data-original-width="745" height="243" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsrRPauvwSCrjFdChv2VxBirOe0I119aulPoyzo_jNQWfAbFMsgxoeyuSfC-2oN1C5rDyxd6Nl5mpGkHLV9iWaa-s5WMbzlGhglLq1TC0505O2g8hxL5pDFFHUBRhpHBibo4Y2mOgiTTA/s320/70406_sin_txtulo.jpg_661591210.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">prójimo como "Vamo arriba", "Media pila", "Esto es una vergüenza", "Nos están tomando el pelo" o la del título, que permanentemente hay jodones de estos que le hacen terrible discurso quejándose de los precios de lo que sea... a el/la cajero/a del super donde va a comprar. Y por supuesto, no dejará de comprar por más tiempo que pierda molestando. Si apareciera adelante de ellos el tipo culpable de esos precios... cerrarían el pico y se harían los giles. Cuando se les dice que le digan eso mismo a los de arriba, nunca lo hacen.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Siempre preguntan "quién se hace responsable", asumiendo que el que se equivocó invariablemente es otro. Pero voy a traer otra anécdota que también me tocó vivir para ejemplificar la actitud habitual de tantos: una noche rapiñan a un conductor-guarda en un ómnibus de Cutcsa y un móvil policial atrapó posteriormente al delincuente, un chiquilín. El tema es que cuando subieron los agentes y pidieron a quienes salieran de testigo... y nadie, absolutamente nadie reaccionó, excepto yo. Eso sí, cuando arrancó de vuelta el bus, los típicos uruguayos comenzaron a criticar la inseguridad y a decir cancheramente las soluciones mágicas que terminarían en un santiamén con la delincuencia. Hoy, ya más veterano, les hubiera contestado que se callaran la boca, ya que no hicieron nada cuando lo podían hacer.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Es que la actitud es hacer ruido y nada más. Como dije a alguien en su momento: -no te preocupés mayormente por las quejas. Aunque demoraran treinta segundos en atenderlos, igual se quejarían y si les cobraran dos pesos por el servicio, igual se quejarían.</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguP091NgLE7TI_TBVN-X-KwiUA9e61uhf-tOysNM0Y6Eg4bNB-uL2vUkyrEWM1OWKBrndzYkmLmTJBtDslcX2tDtJ0ozAs9FVkSg_-ttpjP54YJIOOEfNAw3M8jJAUMIraV9sJ1G-WVX0/s1600/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguP091NgLE7TI_TBVN-X-KwiUA9e61uhf-tOysNM0Y6Eg4bNB-uL2vUkyrEWM1OWKBrndzYkmLmTJBtDslcX2tDtJ0ozAs9FVkSg_-ttpjP54YJIOOEfNAw3M8jJAUMIraV9sJ1G-WVX0/s320/maxresdefault.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En los últimos años, la gente que se dedica a joder ha encontrado un filón impensado: nunca faltan cuando hay un hecho policial y aparece la televisión a hacer su aporte amarillista e interesado. Como he comprobado personalmente, se arrimarán sin mucho disimulo a la cámara para dar su discurso inútil y altisonante, pero huirán precipitadamente si se necesita alguien que dé una mano de cualquier forma. </span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En resumen: propongo que en el Escudo Nacional en lugar de alguna de sus cuatro imágenes (quizás el Cerro, para que nadie se ofenda o el buey, sin intenciones insultantes) </span><span style="font-family: 'helvetica neue', arial, helvetica, sans-serif;">figure un viejo en camiseta, sentado tomando mate y hablando pavadas sin parar, quejándose de todo lo que se acuerde, feliz si no se soluciona nada, no sea cosa que se quede sin tema.</span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-11997200311359144102018-02-23T15:00:00.000-03:002018-02-23T15:00:41.478-03:00Salada la canchita: A propósito de Toni<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipsYzVm0VY07snl7mt74r1F1ggZD4mMj6iWNGYzQNYdb6tVwtXI2nPlbr9AtLoiO8I81Af0GqG9VFC4XjPNVFzsILyIdz6qHIsvZDuIC3JJV8KsWEWtEFIiCbSWu-iaJDXfEzfiL4eVBM/s1600/toni-erdmann-iv.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="790" data-original-width="1600" height="314" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipsYzVm0VY07snl7mt74r1F1ggZD4mMj6iWNGYzQNYdb6tVwtXI2nPlbr9AtLoiO8I81Af0GqG9VFC4XjPNVFzsILyIdz6qHIsvZDuIC3JJV8KsWEWtEFIiCbSWu-iaJDXfEzfiL4eVBM/s640/toni-erdmann-iv.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Por poner un ejemplo futbolero de lo que aquí se va a tratar, este sábado van a jugar por la liga española Barcelona contra Girona. Uno, el primero, un equipo grande a nivel mundial con Messi, Suárez y compañía y el otro, catalán también, pero un equipo modesto en presupuesto e infraestructura, que debuta este año en Primera División. Ahora, lo que uno, ya que no va a verlo en vivo por falta de interés y por compromisos laborales, exige a los periodistas deportivos que conducen la transmisión televisiva correspondiente, es que sus intervenciones sean de un nivel superior a: "Barcelona favorito ante el débil Girona", porque eso lo sabe hasta mi santa madre. </b></span><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> De manera similar, uno esperaría de un crítico de cine que no nos haga perder tiempo escribiendo poco más que un simple "me gustó" (o "no me gustó"), ni el mero resumen de la trama ni -muchísimo menos- que me repitan (copiar + pegar) las tristes gacetillas de prensa sobre unos filmes que se empeñan en no parecerse a lo que de ellos se dice. Algo así como aquellos avances televisivos donde semana a semana se presentaba "El más impactante relato jamás visto, pleno de acción, suspenso y emoción". Así como quiero que este sábado me cuenten cómo se paran en la cancha los dos equipos catalanes ya nombrados y me expliquen las razones por la que juegan así como juegan, también creo que la crítica de cine debería desmenuzar cómo está hecha una película y no si el crítico la pasó bien en la sala.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlPNBI_FL5m3H9rLtXqx0Cs4bvR-C8ODNXQkcnG3hIvgj5qGmHZG2K7iwQxcY8FrtBiWKwy-jEOzB2HIvFERVdrs7RZAW02XMAVg9T5v3kua0rmUs7Tx6O1S73ZlH8H2vaN9TBN1EKR3U/s1600/442987.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="1280" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlPNBI_FL5m3H9rLtXqx0Cs4bvR-C8ODNXQkcnG3hIvgj5qGmHZG2K7iwQxcY8FrtBiWKwy-jEOzB2HIvFERVdrs7RZAW02XMAVg9T5v3kua0rmUs7Tx6O1S73ZlH8H2vaN9TBN1EKR3U/s320/442987.jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Lo cual debería
tener siempre en cuenta -y créanme que son las menos de las veces- las
intenciones del director y no, cómo se le antojaría hacerla al crítico
que está mirándola y después va a escribir sobre ella. </span> Nadie nos puede asegurar que ese mismo señor (o señora) que tan descaradamente nos dice qué tendría que tener la película de marras, sepa hacer algo como la gente llegado el caso que dirigiera él (o ella).</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Todo ésto comenzó a dar vueltas en mi cabeza mientras miraba un film que ha tenido éxito internacional, llegando a competir el año pasado seriamente por el Oscar a mejor film en lengua extranjera (perdió contra la iraní "El viajante" del muy talentoso Ashgar Farhadi: "Toni Erdmann", comedia dramática dirigida por Maren Ade, de quien habíamos conocido hace casi diez años "Entre nosotros", un relato bastante calmo y sutil sobre una pareja joven de vacaciones que conoce a otra bastante menos convencional. La mencionada "Toni..." parte de una propuesta bastante gastada: la de una ejecutiva que lleva una vida estresada, demandante y rutinaria que recibe una "lección de vida" de alguien poco convencional, su padre en este caso. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No sé ustedes, pero yo intento todo el tiempo huir de esos films en que el "Mensaje" se ve </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNsTMmMDtvLDqcs7o-Yu9GTqjkEtCIywHwPMU-KqZVOrMJbTYnzv7kGBKLL4EhuR2xUFKKIIqgtfsvrV9ZqtSQ7H3x3ns2gNb6Qez4xD01wtQ5fk0-o3mPJJhTDo3H_qXOnbYr-Tvcb38/s1600/Toni-Erdmann.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="346" data-original-width="640" height="173" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNsTMmMDtvLDqcs7o-Yu9GTqjkEtCIywHwPMU-KqZVOrMJbTYnzv7kGBKLL4EhuR2xUFKKIIqgtfsvrV9ZqtSQ7H3x3ns2gNb6Qez4xD01wtQ5fk0-o3mPJJhTDo3H_qXOnbYr-Tvcb38/s320/Toni-Erdmann.jpeg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">venir a los cinco minutos de comenzado y consistirá en algo así como "si todos nos amáramos, este mundo sería mejor" -tal como suele parodiar Dolina en su programa radial- o tonterías similares. Sin embargo, la directora Ade realiza algo muy particular. El padre, quien es el personaje no digamos "bueno", pero sí al que la película le da la razón, no es el típico crack que se las sabe todas. No es un ser que mire a los demás por encima del hombro mientras nos regala con sus grandes verdades, sino un tipo común y corriente, no mejor que casi nadie pero con la virtud de dudar. Y de tener sentido del humor, cosa de la que su hija carece (y probablemente, los alemanes en general), por obligación de su tan competitivo trabajo.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"Toni Erdmann" no es -ni pretende serlo- una película cómica con escenas que nos harán despatarrarnos a carcajadas. Es más bien una comedia dramática, o un film realista a secas que nos muestra algunas situaciones disparatadas dentro de un mundo bastante amargo. El padre viaja a Rumania a visitar a su fría y lejana hija y terminará poniéndose una peluca bastante ridícula (ver segunda foto) y unos dientes exagerados adoptando -digamos- una nueva personalidad, la del título, y mintiendo permanentemente, fingiendo ser el embajador de Alemania o un experto en temas de seguridad, encajando en ese mundo gris y cruel de los grandes negocios a partir del disparate. No es que el veterano Winfried-Toni quiera dinamitar a los ejecutivos, sólo quiere sacarse un poco el aburrimiento y descontracturar a su hija.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Dura más de dos horas y media y varios se lo han reprochado, como si salirse del corsé de la <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipr6k6aPc9DZdB2aKFrOEXYtr15unrlgGe4ro-XGPCIqOqg44fRPSS6dGRW_7VY4Yg4Ld8ht4R6YnadH8gcJd51sqImJ74MSY72V74JGlwVrqyZsIrZvZViwIBACOvnIHiD6q_aCIv5vw/s1600/Maren-Ade-Interview.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="398" data-original-width="708" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipr6k6aPc9DZdB2aKFrOEXYtr15unrlgGe4ro-XGPCIqOqg44fRPSS6dGRW_7VY4Yg4Ld8ht4R6YnadH8gcJd51sqImJ74MSY72V74JGlwVrqyZsIrZvZViwIBACOvnIHiD6q_aCIv5vw/s320/Maren-Ade-Interview.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Maren Ade</td></tr>
</tbody></table>
duración entre 90 y 120 minutos fuera malo -dicho sea de paso, muchos "tanques" de superhéroes duran </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">tanto o más</span> y pocos los critican- muchos de los cuales están dedicados a mostrar las dudas y remordimientos de quien no sabe realmente si está haciéndole bien o mal a su hija con su comportamiento tan poco convencional como alejado de lo que se espera de él. Winfried duda, se equivoca (hace una broma tonta en una obra, echan a un empleado por ello y se pone mal, siendo el único que parece lamentarlo, por cierto), tiene sus penas y sus frustraciones. El cambio de su hija vendrá poco a poco -y el film se toma su tiempo para hacerlo creíble- y no es casualidad que la escena más cómica y extraña -la fiesta de desnudos- sea iniciativa de ella, bastante espontánea y absurda como podemos ver.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si bien fue mayoritariamente elogiada por su singularidad e ingenio, la película de Ade recibió varios cuestionamientos, probablemente por las características especiales que hemos reseñado hasta aquí. En algunos casos, aún admitiendo la posibilidad de discrepancia y de opiniones divergentes, creo que fue porque algunos críticos sólo aceptan las obras siempre iguales, convencionales, hechas únicamente para llenar pantallas y recaudar, sin el menor intento de creación propia o, como anticipé al principio, porque otros críticos -o los mismos- siempre ven la película que ellos harían y no la que el director (directora, en este caso) quiso realizar. Varios cuestionaron que Maren Ade hiciera lo que ella se propuso hacer desde un principio y no se acordaron de pensar si lo hizo bien. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"Toni Erdmann" no sólo ganó el premio a mejor película europea en 2016 y fue el envío alemán a la anterior entrega de los Oscars, entrando dentro de las nominadas y rumoréandose que era la favorita, sino que también fue un gran éxito de taquilla en su país, demostrando que su cuestionamiento a la mentalidad germana había dado en el blanco. Se rumorea insistentemente que Hollywood ha puesto interés en hacer una <i>remake</i> con Jack Nicholson en el papel del título. Ni duden que, en caso que se concrete y aunque el viejo Jack sea, para mí y cuando él quiere, el mejor actor norteamericano actual, que las particularidades que hacen de "Toni..." una película diferente y desconcertante, desaparecerán de un plumazo y veremos otra de un señor que le da una "lección de vida" a su hija, a todos los personajes de la ficción y a todos los espectadores que paguen su entrada para ver una película convencional más. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna que idolatra a ejecutivos y C.E.O.s de todo pelaje, hoy te trae un trailer de la película reseñada y un reportaje a su directora Maren Ade, hablando del próximo partido de Barcelona contra Girona. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/bpK2hp5SQBE/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/bpK2hp5SQBE?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Q9fcz4A8dpc/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Q9fcz4A8dpc?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b><br /></b></span></span></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b>Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnv5q9woe-SbM_Xr_6pbJrSSilZZelaXBjC7HrQjs70KmODBeXwuJMcTdGHBUvQiBbvnWd5-cAOiYMPPsRhURckiqYTu-jKdpZmlPKCbpm83mLOdvQtzMgVTASK5Q15oMI48whXaoAYEY/s1600/John-Gavin.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1024" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnv5q9woe-SbM_Xr_6pbJrSSilZZelaXBjC7HrQjs70KmODBeXwuJMcTdGHBUvQiBbvnWd5-cAOiYMPPsRhURckiqYTu-jKdpZmlPKCbpm83mLOdvQtzMgVTASK5Q15oMI48whXaoAYEY/s320/John-Gavin.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>+ JOHN GAVIN </b>- John Anthony Golenor metió unas cuantas películas importantes (fundamentalmente "Espartaco" de Kubrick y "Psicosis", de Hitchcock) pero también participó anteriormente en dos excelentes films de Douglas Sirk, los últimos que realizó el gran director alemán ("Tiempo de amar, tiempo de morir" e "Imitación a la vida"). </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pintún, de buena presencia cinematográfica pero más bien limitado de recursos histriónicos, luego de ese comienzo bastante promisorio su carrera se fue apagando y no llegó a ser la estrella dominante que en algún momento pudo haber sido.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aparentemente tenía ascendencia mexicana. Lo cierto es que uno de los pocos films importantes que realizó ya más veterano fue la ambiciosa (y poco exitosa) adaptación de "Pedro Páramo" en 1967, encarnando al protagonista sin que pareciera demasiado chamaco que digamos. Después, cuando su amigo Reagan llegó a Presidente lo nombró embajador en ese país, donde su labor diplomática fue bastante controvertida. Por lo menos, no eran parientes con el Ronald.</span> Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-90703537990360601562018-01-20T11:30:00.000-03:002018-01-20T11:30:24.438-03:00Salada la canchita: El año en que todos eran rebeldes<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgYODzinl1x4EY6voyJu4gvebvxU7fvEpw9F0euUe6-AhvH-goMqkmMPY8yzZ5Yj_wL1Eu9Y8IQChyphenhyphenStw3VqbZuhFjwJtUAX4kq295oCxk7DezarlyQHJjYp6HyvRRS2LVjze-9I3W6VQ/s1600/micro_movimientos_estudiantiles_header.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="800" data-original-width="1600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgYODzinl1x4EY6voyJu4gvebvxU7fvEpw9F0euUe6-AhvH-goMqkmMPY8yzZ5Yj_wL1Eu9Y8IQChyphenhyphenStw3VqbZuhFjwJtUAX4kq295oCxk7DezarlyQHJjYp6HyvRRS2LVjze-9I3W6VQ/s640/micro_movimientos_estudiantiles_header.jpg" width="640" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En este 2018 se cumple medio siglo exactamente del año más mítico de todos los tiempos, signifique ésto lo que signifique. Todos hablan aún hoy de 1968 como un año en que pasó de todo y la gran mayoría lo recuerda con nostalgia, como un tiempo mucho mejor que el presente. </span></b><br />
<br />
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No vamos a entrar en honduras sociológicas, porque de eso no sabemos nada. Es claro que un orden social -un conjunto de costumbres- había quedado totalmente obsoleto y anticuado y dos hechos anteriores a la década de los 60 habían mellado irremediablemente la candidez de mucha gente: la masacre sin ningún tipo de caballerosidad ni hidalguía de la Segunda Guerra Mundial y la posibilidad, por primera vez real, de que el planeta fuera destruído en segundos al haberse creado las bombas nucleares.</span></b><br />
<br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Los artistas suelen ser muy intuitivos en captar el aire de los tiempos. Pero además había otro factor que influyó y mucho en los cambios profundos que hubo en la época tanto en la música como en el cine y, en menor medida, en la literatura sesentista: los jóvenes pasaban a ser los mayores consumidores de esos productos culturales, mientras sus conservadores padres se quedaban en sus casas mirando a la conservadora televisión.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijZNbCxdIrdNJqi6k0prOqrZvWJ_S7eNV6n1okIjB4d_8ZYr-aubtjxUchCJWCuEtpJanEi-zAVmmHRvwqhyphenhyphenGCYwYt7_IJmej3M8lmO2yEEieY_PjPilXvcn_F04Ccx5zPnoSn3a8PGMI/s1600/1968.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="189" data-original-width="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijZNbCxdIrdNJqi6k0prOqrZvWJ_S7eNV6n1okIjB4d_8ZYr-aubtjxUchCJWCuEtpJanEi-zAVmmHRvwqhyphenhyphenGCYwYt7_IJmej3M8lmO2yEEieY_PjPilXvcn_F04Ccx5zPnoSn3a8PGMI/s1600/1968.jpg" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La guerra de Vietnam ya había empezado y con ella, definitivamente, caía el mito de que los norteamericanos eran los buenos que iban a llevar la democracia y la paz al resto del mundo; son asesinados con pocos días de diferencia Martin L. King y Robert Kennedy, dos liberales; se produce la Primaver de Praga con su posterior represión; estalla el Mayo Francés y hay represiones varias en México, Brasil, China y el propio paisito.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El aire bullía en todas partes y muchos creían que se iba a cambiar todo y un nuevo mundo iba a emerger de las cenizas del actual (de entonces) pero poco de eso pasó, si bien vivimos un presente bastante evolucionado con respecto al que hacía enfurecer a aquellos revolucionarios, sus postulados hoy son mirados <span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">apenas con una sonrisita cómplice, de simpatía ante su caracter <i>naif</i>.</span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La sarcástica "If..." dirigida por el británico Lindsay Anderson proponía </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGn8l15IXXUUngdk6VDCRvSkcO8cfSXtNba-S_0vJiJjNN3KEzkupT_v1tky1PBqVU5gMeFWKarawvJm4HTgY1cQlQ0TKrUi2OSUuHvqUZjMwUW2UWyhB3O8Po3Z17Dz5oM4ANU94Dvm8/s1600/if1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1128" data-original-width="1600" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGn8l15IXXUUngdk6VDCRvSkcO8cfSXtNba-S_0vJiJjNN3KEzkupT_v1tky1PBqVU5gMeFWKarawvJm4HTgY1cQlQ0TKrUi2OSUuHvqUZjMwUW2UWyhB3O8Po3Z17Dz5oM4ANU94Dvm8/s320/if1.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">directamente que los estudiantes de un despótico internado tenían que rebelarse con fusiles, pero en realidad fue una excepción dentro del cine de aquel año. Godard se había declarado maoísta un año antes y realizaba "Sympathy for the devil", mitad documental sobre la grabación del tema del título por los Stones y mitad declaración de las Panteras Negras norteamericanas.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si hubo una revolución en el cine, ésta la provocó "2001, odisea del espacio", donde Stanley Kubrick tomó un género secundario hasta entonces como la ciencia ficción para transmitir un mensaje deliberadamente ambiguo, que proclamaba la necesidad de terminar con una civilización basada en el desarrollo de la tecnología para fundar otra diferente. Que un film tan poco explícito, sin grandes estrellas y con un final difícil de entender haya sido un éxito comercial en todo el mundo, sólo se explica por aquello de haber caído en el momento justo.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La industria norteamericana no tomaba aún nota de los cambios que había en el <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOgRnXRmombtogFHr3ofXiNpnxswqWUQkaOBRN1YglC-yUAAEAfZzBwR_xdJqSuI3our3P7WvaH9UBU3B0E5sV_63I9An8CdhIxT5cXtXJmBhiWMPAz9BtV9bY1gbeIXZ44YKLsw8bNoQ/s1600/el+planeta+de+los+simios+3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOgRnXRmombtogFHr3ofXiNpnxswqWUQkaOBRN1YglC-yUAAEAfZzBwR_xdJqSuI3our3P7WvaH9UBU3B0E5sV_63I9An8CdhIxT5cXtXJmBhiWMPAz9BtV9bY1gbeIXZ44YKLsw8bNoQ/s320/el+planeta+de+los+simios+3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El planeta de los simios</td></tr>
</tbody></table>
mundo. El Oscar a mejor película de ese año fue para la comedia musical "Oliver", una adaptación de la novela "Oliver Twist" de Dickens no particularmente original. Sin embargo, cuatro de los éxitos de taquilla más grandes de 1968 serían particularmente recordados aún hoy.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"El planeta de los simios" era, al comienzo de la ya larga saga, una aventura original, bien realizada, con un formidable despliegue de maquillajes, buenos personajes y un final que hoy todos conocen pero que fue ingenioso en su momento. "Bullit" era un policial más bien rutinario sobre un rudo Steve McQueen en lucha contra la mafia pero tenía una larga escena de persecución automovilística que en aquel momento llamó la atención; "El bebé de Rosemary" de Polanski era un eficaz relato de satanismo mucho más sutil de lo habitual y, finalmente, "La fiesta inolvidable", con un Peter Sellers que nos hizo reir de principio a fin con un argumento más bien pobre.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pero la película más revolucionaria que llegaría desde Estados Unidos no fue <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCm76rSdFb2mZXAj4Vnz7tj2yDAn8Ghiuat9WhnffZVQ62RUsLd1B8nz3y4ARQOm1M7NBE-Rvr39wVRxX10G_gV7X0vhbsnYN9rghDBx5rBmyS2BcYrBSIPDzwAhnHhhqgAWnh5kozufk/s1600/night.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="960" data-original-width="1440" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCm76rSdFb2mZXAj4Vnz7tj2yDAn8Ghiuat9WhnffZVQ62RUsLd1B8nz3y4ARQOm1M7NBE-Rvr39wVRxX10G_gV7X0vhbsnYN9rghDBx5rBmyS2BcYrBSIPDzwAhnHhhqgAWnh5kozufk/s320/night.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La noche de los muertos vivientes</td></tr>
</tbody></table>
realizada en los grandes estudios de Hollywood ni nos enteramos aquí en Uruguay de su existencia hasta muchos años más tarde: "La noche de los muertos vivientes", la madre de todas las películas (y series) sobre zombies. Si bien vista hoy aún atemoriza aunque haya sido largamente superada en sadismo, para la época fue un shock aumentado por el blanco y negro áspero -una elección económica y no artística- que un desconocido George Romero amplificaba con su final poco feliz: las autoridades matan al personaje principal que más había hecho para detener la invasión de los comedores de carne. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Entre los grandes maestros, Bergman filmaba la excelente y olvidada "Vergüenza"; Pasolini, "Teorema", digna obra del más incisivo e inconformista intelectual de la época; Resnais desilusionaba a todos con "Te amo te amo" y Truffaut convencería a medias con "Besos robados". También en 1968, el canadiense George Durning realizaría la excelente animación "Yellow submarine", sobre música de los cuatro genios de Liverpool que seguían vigentes, aunque no se estuvieran llevando muy bien en ese momento.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Si bien no tendría demasiada difusión, en América Latina hubo un film que se <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFau9G9r724cdszBp5jUVnd6UoH8lNXvdgPSgyGn3dInDE8n5nSCCYiwvrEhR-KXzu1yi9SFAuehUMQoVJlOsqmHiRFbodm8FAwCm8oNuz9P0b2VFr1p-oCEmzWIlX00u6ACPp9QDreRg/s1600/hora+hornos.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="190" data-original-width="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFau9G9r724cdszBp5jUVnd6UoH8lNXvdgPSgyGn3dInDE8n5nSCCYiwvrEhR-KXzu1yi9SFAuehUMQoVJlOsqmHiRFbodm8FAwCm8oNuz9P0b2VFr1p-oCEmzWIlX00u6ACPp9QDreRg/s1600/hora+hornos.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La hora de los hornos</td></tr>
</tbody></table>
destacaría entre los varios que planteaban tomar los fusiles y hacer la revolución con todas las letras (y todos los tiros) que se llamó "La hora de los hornos". Un panfleto premeditadamente incendiario que pretendía hacer un llamamiento directo a la acción violenta, el documental de Fernando Solanas (y Octavio Getino) no carecía de interés cinematográfico y de razones. Hay que tener en cuenta que la desinformación y las mentiras de los grandes medios no eran nada despreciables. Curiosamente -o no- tiene dos finales alternativos con sendos héroes que vienen a liderar la revolución: el Che Guevara en uno y Juan Domingo Perón, en el otro.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Fue un tiempo en que siguió la experimentación artística iniciada con la década pero a la que se le dio menos importancia que el mensaje político. En que hubo más ruido que nueces o más gritos en las calles que ganas de cambiar algo. Cada uno puede sacar sus propias conclusiones.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">P.D.: 1968 también fue el año en que Armando Bo hizo "Carne" con Isabelita. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna que tiraba piedras y escupitajos en el lugar donde ahora trabaja -ay, Roberto Musso, antes hacías buenas canciones- hoy te trae la primera parte de <span style="font-size: large;"><b><span style="color: blue;">La hora de los hornos</span></b></span>, para sentirte bien ambientado en 1968. No te preocupés por las dos siguientes partes, que son meros reportajes a un Perón que seguramente -supongo, porque no los vi- muy pronto borraría con el codo lo que escribió con la mano para contentar a los sectores más radicales de su movimiento.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/X_--jUxpjrQ/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/X_--jUxpjrQ?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Y.E.T.P.A.P.</span></b></span></span></span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIwHqMYhGMdP3C1UP6TVdWCC7Qu0TbgYHSLJKpSHbrx2_HzK-Ml8-lqQ96IO53Lc34ncvma9w-xgcQslQ0qdPatV1aca_9UgpC7mgc54eEC8_Zrls2UUmWGxBW5DtNv4yqwcqC6XVz9oE/s1600/180344_birri.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="682" data-original-width="1024" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIwHqMYhGMdP3C1UP6TVdWCC7Qu0TbgYHSLJKpSHbrx2_HzK-Ml8-lqQ96IO53Lc34ncvma9w-xgcQslQ0qdPatV1aca_9UgpC7mgc54eEC8_Zrls2UUmWGxBW5DtNv4yqwcqC6XVz9oE/s320/180344_birri.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>+ FERNANDO BIRRI </b></span>- Veterano y barbudo, Birri es probablemente más importante en la historia del cine por sus contribuciones teóricas y por su labor al frente de la escuela cinematográfica de San Antonio de los Baños en Cuba que por las propias películas que dirigió. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Comenzó con el mediometraje "Tire dié" (1960) y el largo "Los inundados" (1962), eficaces en cuanto a retratar dos realidades sociales urgentes en su Santa Fe natal. Después haría documentales poco vistos -incluyendo tres (¡3!) sobre el "Che"- un film experimental </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">intragable </span>en 1978 con Terence Hill ("O.R.G.") y un largo de 1988 que provocó demasiadas polémicas en Cuba ("Un señor muy viejo con unas alas enormes") que no me gustó nada y que poco tiene que ver con el cuento de García Márquez en el que dice basarse. En 1999 adaptaría el tercer volumen de "Memorias del fuego" de Galeano en "El siglo del viento", con la voz del escritor y marionetas, en un trabajo que nada agregaría al libro.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</span></b></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>- ESPN W</b> - "-Yo nunca fracasé. En mi vocabulario no existe la palabra "fracaso"" dice una grone aparentemente atleta o algo así, mientras fracasa en decir esas dos frases correctamente. Qué viva que sos. En mi vocabulario no existe la palabra "impotencia" e igual, a veces no se me para. Andá a cagar...</span></span></span><br />
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "Helvetica Neue", Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i>Miles de mensajes llegaron a esta redacción argumentando que la campaña del desodorante "Obao for men" era número puesto para esta sección, de acá a Pando. No, señores, no me van a engañar. La idea de poner a Alberto Kesman como un superhéroe de historieta y hacerle un concurso de jingles es demasiado. Obviamente, todo fue hecho para figurar en un lugar destacado en esta columna y multiplicar su llegada. No voy a caer en un truco tan vil. </i></span></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-42152238895319411142017-12-20T12:00:00.000-03:002017-12-20T12:00:04.435-03:00Salada la canchita: El director que jamás existió <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRcIa-7ZSGAvzBfQ6u6dxyyl1i4bGppRaxW0MG_Xku-FlsLcwaTn0QF20zYVqWg5mps-2n1Ma5u-hRybHaG15LBRypfwj4kKUm6Zm2g4ZePKfCXbWhrJ5sLh_Ku9G5DOf-shtdmgO92KE/s1600/portada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="225" data-original-width="225" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRcIa-7ZSGAvzBfQ6u6dxyyl1i4bGppRaxW0MG_Xku-FlsLcwaTn0QF20zYVqWg5mps-2n1Ma5u-hRybHaG15LBRypfwj4kKUm6Zm2g4ZePKfCXbWhrJ5sLh_Ku9G5DOf-shtdmgO92KE/s400/portada.jpg" width="400" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Según la base de datos Imdb.com, en estos momentos tiene tres largometrajes en pre-producción, está filmando otro y completó uno más en este 2017 que se nos va, además de seis capítulos de una ignota serie televisiva. Un hombre que no afloja de dirigir. ¿Qué méritos tiene el poco conocido Alan Smithee para trabajar tanto, más teniendo en cuenta que en su ya dilatada carrera que está llegando a los 50 años, tiene muy pocos títulos dignos de tener en cuenta?.</span></b><br />
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<a name='more'></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> En realidad, su filmografía no merecería una Canchita si no fuera por el singular caso de que el señor Smithee no es una persona real. Es el seudónimo que se eligió por parte del sindicato correspondiente para cuando el director de un film (o de un capítulo de serie o hasta de un videoclip) termina peleado con los productores y no quiere ser asociado a esa película con la que no quiere saber más nada ya.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvWd6qCzmfDrXzf4d9DtLFSSMp-UT_aVOIFOwUUpYLttCOht5rAfhg-1wVPTseqmxqNjtOP5Gs18hQbLeIXW-xldh8djgRqKBjrNnijWVKlnAicV6PElFpeBRV92h4CxESfzS0J4BE6as/s1600/smithee2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="768" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvWd6qCzmfDrXzf4d9DtLFSSMp-UT_aVOIFOwUUpYLttCOht5rAfhg-1wVPTseqmxqNjtOP5Gs18hQbLeIXW-xldh8djgRqKBjrNnijWVKlnAicV6PElFpeBRV92h4CxESfzS0J4BE6as/s320/smithee2.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No es que necesariamente la obra resultante deba ser un desastre. Muchas veces pasa que el director que ya no quiere que su nombre figure tiene un criterio y los que deciden, otro muy distinto. Pero hay que admitir que la mayoría de los largometrajes firmados por nuestro amigo Smithee terminan con una magra carrera comercial.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La primera vez que el papá no quiso ponerle su apellido al nene fue con el western "Pueblo sin ley", de 1969 con los veteranos Richard Widmark y la cantante de jazz Lena Horne. Don Siegel -más que competente realizador de films de acción- se desentendió de la película por desacuerdos con los productores y debutó oficialmente Smithee, aunque ya había firmado un par de telefilms. Pese a los problemas, a la película le fue bien, tanto en taquilla como con la crítica.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikKVRai2f7sNIUOpEkNnFr4LM-wLAV_qgztRvj9Xj8eHhl30lC8dJFMb-fsWOnSafgfadjnHWEgSJxitGArgZIwV9WRb6xInOOecBFyRzaSQgaXSj5dnVEmdkeaepr_HPzcbYGn0QrgbA/s1600/smithee.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="900" data-original-width="1600" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikKVRai2f7sNIUOpEkNnFr4LM-wLAV_qgztRvj9Xj8eHhl30lC8dJFMb-fsWOnSafgfadjnHWEgSJxitGArgZIwV9WRb6xInOOecBFyRzaSQgaXSj5dnVEmdkeaepr_HPzcbYGn0QrgbA/s320/smithee.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Nuestro amigo imaginario volvería a trabajar habitualmente a partir de los 80, lo que tiene una explicación de esas que los críticos más jóvenes olvidan tener en cuenta: en esa década volvió a expandirse el mercado de películas baratas, poco exigentes, filmadas rápidamente con un presupuesto mínimo, o sea, el cine B destinado ahora no a las salas de barrio como en las décadas anteriores, sino al video (o VHS, como lo llamamos sus deudos).</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Es que difícilmente Alan Smithee sea llamado para hacerse cargo (legalmente) de las superproducciones que intentarán comandar la taquilla. Generalmente, es convocado cuando un director está molesto con la falta de presupuesto para hacer unos efectos decentes o para contratar a un elenco idem. Una excepción curiosa fue la ya mencionada aquí "Duna", firmada por David Lynch en su exhibición en cine pero por Smithee cuando se le hizo un montaje especial para la televisión, que aparentemente terminaba de destrozar lo poco que al director le gustaba.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpC4tDmb9Z6cy5CTRMvFUXUtei7oawHL-EaYKCGwD7bFZ9mKfQd6awSPQDMSSai5Vp4cSUQjVoW3N8u6hPq-x2RpHf8J2-YVQmVAfI4dcEGndy0byEC0_S_8CRGxyU_IgygHl_bycNiVc/s1600/MV5BMTY4MTE3ODkwNV5BMl5BanBnXkFtZTcwNTk3NDAyMQ%2540%2540._V1_UY1200_CR109%252C0%252C630%252C1200_AL_.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="630" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpC4tDmb9Z6cy5CTRMvFUXUtei7oawHL-EaYKCGwD7bFZ9mKfQd6awSPQDMSSai5Vp4cSUQjVoW3N8u6hPq-x2RpHf8J2-YVQmVAfI4dcEGndy0byEC0_S_8CRGxyU_IgygHl_bycNiVc/s320/MV5BMTY4MTE3ODkwNV5BMl5BanBnXkFtZTcwNTk3NDAyMQ%2540%2540._V1_UY1200_CR109%252C0%252C630%252C1200_AL_.jpg" width="168" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Probablemente, el film más interesante que "realizó" Smithee fue "Catchfire" -denominado "Camino sin retorno" en video- que iba a ser la consolidación como director importante de la industria de Dennis Hopper, luego de "Colors" (o "Vigilantes de la calle"), tras el éxito de "Busco mi destino" y los largos años de drogadicción y autodestrucción. Con un reparto que lo incluían a él mismo, Jodie Foster, John Turturro, Fred Ward y Vincent Price; Hooper intentó hacer una historia personal de ese delincuente que se enamora de la mujer que debe secuestrar, pero los productores tenían la palabra final en el montaje y se nota. A una primera mitad interesante, sigue una continuación incomprensible, terminada a la que te criaste. Obviamente, fracasó y nadie me va a convencer que si lo hubieran dejado al loco de Hopper hacerla como él quería, hubieran recaudado menos.</span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En fin, no ha faltado quien busque un "estilo" y hasta haya publicado estudios sobre la filmografía de este señor irreal. Si bien un porcentaje muy grande de films estrenados comercialmente con normalidad tienen importantes modificaciones y mutilaciones ordenadas por quienes firman los cheques, las películas en las que el director exige que su nombre no figure generalmente denotan un rodaje complicado, con desacuerdos y/o enfrentamientos entre el propio director y sus estrellas o sus técnicos. En otros casos, como se ha dicho, las opiniones del director y de los productores son irreconciliables y éstos últimos toman el control del corte final, arreglando el material como se pueda. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Así, dificilmente podamos encontrar una obra original, interesante y correctamente narrada de principio a fin. La filmografía de Alan Smithee suele estar en el mayor de los olvidos y ése parece ser el lugar que se merece. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/MzfjyqN1l40/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/MzfjyqN1l40?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita,</b></span></span> una columna tan espantosa que no hay nadie que quiera adjudicarse su autoría, hoy te trae una película que podría ser la obra maestra de un director tan singular (aunque medio en decadencia) como Emir Kusturica. <span style="font-size: large;"><span style="color: blue;"><b>Underground </b></span></span>(1995) fue una farsa absurda que estuvo muy cerca de ser la crónica definitiva de la inentendible Guerra de los Balcanes, sino fuera porque el sector específico de los hechos recientes fue talada de raíz en la exhibición internacional. Creo que esta copia recupera algo de lo perdido. Cero relación con Smithee, por cierto.</span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-74371475795878570302017-12-05T12:00:00.000-03:002017-12-05T14:23:12.138-03:00La jauría humana<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYE5qbk5zykkimxjz0zbppeCzCZAxLM2_WS13WTwWsgcAqyh-6DPK9FpUJBqL-jJETeVgMhaHyzB7A3kAza9yy-O1sE5lN-sYAM19ww-SYUU6WuIolXQnHKRfmPM6gnj_Ns1Ud4Qow4Oc/s1600/simpson2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="145" data-original-width="347" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYE5qbk5zykkimxjz0zbppeCzCZAxLM2_WS13WTwWsgcAqyh-6DPK9FpUJBqL-jJETeVgMhaHyzB7A3kAza9yy-O1sE5lN-sYAM19ww-SYUU6WuIolXQnHKRfmPM6gnj_Ns1Ud4Qow4Oc/s640/simpson2.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Tres casos recientes de violación y posterior asesinato de niñas han provocado conmoción en la sociedad uruguaya y es entendible. Son crímenes horribles, sin ninguna duda y uno comprende la reacción primaria al conocer la noticia, de rechazo extremo a quien fue capaz de realizar semejante acción. Muy otra cosa son los habituales manijeos a los bajos instintos sociales, la mentira y la utilización de esos hechos para intentar sacar rédito electoral.</span><br />
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">En uno de los capítulos de la muy exitosa película argentina "Relatos salvajes", un joven de clase alta atropella y mata a una mujer y su padre le paga a un empleado humilde para que cargue con el crimen. El final es conocido: el marido de la mujer mata al ficticio culpable, creyendo hacer justicia por mano propia.</span><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A diferencia de lo que imaginan tantos foristas y del energúmeno que subió un video que voy a comentar a continuación, en el film citado ninguna clase (millonarios, abogados, el empleado) es ejemplar ni sale bien parado de la crítica social. La vida es complicada y no hay una verdad ùnica y simple, dice el director Szifrón, pero hay muchísima gente a la que le da harta pereza pensar.</span><br />
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">El video en cuestión lo subió un periodista radial absolutamente desconocido </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtynHMM5Cfu7o9CF3l61bGVmvUqBsQRTplKG2LT2-gEm6A_GlWFOkGnFnqBHGjEf7e2eGGDR7eqMg0JHQL2ECSs4BsFz4_1VY4414rTmqEbHiViy9qefXGdY654Z53T0hFawQuVgGW3jo/s1600/simpson.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="168" data-original-width="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtynHMM5Cfu7o9CF3l61bGVmvUqBsQRTplKG2LT2-gEm6A_GlWFOkGnFnqBHGjEf7e2eGGDR7eqMg0JHQL2ECSs4BsFz4_1VY4414rTmqEbHiViy9qefXGdY654Z53T0hFawQuVgGW3jo/s1600/simpson.jpg" /></a></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">para mí y ha tenido bastante éxito. Su estilo de insulto descarado hacia una Fabiana Goyeneche ausente -alguien que no es de mis dirigentes preferidos del FA- es tìpico de quien se envalentona cuando nadie puede replicarle y muy otra sería su reacción si lo confrontaran.</span><br />
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Este muchacho -llamado Ianek Mudzyk- arranca mal: todo su virulento discurso troglodita es iniciado por un tweet de Goyeneche, en donde él lee no lo que ella dice, sino lo que quiere leer. El manido tweet habla básicamente de que tenemos que ver en nuestra sociedad las señales de gente, aparentemente normal, que diariamente puede ejercer la violencia sin que tomemos medidas de prevención. Mudzyk prefiere imaginar que la dirigente frenteamplista -y de paso, todo el partido de gobierno, que tanto odia- defiende a violadores y asesinos de niñas, diciendo que son gente buena. En el mejor de los casos, es un error descomunal.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Si Mudzyk es periodista, es asombrosa su ignorancia sobre todo lo que habla -o mejor dicho, grita-: Goyeneche no es legisladora, como dice él, y jamás -insisto que estoy defendiendo a alguien que no despierta mi admiración- dijo que hay que defender o concederles impunidad a los delincuentes.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwBpkt7VdyiAe5Li_2lpndSq1nu4rbuNo-IGDGkk-ypALRsdv30RkrAPGBok-qRZzNEkiZVm7e8BM41sd3Joe4EoYV9kw7HLRODoH5Nc6BNJVZxMBlyBQHTNhJ34y4NtsKOWyza2j5cQI/s1600/maxresdefault.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="1366" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwBpkt7VdyiAe5Li_2lpndSq1nu4rbuNo-IGDGkk-ypALRsdv30RkrAPGBok-qRZzNEkiZVm7e8BM41sd3Joe4EoYV9kw7HLRODoH5Nc6BNJVZxMBlyBQHTNhJ34y4NtsKOWyza2j5cQI/s320/maxresdefault.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Entre insultos y puteadas, el joven sigue argumentando desde su mundo en blanco y negro: para él TODOS los pobres son delincuentes, violadores, asesinos y vagos. Y no se detiene ante nada a la hora de desearles mal, por decir un eufemismo. Por supuesto, hay varias alusiones -con gruesas simplificaciones, faltaba más- al argumento manido de la derecha, importado directamente de Brasil: nosotros (la gente bien) mantenemos a los asesinos, a quienes el gobierno, aparentemente, les regala fortunas un dìa sì y otro también. A ellos, contrapone a los laburantes que se esfuerzan -por supuesto, las palabras de Mudzyk son mucho más ordinarias- por progresar.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pone como uno de sus ejemplos de gente buena a los taxistas, quienes no son precisamente los más sumergidos de los obreros. Tengo malas noticias para nuestro justiciero: el asesino (y violador) de la niña Brissa es un taxista que no vivía en los barrios que odia el periodista ni recibía, por cierto, subsidio alguno del MIDES. En el Uruguay real -que Mudzyk conoce muy mal- hay gente de clase baja trabajadora, decente y hay delincuentes detestables. También en las clases medias y altas. Hay taxistas excelentes personas y otros, deshonestos.</span><br />
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<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Uno de los más desafortunados momentos del video es cuando -como tanta </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxpCNFBSRRSlSXeezU_2hMhFOJvdqitdV_tiVIPu1z3P8FZfdwZ26zPKyKe8L0zwM3n4lqqYKXJ7cN0gRj4khest11xVBUFssSHqYltwmi31_ug-gX2MKaLUU-q8GQP5HciXmPDj6GQx0/s1600/DAROd9KVYAAXUl_.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="519" data-original-width="796" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxpCNFBSRRSlSXeezU_2hMhFOJvdqitdV_tiVIPu1z3P8FZfdwZ26zPKyKe8L0zwM3n4lqqYKXJ7cN0gRj4khest11xVBUFssSHqYltwmi31_ug-gX2MKaLUU-q8GQP5HciXmPDj6GQx0/s320/DAROd9KVYAAXUl_.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">gente antes- este periodista afirma que no dudaría en atar a los delincuentes y torturarlos hasta cansarse y que después seguiría su vida tranquilo, lo que demostraría que no es un nazi, según se ataja. La verdad es que es precisamente lo contrario, justamente eso demuestra que sería fácilmente reclutado por un partido admirador de Hitler. Exactamente así eran sus jerarcas. Un buen libretista habría agregado al video a un actor con una máscara con la cara de alguno de esos despreciables violadores, a ver si se mantiene la valentía de Mudzyk.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pero dejemos a estos </span><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">neonazis de café, lo preocupante no es que salga algún oligofrénico a buscar quince minutos de aplausos, sino los muchos que acompañan el volumen de sus puteadas más que sus argumentos. Cualquiera puede ver en las redes sociales a empeñosos justicieros que con tres palabras y en dos minutos solucionan lo que las más avanzadas sociedades del Primer Mundo no han conseguido desde hace siglos.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Lo peligroso no es un par de estupideces dichas sin ninguna lógica, sino que se </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAGngov4CiComqwMq17NajFNkAsY4UG3OXwHnjYS1RpUWUW6y2fqbrNsFuAJM5Huz4YpGj0Fz9IxwGUuesxdSgl51yuc7DUU5rCSi35kHZzAcn-xKxycC8GAHio2WL2V-kgEdVPbEUk4E/s1600/simpson3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="536" data-original-width="720" height="238" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAGngov4CiComqwMq17NajFNkAsY4UG3OXwHnjYS1RpUWUW6y2fqbrNsFuAJM5Huz4YpGj0Fz9IxwGUuesxdSgl51yuc7DUU5rCSi35kHZzAcn-xKxycC8GAHio2WL2V-kgEdVPbEUk4E/s320/simpson3.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">instale en la sociedad la violencia irracional del linchamiento. Asombra que un discurso tan pobre, tan primitivo y tan mentiroso haya conseguido tantas adhesiones a partir de vociferar que hay que castigar a los malos. En algunas de las instancias de la investigación del primero de los tres casos referidos -en Rivera- un montón de gente salió a reclamar "justicia" y un policía salió herido, cuando pudo haber terminado mucho peor. El delincuente estaba identificado y encarcelado, a la espera de la sentencia. ¿A qué organizar una marcha violenta para exigir lo que ya estaba conseguido?.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Los disparates sobrevuelan el paisito. Para muchos, desde sus teclados, pensar es igual a defender asesinos de niños. Paga mucho más la demagogia medieval de imaginar castigos y torturas. No es que me interese el bienestar de quien fue capaz de realizar actos tan aberrantes, me preocupa que -ojalá me equivoque- algún día pueda pasar lo que muestra tan lúcidamente "Relatos salvajes". </span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>P.D.: El tercer caso mencionado arriba fue el de un hombre que mató a su mujer, violó y ahorcó a su hija pequeña y después se suicidó. Como fue un caso de violencia doméstica -léase femicidio- no hubo ni por casualidad tanta gente enfurecida. Da para pensar, también. </i></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-14612527404587736642017-11-20T12:00:00.000-03:002017-11-20T12:00:00.156-03:00Salada la canchita: Acosadores denunciados y mediocres festejados<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_CquKjHXcY6AF6j5c8P1M4ZD4JH9O0Ik01BE8gf-C3KJuwjCmM2guL6rSet646sJXKbVid_kcAyKajqx8LJXUc5kIAc7jqbD9FFO4ifh8mVoQmbrHNVXHbURzv9U3XvuczunI70a-Kzw/s1600/%25C3%25ADndice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="259" data-original-width="194" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_CquKjHXcY6AF6j5c8P1M4ZD4JH9O0Ik01BE8gf-C3KJuwjCmM2guL6rSet646sJXKbVid_kcAyKajqx8LJXUc5kIAc7jqbD9FFO4ifh8mVoQmbrHNVXHbURzv9U3XvuczunI70a-Kzw/s640/%25C3%25ADndice.jpg" width="479" /></a></div>
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Todo el mundo sabía que los hermanos Weinstein eran unas bestias salvajes, agresivos y maleducados, violentos para imponer sus negocios, aunque tuvieran una actitud progresista en lo político y en lo artístico. Por eso no me asombró que el mes pasado salieran a luz graves acusaciones de acoso sexual contra Harvey, uno de los dos osos grizzlies que comandaban Miramax. Una cosa es que produzcan mejores películas que los demás estudios y otra, que sean buena gente.</span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pocas cosas me parecen en la vida tan indignantes como un violador. Peor aún me resultan aquellos tipos que se aprovechan de su poder, ya sea económico o social para abusar de quienes no lo tienen. Todos conocemos historias de tipos a la que una mujer les va a pedir trabajo y le ponen como condición que acepten someterse a sus bajos instintos, por decirlo delicadamente. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En los 40 la actriz Hedy Lamarr -probablemente la estrella femenina de <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSl1RlREG2Rg4mjaXSuScnhOPae9OYp9xGQD9jbHY0z_J8f_oRv-USpISbT2oJmT0Oef4OeOI4NfXtGKtvIQj-MJ_gPzo6wG9fEpEf9kiRTZgPJ3CwoLfc9YmlfI70cdTZL7QW7aIYM28/s1600/694940094001_5612859088001_5612825730001-vs.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="896" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSl1RlREG2Rg4mjaXSuScnhOPae9OYp9xGQD9jbHY0z_J8f_oRv-USpISbT2oJmT0Oef4OeOI4NfXtGKtvIQj-MJ_gPzo6wG9fEpEf9kiRTZgPJ3CwoLfc9YmlfI70cdTZL7QW7aIYM28/s320/694940094001_5612859088001_5612825730001-vs.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Harvey Weinstein</td></tr>
</tbody></table>
Hollywood con el cociente intelectual más alto de la historia- afirmó públicamente que ella había llegado a papeles protagónicos gracias a haber frecuentado las camas apropiadas, tal como hicieron todas las otras que habían llegado al mismo (o mayor) lugar en el firmamento del cine que ella. Nadie la desmintió, apenas hubo algún comentario apagado de que esas cosas no se decían (admitían) y mucha gente mirando para el costado.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Imaginémonos que una producción importante venga a filmar al paisito. No bajamos, en general, de 40 millones verdes que alguien tuvo que poner. Siempre contratan a gente local para trabajar en la película, no sólo actores secundarios y extras, sino también ayudantes y algún técnico. Tanto los que mandan como los que tienen fama en muchos casos abusan de su posición para humillar y/o vejar a los desconocidos que tienen que callarse la boca si no quieren perder el trabajo. ¿A quién van a defender? ¿A la asistente del segundo ayudante de producción o a la superestrella?.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Aunque sea cierto que hay un poco de clima paranoico y todos los días alguien afirma que en la década del 80 lo manosearon (</span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Kevin Spacey y Dustin Hoffman dentro de los acusados más notorios), ahora que por primera vez se han tomado estas quejas con seriedad y ya no hay prensa silenciada por los famosos para tirar todo debajo de la alfombra, es esperable que se terminen de una vez estas prácticas aberrantes en Hollywood. También sería bueno que nadie obligara a tener sexo a nadie en ninguna parte, pero eso va más allá de estas denuncias. </span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-EheIbhhCLCC2B4_Gwakzt-RMqNo6ywvDg1fcnkO9BiQiRg2p-UaOrFBqGWsbNKI4-VBrsz-Nzy7oEi5Dr0_H_9AfVqFGPp70Ma4O4KGRdCcW-ehgecUNoUT5gSJlKG4KGEDojXAeh5Y/s1600/United_Passions-728070282-large.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1068" data-original-width="1600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-EheIbhhCLCC2B4_Gwakzt-RMqNo6ywvDg1fcnkO9BiQiRg2p-UaOrFBqGWsbNKI4-VBrsz-Nzy7oEi5Dr0_H_9AfVqFGPp70Ma4O4KGRdCcW-ehgecUNoUT5gSJlKG4KGEDojXAeh5Y/s320/United_Passions-728070282-large.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rimet se morfó un par de confederaciones</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>¿TAN MALO QUE ES BUENO?</b></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Hace unos meses vi en uno de esos rankings que hay en Internet, uno que calificaba a las peores películas de la historia del cine. Ya se sabe que no se puede tomar nunca al pie de la letra esas cosas pero uno no deja de caer en la tentación de ver cuál fue la (des)afortunada.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En ese caso fue una que yo desconocía. Se llama "United passions" y la dirigió en 2014 Frédéric Auburtin (mucho gusto), con Gerard Depardieu (como Jules Rimet), Sam Neill (Havelange) y Tim Roth (Blatter). Cuenta la historia de la FIFA, que la financió... pero tuvo la desgracia de estrenarse apenas días antes de que volara por los aires la cúpula de la organización, Blatter incluído, por lo que recaudó apenas monedas. Sentí curiosidad, la conseguí (ejem) y la vi.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">"Pasiones unidas" no es ciertamente espantosa ni es la peor de todos los tiempos. No es diferente a la gran mayoría de las mediocridades que se estrenan todas las semanas. Además, el film no tiene la culpa de que se haya descubierto enseguida la trama de corrupción y lavado de dinero de quienes la financiaron. Es más, insinúa -o algo más- que Havelange había metido la mano en la lata. Claro, no iba a decir lo mismo del presidente que era el que firmaba los cheques.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Es un film correctamente realizado, lo que no se puede decir de muchos otros que </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDek3xyajfk2GePxIeJTEjRqjVuyQjaDr5zO_db7AMnFo9yBO25vWwL9qvxj7LEjgQN8k7EEuqCbtNeEdTIpqELUtUgRZNUK2jYyBeY1CF7rfsy_JIddhIc3Qrqpfk1x7PNC7mMqErMKw/s1600/sam-neill-tim-roth-united-passions-2014-H6ARGB.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="956" data-original-width="1300" height="235" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDek3xyajfk2GePxIeJTEjRqjVuyQjaDr5zO_db7AMnFo9yBO25vWwL9qvxj7LEjgQN8k7EEuqCbtNeEdTIpqELUtUgRZNUK2jYyBeY1CF7rfsy_JIddhIc3Qrqpfk1x7PNC7mMqErMKw/s320/sam-neill-tim-roth-united-passions-2014-H6ARGB.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dos potencias se saludan</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">sí deberían aspirar a ser los peores de la historia. No es bueno, es obvio, rutinario y un poco tonto. Observese la escena en la final de Maracaná: hay 200.000 tipos en el estadio y Jules Rimet (Depardieu) (*) se fija en un tipo (Neill) y le pregunta a su hija quién es y ella le contesta: "-es un joven abogado brasilero que hizo waterpolo y va a llegar lejos". Está bien que estaba en el país del otro, pero es como si el cardenal Wojtyla fuera a comprar queso a la atestada feria de Cracovia y le llamara la atención un joven llamado Bergoglio. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Eso nos lleva a la última pregunta que quería formular en esta columna: ¿cuándo podemos decir que una película es espantosa?. Aclaremos, la mayoría de los films que se difunden son malos, aburridos, obvios, repetidos, rutinarios. Me refiero a la obra que llama la atención por ser mucho peor que los bodrios comunes.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Empecemos a definir los conceptos. Para que una película sea de las peores de todos los tiempos, debería estar muy mal hecha, técnicamente hablando. No alcanza con ser una pavada. Es ese films en que no conseguimos nunca "meternos" en la historia y "olvidarnos" que estamos mirando a unos tipos que están haciendo una representación y todo lo que pasa ahí es mentira, porque es tan malo el libreto y lo que tienen que decir o es tan erróneo el montaje, que nos distraemos y no "entramos".</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Ed Wood, ya reseñado en la Canchita y que carga con el dudoso honor -y </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKwndO7AEAxaFN28-zU_vg29G1ungBZM0jEY0FywnP19XK6juntctN607U-gZYnjD2q7DYgDcevjwi9T9mxKn5MD6eTk9us5GP7nKVWeGkpeZa2maiskB_EBXh_gfsshiad3p1iJJsKBY/s1600/a09n1esp-1.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="500" height="281" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKwndO7AEAxaFN28-zU_vg29G1ungBZM0jEY0FywnP19XK6juntctN607U-gZYnjD2q7DYgDcevjwi9T9mxKn5MD6eTk9us5GP7nKVWeGkpeZa2maiskB_EBXh_gfsshiad3p1iJJsKBY/s320/a09n1esp-1.jpg" width="320" /></a>
discutible- de ser el peor director de todos los tiempos, no sólo contaba las historias más comunes, con todos los clichés habidos y por haber, sin el menor interés, sino que elegía cualquier actor (o no actor) y desconocía que si un personaje habla a otro en una toma nocturna, la contestación del segundo también tiene que ser en otra toma nocturna. Por eso (y muchas cosas más) se lo considera el peor de la historia, aunque hay algunos menos nombrados que le discuten el título.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En los últimos años, aquí en Uruguay, sorprendentemente se ha dado el caso de críticos que han reinvindicado a un par de espantosas películas realizadas acá, con argumentos impresentables como que son "frescas" o "placeres culpables". Concretamente, ellas son: "Sábado disco" (1981, dirigida por Eduardo Ribero) y "Acto de violencia en una joven periodista" (1989, por Manuel Lamas).</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No es que sus anécdotas sean las mejores ni las más originales (una pareja "buena" quiere ganar un concurso de baile tropical pero hay un villano organizador que quiere que ganen unos "malos" en un caso; una joven es perseguida por el hijo de una amiga que odia a ésta porque le presentó un novio a su madre) sino que los diálogos son increíbles, la dirección de actores no existe (todos esperan que se prenda la cámara para decir lo que tienen que decir), hay permanentes errores de montaje, hay un par de momentos que dan mucha vergüenza ajena y que corresponden en ambas películas a escenas en que hay personajes que viven estados de extrema emotividad, resueltos de la peor manera. </span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh_54CHEuv4f8Qf416JJr42o3Xt5mxR_JpprL5SiDNmy2Qkjth7WhduJS9otMwlk2CtOZG6iIWUwTkO5Vk6Mlv-LPvzvx_BL6N3QM_AO6Kj6gCUEkUjvtBrhB8i2PPgkePasqr6e4oJqk/s1600/adveujp.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="480" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh_54CHEuv4f8Qf416JJr42o3Xt5mxR_JpprL5SiDNmy2Qkjth7WhduJS9otMwlk2CtOZG6iIWUwTkO5Vk6Mlv-LPvzvx_BL6N3QM_AO6Kj6gCUEkUjvtBrhB8i2PPgkePasqr6e4oJqk/s320/adveujp.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Acto de violencia en una joven periodista</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">¿Cuál es el sentido de reinvindicar lo pésimo?. Cine malísimo, malísimamente hecho por gente sin talento, que no tiene nada para contar y que no sabe hacerlo. Algunos lo presentan como algo diferente, original, estimulante. Una taza de café quemado y con dos cucharadas de sal es diferente, pero también un asco.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Otra cosa es el talento desprolijo. Muchos cineastas -generalmente en sus comienzos- realizan películas con fallos técnicos o narrativos pero igual demuestran tener cosas para decir o unas condiciones que hacen perdonar esas imperfecciones. "Sopa de ganso" dirigida por Leo McCarey en 1933 es brillante -porque el humor de los hermanos Marx es irresistible- aunque tenga grandes errores de montaje y parte del elenco actúe pésimamente. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pero lo que algunos críticos compatriotas han festejado en el festival Detour -un emprendimiento valioso, por otra parte, que presenta al cine uruguayo- es la mediocridad incompetente. Yo también me he divertido hace años con las películas de la Coca Sarli cuando Space las pasaba los viernes de noche, cerveza de por medio. Pero eran horribles.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><b>(*) Si Sam Neill difícilmente pueda convencernos que es brasilero, Jules Rimet era un viejo flaquito y petizón, algo que ciertamente no es Depardieu, que tiene 100 quilos más. Bueno, Gerard tiene 100 quilos más que todo el mundo. </b></i></span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b>DOS YETPAP</b></span></span></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ FEDERICO LUPPI </b>- Un buen ejemplo de un actor cinematográfico con </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjASrDWLVfGBSfik7KhH0F27kBylmE3VJLiIlypmk8PafSopE39ULQhXfXAZ9RHGN8OcPOYCTZPN2Sj7IN1PP1cRlaruQ_5SqMFMUX05T1weXPJxJdN0Kle4OlA8RNN2-4Aa6KsS0lsGCo/s1600/Federico-Luppi.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="498" data-original-width="748" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjASrDWLVfGBSfik7KhH0F27kBylmE3VJLiIlypmk8PafSopE39ULQhXfXAZ9RHGN8OcPOYCTZPN2Sj7IN1PP1cRlaruQ_5SqMFMUX05T1weXPJxJdN0Kle4OlA8RNN2-4Aa6KsS0lsGCo/s320/Federico-Luppi.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">presencia. Tengo la impresión que el cine argentino -por lo menos en su etapa más joven- no lo supo aprovechar debidamente, encasillándolo en un papel determinado que Luppi hacía muy bien. Como han indicado correctamente todas las reseñas necrológicas, fue actor fetiche de Adolfo Aristarain y de Guillermo Del Toro.</span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Exigente en sus papeles, prácticamente no hizo películas malas ni intrascendentes. Es una larga lista donde cabe mencionar su debut en 1965 ("Pajarito Gómez", una sátira a los Palito Ortega de entonces) y buena parte de lo mejor del cine argentino de después: "El romance del Aniceto y la Francisca"; "La patagonia rebelde"; "Tiempo de revancha"; "Plata dulce"; "No habrá más penas ni olvidos"; "Un lugar en el mundo". En 2001 se calentó con su país y se radicó en España. Se lo vio hace poco en "Al final del túnel" y "Nieve negra" y su último film, en postproducción, es (supongo) una versión del Necronomicon de Lovecraft. </span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/4T4mvT_etUE/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/4T4mvT_etUE?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="color: blue;"><span style="font-size: large;"><b>Pasajeros de una pesadilla</b></span></span> (1984) de Fernando Ayala, sobre el caso Schoklender. Luppi en un papel diferente y la finada Alicia Bruzzo, gran actriz y terrible mujer. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">P.D.:
Evidentemente, Cinemateca Uruguaya tiene habilidades para hackear que
envidiaría el gobierno norcoreano. Antes que se subiera esta columna,
compartieron conceptos aquí escritos sobre "Pasajeros..." y la actuación
de Luppi. </span></span></i></span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>+ DANIELLE DARRIEUX</b> - En mayo había cumplido 100 años y andaba volando.</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Las nuevas generaciones no la conocen pero Danielle fue una de las principales figuras del cine francés, especialmente en los 40 y 50, aunque ya había una mención a ella como sex symbol mundial en el número 1 de Marcha, editado, como se sabe, en 1939. </span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3z4uxVrp6r5279uXjHH1F6dqertZPwozKAQe9uQ8w8x9mfuXO4UtoFO-3OrnKzKIHdrfyOYMtabJZkrXKO3bvK4AU85wQdbnMWiss4zAgshHbU0DPpWpPR9psl21LXzWO2R5P7ZqBmvA/s1600/danielle.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="412" data-original-width="618" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3z4uxVrp6r5279uXjHH1F6dqertZPwozKAQe9uQ8w8x9mfuXO4UtoFO-3OrnKzKIHdrfyOYMtabJZkrXKO3bvK4AU85wQdbnMWiss4zAgshHbU0DPpWpPR9psl21LXzWO2R5P7ZqBmvA/s320/danielle.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Dueña de una belleza particular, que en los 60 se quedaría totalmente demodée con la irrupción de Brigitte Bardot y Catherine Deneuve, Darrieux tuvo tiempo de estar en tres del gran Max Ophuls; "El placer"; "La ronda" y "Madame de...", además de "Rojo y negro" de Autant Lara y "Napoleón" de Sacha Guitry. Estaba muy entera a los 85 años cuando participó en el divertimento "8 mujeres" junto a la Deneuve, Isabelle Hupert, Emanuelle Beart y Fanny Ardant. </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</span></span></b></span><br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>MINISTERIO DE TURISMO</b> - Son tres spots similares en que un/a locutor/a se refiere a Uruguay, "mi país", con un acento evidentemente extranjero. Luego, la voz final nos cuenta que los padres de Fulano/a vinieron al paisito a veranear y, de alguna manera que el aviso no explica pero nos imaginamos, nueve meses después nació el propio Fulano. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En primer lugar, nunca había escuchado el disparate de que alguien llame como su país a aquel donde se encontraba la catrera (suponiendo que fue en una cama) en donde sus progenitores procedieron al acto reproductivo. Pero, si aceptamos ésto, ¿qué clase de publicidad es para Uruguay?. "¿Venga que acá la pone seguro?".</span></span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En todo caso, si es obligatorio promover las supuestas bondades sexuales de nuestra patria, yo propongo un slogan mucho más verdadero que diga algo como : "Señora: venga tranqui al Uruguay que su marido la va a poner con usted nomás. Acá las mujeres demoran meses y meses antes de hacer la chanchada". </span></span></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-19149836129078754002017-11-05T17:35:00.000-03:002017-11-05T17:35:03.319-03:00Que diez años no es nada...<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0k8JRTFlQJL3tAV7s8u-jtmKqBEDxvIMpGvuW1zv6EO4GfgDRQAyskiG1e-ezjVwLBpXFT34ZW6aUGhTGzLXRWxMphM6rJDonvI0TYr3D1i3YOMy4oaUe3vrOm2Zqy4xwyuMAjwXvaAA/s1600/Roma009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1092" data-original-width="1600" height="435" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0k8JRTFlQJL3tAV7s8u-jtmKqBEDxvIMpGvuW1zv6EO4GfgDRQAyskiG1e-ezjVwLBpXFT34ZW6aUGhTGzLXRWxMphM6rJDonvI0TYr3D1i3YOMy4oaUe3vrOm2Zqy4xwyuMAjwXvaAA/s640/Roma009.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Con muchas idas y vueltas, tiempos de entusiasmos y de abandonos, este blog está funcionando desde noviembre de 2007, en que con la publicación de un cuento corto del escritor británico Saki y sin conocer mucho todavía cómo era que funcionaba esto del Blogger.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cuando de niño solía jugar que hacía revistas garabateando y dibujando en lápiz y papel, nunca me imaginé que muchos años después, mal que bien, existiría (¡gratis!) la posibilidad de "publicar" lo que quisiera difundir (o compartir, o mostrar) con una prolijidad casi profesional, para que pudiera ser leído o visto por cualquiera en todo el mundo. Y además, en formato multimedia, como se decía hace diez años.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Es sabido que en informática, una década es una enormidad y lo que hoy es una novedad, pronto queda obsoleto. La crisis actual del blog como medio de comunicación de gente de a pie sin más requerimientos que un ordenador con conección a Internet es innegable y, muy probablemente, terminal. Hoy cada vez menos personas entran a una página a informarse, cultivarse, confrontar, a compartir conocimientos.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/0TcSK6MYkpU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/0TcSK6MYkpU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Tuve la suerte de verlo en vivo el mes pasado en el Teatro de Verano. Chick Corea y su primer disco, con su grupo "Return to forever".</span></b><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Durante estos diez años en este blog ha habido algunas series de entradas, digamos que bastante originales. Empezando por las historias ilustradas del jazz y del cine, que no inventaban la pólvora pero tenían la ventaja por sobre algunos libros con esa temática, que permitían apreciar fragmentos de la música o las películas que se reseñaban.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Hubo muchas columnas de opinión, sin tener la pretensión de cubrir la actualidad de la década y también una serie de especiales de música que presentaron algunas cosas interesantes poco conocidas. En fin, modestamente, hubo algún material bien hecho, me parece.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Párrafo aparte para la serie "¿Las mujeres son todas putas?". Por cierto que en el texto se respondía muy explícitamente que no a ese título que pretendía ser un poco removedor -dado que hay mucho, pero mucho varón que aún hoy en día sigue contestando que sí a esa pregunta- pero terminó siendo un llamador de gente que googleaba cosas como "mujeres todas putas" y similares, y debe haberse sentido desilusionada al leer el contenido. Hubo algún comentario bastante cavernario. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/clC6cgoh1sU/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/clC6cgoh1sU?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Para mí, el mejor disco de jazz de todos los tiempos. El inmenso John Coltrane en su máxima expresión.</b></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En fin, qué va a ser de los blogs en el futuro, ni perra idea. Por mi parte, luego de un tiempo de relativo abandono, estoy ahora subiendo una entrada cada quince días. El 5 de cada mes algo típico del blog, que puede ser una entrada de opinión, alguna entrega de las series de las historias ilustradas, algo de música o literatura y los días 20, la edición ahora mensual de "Salada la canchita", la particular columna de cine que comenzó hace años en el blog "Todo por la misma plata", en el cual también se sube al mismo tiempo un resumen equivalente al 75 % de lo que se publica acá. </span><br />
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/o7xTjeLG5SM/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/o7xTjeLG5SM?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<b><span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Si hay que elegir un cortometraje, éste es una obra de arte absoluta del surrealismo cinematográfico, aunque tiene el problema de haber sido ya muy visto por todo el mundo. La razón de incluir aquí "El perro andaluz" de Buñuel es que en Youtube hay una copia de calidad muy superior a lo habitual.</span></b><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Por ahora, entonces, este blog seguirá su marcha tranquila, aun sabedor de que son pocos los que lo siguen o lo leen y de que se ha quedado <i>demodée</i> en tan poco tiempo. Casi como una revancha de los tiempos de mi infancia en que trataba de hacer lo mismo -obviamente, sólo por el gusto de hacerlo- y no tenía a mano nada más que papeles y lápices. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/79UkQERoZnM/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/79UkQERoZnM?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "helvetica neue" , "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>"Room 237" es un documental de 2012 inédito en Uruguay, que analiza la película "El resplandor" de Kubrick y propone algunas teorías bastante particulares. Para ver y polemizar.</b></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-88064326333862546382017-10-20T12:00:00.000-03:002017-10-20T12:00:01.626-03:00Salada la canchita: El replicante kirchnerista<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVV6AcqiBV5T888yr9hau2Uod7dHDYBRv-3UEfmeWdB6hYMcJnqiXVs6zhill5knI0NL9-CgAkrc5TBibn_7Y0-SoNxB6fv5ET5nfXC1-LBpMUp8nqbsG4O2jKdHf-h1Xy77oGQnlURX8/s1600/blade-runner-2049-4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="393" data-original-width="700" height="358" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVV6AcqiBV5T888yr9hau2Uod7dHDYBRv-3UEfmeWdB6hYMcJnqiXVs6zhill5knI0NL9-CgAkrc5TBibn_7Y0-SoNxB6fv5ET5nfXC1-LBpMUp8nqbsG4O2jKdHf-h1Xy77oGQnlURX8/s640/blade-runner-2049-4.jpg" width="640" /></a></div>
<br />
<b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El inglés Ridley Scott venía de triunfar con la crítica en su debut ("Los duelistas") y en taquilla con su segundo largometraje ("Alien, el octavo pasajero"). Con más presupuesto y una estrella de primer nivel (un Harrison Ford que venía de hacer "Los cazadores del arca perdida") se suponía que no había forma de perder y lo que terminó llamándose "Blade runner" -término que no figura en la novela y que supongo que imaginaron sería más comercial que el original "¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?"- en realidad, a duras penas recobró la plata invertida, Harrison Ford se peleó con todo el plantel y todo el plantel se peleó con la joven Sean Young, pareja de Ford en la ficción. La crítica se molestó porque tenía menos acción y menos batallas que "La guerra de las galaxias".</span></b><br />
<a name='more'></a><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La novela original de Philip K. Dick -ya saben ustedes, mi autor preferido de ciencia ficción- era bastante diferente. En realidad, el film de Scott no toma mucho más que la idea de los "replicantes" -esos robots casi humanos que son creados para las tareas peligrosas en otros planetas y la de los policías que "retiran" a esos mismos androides cuando se rebelan. "Sueñan..." se plantea directamente los problemas morales, religiosos y filosóficos de una sociedad casi destruída por una guerra nuclear y la de sus esclavos (los replicantes, claro).</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg40FeregxGMVZlruJ2JUHx1lHVsF4pjZJCuiBEycd4nVUj1005nLqUgyF30_RZ8aJC3Dy3BiQrmR9iFnfzlrPQl2GuZgMJ2mr2xahnfbIMZ6pn1L0XLcaUYMCEZvG4O-hEhUNIvoTQK8w/s1600/bladerunner1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="1000" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg40FeregxGMVZlruJ2JUHx1lHVsF4pjZJCuiBEycd4nVUj1005nLqUgyF30_RZ8aJC3Dy3BiQrmR9iFnfzlrPQl2GuZgMJ2mr2xahnfbIMZ6pn1L0XLcaUYMCEZvG4O-hEhUNIvoTQK8w/s320/bladerunner1.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Menospreciada como lenta y como una exótica mezcla de policial y ciencia ficción,</span> la película de 1982 terminó siendo un film de culto de la década (uno de los pocos con real talento en su celuloide), cuando se dieron cuenta de su originalidad, ya olvidados los críticos de su presupuesto y la obligación de vender entradas.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Diez años después, cuando ya nadie la discutía, se comercializó en salas de cine el "director's cut" (el corte del director) con parte de lo que Scott reclamaba que tendría que haberse visto en la película original si los productores no hubieran metido las zarpas. Los cambios fundamentales estaban en la eliminación de la voz en off de Deckard (el personaje de Ford) que mejoraban mucho la película al evitar la repetición de lo que estábamos viendo, la inserción de un sueño con un unicornio -la cuestión de los animales reales desaparecidos luego de la guerra es importante en la novela, pero está mencionada de cotelete en el film- y el final. con la introducción de un unicornio (justamente) de origami -lo que insinúa que el misterioso Gaff conoce a la perfección a Deckard y a Rachael, la replicante de la que éste se enamora y la supresión del final feliz que chirriaba. </span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggBRyvKzEFf38bbLXMK7hrXzO5GWEPnBUlmpR4MLgoBXVEcYIhy-aUkZVCb4yL2lBGUSst1kF5KQRjzZ2unxDhRppu-TXj4pA1Q2G2aWasuitu5AkO1YfNqNBBaaaG8USR3mIkJgjNHjA/s1600/BladeRunner_110Pyxurz_NoticiaAmpliada.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="366" data-original-width="768" height="152" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggBRyvKzEFf38bbLXMK7hrXzO5GWEPnBUlmpR4MLgoBXVEcYIhy-aUkZVCb4yL2lBGUSst1kF5KQRjzZ2unxDhRppu-TXj4pA1Q2G2aWasuitu5AkO1YfNqNBBaaaG8USR3mIkJgjNHjA/s320/BladeRunner_110Pyxurz_NoticiaAmpliada.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La última diferencia importante con la novela que vamos a plantear es que los replicantes (que nunca son llamados así por Dick) no saben pelear y no son competencia para Deckard. Incluso la escena culminante del libro... carece de peleas, el protagonista se encuentra con un rival que muere fácilmente.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Podrán averiguar fácilmente en estos días, con el estreno de "Blade runner 2049", </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">muchos más detalles de la cinta original, aunque no va a ser fácil distinguir el dato correcto del "encajale esa, total" que campea por páginas de papel y virtuales de lo que ya no se debería llamar más crítica cinematográfica. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pasemos a la secuela que se estrenó este mes. Si los hechos de la primera película transcurrían en 2019 -estamos ahí nomás- es lógico que ésta se llame "Blade runner 2049". El director, esta vez, es el canadiense Denis Villeneuve, autor de las </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">excelentes "Incendios" y "La sospecha" y las interesantes "Sicario" y "La llegada". El nuevo protagonista es un replicante llamado "K" -obviamente, para hacer chupar a Macri y los suyos- encarnado por Ryan Gosling, que vuelve a actuar bien, como en "Blue valentine" y "Drive", secundado por Robin Wright, Jared Leto, unas cuantas mujeres divinas y Harrison Ford, que quedò enojado con la primera pero aceptó volver porque vio el prestigio que había adquirido la película de Scott.</span></span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt_O7lK2kT83GKTzuSnpR7RtxrMMHVPq9axwJ0MgKJRhAl62CEE_8MCAH-iUTmZ-nvNV645l9IXU74V2Wzm8Xzk21ZYHXDJyFJudYrUa5ySG-wmzGWtUWDAgHUihA7w2RPsFZcOgc8ayI/s1600/1340267306774.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="432" data-original-width="768" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt_O7lK2kT83GKTzuSnpR7RtxrMMHVPq9axwJ0MgKJRhAl62CEE_8MCAH-iUTmZ-nvNV645l9IXU74V2Wzm8Xzk21ZYHXDJyFJudYrUa5ySG-wmzGWtUWDAgHUihA7w2RPsFZcOgc8ayI/s320/1340267306774.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">¿Cuándo empieza la primavera?</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La anécdota de ésta la conoce todo el mundo: Harrison Ford tiene que terminar con una serie de robots imposible de distinguir de los humanos, excepto la posibilidad de tener empatía con otro que esté sufriendo -que aparentemente nosotros tenemos mucha- y los va exterminando trabajosamente; se enamora de una replicante -que no forma parte de la banda- y cuando se enfrenta a su líder, no sólo no lo vence (éste, un memorable Rutger Hauer, habitualmente desaprovechado) sino que comienza a comprender que no son tan diferentes de él, al fin y al cabo. Incluso queda la duda si Deckard no será otro replicante, después de todo. Una mezcla hábil de policial negro en un ambiente de ciencia ficción más adulta que "Star wars" y "Star trek".</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Aquí, "K" es un replicante que sabe bien que sus recuerdos han sido implantados y que no es un humano -la gente de piel y hueso lo desprecia abundantemente- que luego de "retirar" a uno de ellos -rebelde, no como él- hace un descubrimiento impactante que no voy a revelar acá. Porque me enseñaron en casa que ser buchón es de lo peor.</span></span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKL-Xo12OPdcFyznvrSG27YQLjmBN_Fs1RAvTk0_dLBv5we27YL-zoh5PUo0MgM02IE9GlmPfsIT59yWS6PTH9E3JJXj72ypr5OJg-DzimyBVWrtoPDWfke8dxaCe596ITDZZY_8us6ks/s1600/blade-runner-2049.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="900" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKL-Xo12OPdcFyznvrSG27YQLjmBN_Fs1RAvTk0_dLBv5we27YL-zoh5PUo0MgM02IE9GlmPfsIT59yWS6PTH9E3JJXj72ypr5OJg-DzimyBVWrtoPDWfke8dxaCe596ITDZZY_8us6ks/s320/blade-runner-2049.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Visualmente, "BR2049" es impresionante -con efectos visuales por computadora, no como la primera- y la música ambiental me parece -a diferencia de lo que piensa la mayoría, que prefiere la fama de Vangelis- muy adecuada para crear climas sin robar la atención. La búsqueda de K tiene el mismo ritmo de la primera versión, dándonos tiempo a contemplar a un planeta desolado; una civilización hipertecnológica por un lado, con otras partes que son literales basureros adonde van a caer los que no tienen lugar en el lado anterior. Como en el "director cut", la opinión sobre pobres y ricos, ciudades y futuros está a la vista y a eso se le llama cine.</span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Un aspecto en el que falla "BR2049" -en mi humilde opinión- es en el diseño de los villanos. Tanto "Luv" la androide que se encarga de, digamos, los trabajos sucios del jefe Wallace es demasiado fría y distante -ya sé que, en el fondo, sólo es un robot con forma de mujer, pero tanto en esta como en la anterior versión hay otros personajes androides mucho más interesantes- como el propio mandamás del planeta -interpretado por un Jared Leto que parece especializarse en bichos raros- el tal Wallace quien nos duerme con larguísimas exposiciones que parecen filosóficas pero que a nadie importan. Fìjense en la escena en que desecha a una replicante mujer recién terminado de fabricar: tendremos el placer de ver desnuda a una actriz con un excelente cuerpo pero lo que dice Wallace nos aburre en grande. Podría haberse explotado el hecho de que un tipo por el mero hecho de ser el dueño de la corporación que fabrica alimentos para todo el mundo, termina dominándolo impunemente, pero de eso no hay nada.</span></span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJneBON_TsNkmsIrcLLtZUPQyalAZjGlfVZs9PehuYYQ-6LQo6Vqt4XnABB0wJxYYSLJNHHNh0RSXRALtejSmh5S4emJ8POL_crSa1NV8m1k8fepiw34sY295laxTlYzM6Mww6wkUOotA/s1600/sue_an_los_androides_con_ovejas_electricas.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="978" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJneBON_TsNkmsIrcLLtZUPQyalAZjGlfVZs9PehuYYQ-6LQo6Vqt4XnABB0wJxYYSLJNHHNh0RSXRALtejSmh5S4emJ8POL_crSa1NV8m1k8fepiw34sY295laxTlYzM6Mww6wkUOotA/s320/sue_an_los_androides_con_ovejas_electricas.jpg" width="195" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La "Blade runner" primitiva era, como se ha dicho, un policial negro típico pero con el detalle de que estaba ambientada 38 años después y no en los años 40, por decir algo. Teníamos al típico detective solitario y perdedor que tomaba whisky -pero en vasos cuadrados, que después se pusieron de moda- e investigaba con una computadora que obedecía a su voz. Hasta la escena final, podría tomarse como una variante original del género pero la confrontación directa entre Deckard y el líder de los replicantes -bastante particular, aunque no llegue a los extremos de la novela- termina redondeando un relato que agrega una pizca de ambigüedad al enfrentamiento entre buenos y malos.</span></span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La nueva película, hecha luego de innumerables realizaciones de ciencia ficción plagadas de efectos especiales por ordenador, nos trae a un protagonista que no tiene dudas de su morfología -además de que los replicantes a esa altura viven mucho más de los 4 años máximo a que llegaban los anteriores- que no viste como un detective clásico, pero que en la mitad de la película verá cómo se desmoronan sus certidumbres a la vez que es perseguido por sus antiguos empleadores. Un poco menos de dudas filosóficas y un poco más de aventura.</span></span><br />
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: red;"><b>Salada la canchita</b></span></span>, una columna creada por un procesador de textos sin participación de ningún humano, hoy te trae dos videos sobre este par de films. El primero explica -luego de una tediosa publicidad- la primera película, dejándote preparado para "BR 2049". </span></span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/0V6IiqEfeHo/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/0V6IiqEfeHo?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En cambio, este segundo video no debería verse antes que la propia BR recién estrenada porque cuenta sus secretos, final incluído. </span></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Bkutbcjlq3M/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Bkutbcjlq3M?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">...y, finalmente, los tres cortos mencionados, que sirven de nexo entre ambos films, contando lo que ocurrió en los 30 años que los separan en la ficción:</span><br />
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/q6ueqd8hKNI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/q6ueqd8hKNI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/_tzGB11Xy8Y/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/_tzGB11Xy8Y?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/XohSRTdYLS4/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/XohSRTdYLS4?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></span><br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="color: #783f04;"><b>2 Y.E.T.P.A.P.</b></span></span></span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtpqrgjXG9-thfhYob1O-oinxCcb6fB9_u8H7R_fXDoDQelAHsKV4u5_VCQI-OC3E9NxClwz_ddOEcS6AfH_Hq4iI5JnsOz4Bn0qAaddEs4ArD7x50KlEhxb5kDY-Uz8qZ1T1Gdp5-ISY/s1600/Jean-Rochefort.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="513" data-original-width="768" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtpqrgjXG9-thfhYob1O-oinxCcb6fB9_u8H7R_fXDoDQelAHsKV4u5_VCQI-OC3E9NxClwz_ddOEcS6AfH_Hq4iI5JnsOz4Bn0qAaddEs4ArD7x50KlEhxb5kDY-Uz8qZ1T1Gdp5-ISY/s320/Jean-Rochefort.jpg" width="320" /></a></div>
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">+ JEAN ROCHEFORT</span> -</b> <span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Alto, flaco, talentoso, alternó películas comerciales con otras de autor. De más joven (o de menos viejo) tenía un aspecto medio desagradable con esa carucha y unos lentes enormes que se usaban en ese entonces. </span><br />
<b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span></b>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Se hizo conocido con comedias de aventuras con Belmondo como "Cartouche" o "Aventuras chinas en China" y más tarde, con dos grandes éxitos internacionales: "Alto, rubio y con un zapato negro" (1972) y "Un elefante con una trompa enorme" (1976), Mientras tanto alternó un cine más ambicioso apareciendo en "El fantasma de la libertad" del gran Buñuel o algunos films de Bertrand Tavernier.</span><br />
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<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Si bien tuvo numerosos protagónicos, probablemente uno de los más disfrutables fue "El marido de la peluquera" (1994) donde ya imponía su veteranía y su oficio (terminó realizando un total de 160 películas). Trabajaría en varias del hoy venido a menos Patrice Leconte y en alguna de Asterix y Obelix -gran éxito en Europa- y formaría parte de elencos donde pasaría medio desapercibido como "Pret-a-porter" de Altman (1994) y la fallida "El viento se llevó lo que" del argentino Alejandro Agresti (1998). Era un interesante Quijote para la versión original de Terry Gilliam (junto a Johnny Deep) pero se borró por salud o por lo que fuera.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/occaReba3vY/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/occaReba3vY?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Fragmento de "Un elefante...", gran éxito en Montevideo en su momento. Se ve que mucha gente quería verle la trompa enorme... </span></span><b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"></span></b><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXw10831axcmcsvhxElMcs5LcAloMmcaNKesYBJQu1oUrTunETPF84YtUpUQwyPZfwDwV_oT2d23aFK5-OC85j-E9w6AL6liGyVlJlSarJKVgaciSRR4Z7uf6aTk0VHbpjVG3SiWaQ8XY/s1600/Anne_Wiazemsky_Teorema.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXw10831axcmcsvhxElMcs5LcAloMmcaNKesYBJQu1oUrTunETPF84YtUpUQwyPZfwDwV_oT2d23aFK5-OC85j-E9w6AL6liGyVlJlSarJKVgaciSRR4Z7uf6aTk0VHbpjVG3SiWaQ8XY/s320/Anne_Wiazemsky_Teorema.jpg" width="320" /></a><b>+ <span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ANNE WIAZEMSKY</span> - </b><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">La carrera de Godard ya mereció una Canchita. Me olvidé de decir en su momento que cada una de las tres etapas rotundamente diferenciadas en que se puede clasificar la mencionada carrera, muchos (franceses) la vinculan a la pareja del momento (todas llamadas Ana o Anne), quedando la del medio para la Wiazemsky, quien fue pareja del suizo entre 1968 y 1979, la etapa menos comercial, más política y más alejada del circuito comercial. Al divorciarse de esta nieta del Nobel François Mauriac, Godard volvería a ser estrenado en cines comunes pero nunca volvería a la consideración crítica ni cinéfila, encerrado en su propio, enigmático mundo.</span><br />
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<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Volviendo a la propia homenajeada, había debutado con el maestro Robert Bresson en "Al azar, Baltasar" (1966), siendo una de esas tantas caras desconocidas que el gran bretón buscaba para sus protagónicos. A raíz de su relación con Godard, siguió su carrera protagonizando varios films de éste: "La chinoise"; "Weekend"; "Viento del Este"; "Todo va bien" o de otros, fundamentalmente Pasolini en "Teorema" y "El chiquero". Actriz de culto, no demasiado expresiva, la reencontramos en "Rendez vouz" de Téchiné (1985) y tres años después dejó definitivamente de actuar -si alguna vez lo hizo- para dedicarse a la literatura, llegando a ganar el prestigioso premio Goncourt.</span><br />
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/7LGwXVFn1yA/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/7LGwXVFn1yA?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Una escena de "Le chinoise" protagonizada por Jean Pierre Leaud y Wiazemski. Por suerte, tiene subtítulos en turco para los que no entiendan bien el francés.</span><br />
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<span style="font-size: large;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">LA PROPAGANDA PEYONA DE TODOS LOS TIEMPOS</span></b></span><br />
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">No habrá ninguna igual, no habrá ninguna. Por suerte. Nunca se podrá superar la estupidez de la serie de publicidades de "Old Spice" con el negro musculoso que grita, salta, hace malabarismos con sus pectorales soñando con que sean pechos de mujer y poder salir del closet y rompe botes y cosas así. Quienquiera que haya tenido la desgracia de ver uno solo de esos comerciales no puede menos que darme la razón. </span></span><br />
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<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/-Bs-wRWeNN4/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/-Bs-wRWeNN4?feature=player_embedded" width="320"></iframe> </div>
No, capaz que yo exagero.<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span></span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-22881625656563141112017-10-05T13:12:00.000-03:002017-10-05T14:13:39.633-03:00Un hobby gratis 4La de 1942 fue una elección muy especial y recordada. Uno diría que histórica, porque fue la que permitió salir definitivamente de la dictadura de la época, cuando Baldomir, el ex cuñado de Terra, luego de una jugada no del todo legal ("el golpe bueno") llevó al país a esta instancia electoral donde se terminó normalizando la vida democrática.<br />
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Ganó Amézaga con apoyo de batllistas y baldomiristas por sobre el terrista Blanco Acevedo, librándonos de tener un presidente colorado llamado Blanco. El Partido Nacional presentó al eterno Herrera y por la escisión de los nacionalistas independientes Martín C. Martínez (Fagalde, de segundo apellido). Además hay que resaltar que los colorados ganaron la Intendencia en los 19 departamentos.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-yJ4uQEnLaIk4pIYBnTGnz2XYrz_XxReB7c5u5I8JDLX9Z68Fei4ZHiO3lL_CVdjRovN1MvKtp76ixssDZXLSSwuS6BI1X7lAyzNWJEfWxGJpkRlcldVY0e6RwxliHDIIZSM5LGsi0to/s1600/123.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-yJ4uQEnLaIk4pIYBnTGnz2XYrz_XxReB7c5u5I8JDLX9Z68Fei4ZHiO3lL_CVdjRovN1MvKtp76ixssDZXLSSwuS6BI1X7lAyzNWJEfWxGJpkRlcldVY0e6RwxliHDIIZSM5LGsi0to/s320/123.jpg" width="240" /></a></div>
Esta lista de los blancoacevedistas -así se decía nomás- no tiene desperdicio. Con el número que después popularizaría Pacheco, tiene a Domingo Bordaberry en el tercer lugar para el Senado (sí, el padre de Juan María) y un lema curioso: "Por los obreros del transporte" y un par de dibujos de un ómnibus y un trole junto a los candidatos.<br />
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<a name='more'></a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivTSHhfLmoHfu8olZ3PNc7a_4FGjAHpmkWaLNS1EwSSxUrOCmnN-kt0PG94G3Ru4xncwuiRTDKRrpkCvoY8td8B5p7COmhDnDqMddtKzI-T8EKep-76et2wlrErC4FK3sdeeWEWJguGb8/s1600/666.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivTSHhfLmoHfu8olZ3PNc7a_4FGjAHpmkWaLNS1EwSSxUrOCmnN-kt0PG94G3Ru4xncwuiRTDKRrpkCvoY8td8B5p7COmhDnDqMddtKzI-T8EKep-76et2wlrErC4FK3sdeeWEWJguGb8/s320/666.jpg" width="240" /></a></div>
Aunque no se nota, por el estado del papel original escaneado, esta lista tiene un número políticamente incorrecto: 666. También se la juega por los obreros del transporte y tiene un sublema que uno no imaginaría para los colorados: "Por la patria".<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXi04_ki0SAeBo6dXIIlSAoZfKuXAbR5WqYkEo-LunxO7EQUV770MXxzu9ouerkpsl6kS7a3tnOoaswnPLU48DY2ZUZc5bNMvf2r5JA6y8dLXN6SsyFcR7QD5ecWcgoIUEjtwMtU2zBHI/s1600/500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXi04_ki0SAeBo6dXIIlSAoZfKuXAbR5WqYkEo-LunxO7EQUV770MXxzu9ouerkpsl6kS7a3tnOoaswnPLU48DY2ZUZc5bNMvf2r5JA6y8dLXN6SsyFcR7QD5ecWcgoIUEjtwMtU2zBHI/s320/500.jpg" width="240" /></a></div>
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Lagarmilla no pasó a la historia junto a otros candidatos como Batlle, Baldomir o Sosa pero fue capaz de presentar una lista (la 500, aclaro, ya que ésta también tiene roto el número) ¡impresa con letra manuscrita!. O eso semeja el tipo de letra, bah.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqQurAPRTNacc3cliv2ZGTnZrTZqLTwIHtHLcyT-BHW0t0FH3-_z0Ry0mKAf5746NVpEdCf__SJ6gBTGMNalnBhubNwDx9fF51liDcQbUhC3jwfXNtSD289SrnIO1GN_jb0-w5zBVugTQ/s1600/11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqQurAPRTNacc3cliv2ZGTnZrTZqLTwIHtHLcyT-BHW0t0FH3-_z0Ry0mKAf5746NVpEdCf__SJ6gBTGMNalnBhubNwDx9fF51liDcQbUhC3jwfXNtSD289SrnIO1GN_jb0-w5zBVugTQ/s320/11.jpg" width="240" /></a></div>
Una lista herrerista integrada -para las candidaturas a diputados- únicamente por mujeres. ¿Qué talco?. Bien por ellas y bien por esa foto de un gaucho a caballo que podría ser Aparicio Saravia o algún tío mío maragato.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9OewERxCqyCCtK3PHcJV6K2RirCJ_7tuz638vFUFZAAdMVHpAkNLzUdf5j91hz3hyphenhyphenR-pAA7Hesb6ADC1DX671FLiPwTwJqI4uf6e8gIPRcIO_Ip4lGtwnM3ZccY8j1A2sQ6rc6zmG_Oc/s1600/60.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9OewERxCqyCCtK3PHcJV6K2RirCJ_7tuz638vFUFZAAdMVHpAkNLzUdf5j91hz3hyphenhyphenR-pAA7Hesb6ADC1DX671FLiPwTwJqI4uf6e8gIPRcIO_Ip4lGtwnM3ZccY8j1A2sQ6rc6zmG_Oc/s320/60.jpg" width="240" /></a></div>
Esta lista 60 es una de las primeras -si no la primera mismo- en poner la foto del candidato como fondo del texto. Lástima que la tecnología de la época convierte a esta audacia artística en un entrevero bárbaro. Intenten leer el nombre del candidato a Intendente.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD17aSkPjfHS7584i3a6uG8fJ5BDncB-VpjRnrVuwTe8p0h7L4tKchZPDV4pJS5A_lh88uOBZsG6j7QJ8U6FRcCILJsA8RyBdhsMWeFr7YFfaLZv2-6XFvMAfZtQrD_Y16sct_3GQrAnI/s1600/80.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgD17aSkPjfHS7584i3a6uG8fJ5BDncB-VpjRnrVuwTe8p0h7L4tKchZPDV4pJS5A_lh88uOBZsG6j7QJ8U6FRcCILJsA8RyBdhsMWeFr7YFfaLZv2-6XFvMAfZtQrD_Y16sct_3GQrAnI/s320/80.jpg" width="240" /></a></div>
Este diseño de la Unión Cívica del Uruguay -recién sacaría estas dos últimas palabras en 1984- se repitió durante varias elecciones. Las damas -no olvidar que recién se había permitido el voto femenino- figuraban con su apellido y el de casadas, faltaba más. Aunque había muchas más señoritas, no sé si jovenzuelas o ya solteronas.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSIn_aYvD5g8phFP6uCS4b5Y7VNlrI122xsFpGKMaCLmDYhJITA3FKmuPHCxbVwDyxrP-aj-arbLEPZaRFnBK03LTgk8XMIsqWv_Fv5e-aJfTbwLxnUXfvJ47dyb-wpLH7ZeQSggLV_3U/s1600/90.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSIn_aYvD5g8phFP6uCS4b5Y7VNlrI122xsFpGKMaCLmDYhJITA3FKmuPHCxbVwDyxrP-aj-arbLEPZaRFnBK03LTgk8XMIsqWv_Fv5e-aJfTbwLxnUXfvJ47dyb-wpLH7ZeQSggLV_3U/s320/90.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
Esta fue la primera vez que el Partido Socialista utilizó el número 90. Con la conducción -que se prolongó durante varias décadas- de Emilio Frugoni.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtDNDMU7kJuAeWTqYGIBoc2ZCQ5IKCQEEywVtURIcD0HKCJqXv2Sw46v5-6NSGQhDZDoroB_iiGlYRPDFSbMImbE6rIex2kbQPVEisDBEkGf7bhjjE_QXikhgaF-CohCvlRIEsliYSqHo/s1600/200.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1280" data-original-width="960" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtDNDMU7kJuAeWTqYGIBoc2ZCQ5IKCQEEywVtURIcD0HKCJqXv2Sw46v5-6NSGQhDZDoroB_iiGlYRPDFSbMImbE6rIex2kbQPVEisDBEkGf7bhjjE_QXikhgaF-CohCvlRIEsliYSqHo/s320/200.jpg" width="240" /></a></div>
...y para el final dejé la sellada. Sí, joven imberbe, Tortorelli existió, no es un mito y aquí está su lista. Su partido se llamaba "La Concordancia" (!?) y figuraba él y su esposa (Anatolia Manrupe) en los primeros puestos como candidatos a legisladores, intendente y ediles. Había algún otro que prestó su firma -incluyendo uno que tenía el extraño nombre de Toribio Valor- pero nunca sabremos si lo hacían en serio o le tomaban el pelo al candidato. <br />
Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-38292736175687092822017-09-20T18:00:00.000-03:002017-09-20T21:03:52.156-03:00Salada la canchita: Un polaco llamado Polanski<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEptM6UzyB2lhF3m79gk0M0MFJ7oy7_m9amdsm8nd2NkaT5Np2q27A020kTa2XvV3hqyUu5KcDAmrcPLbIJ1OJ0bbqgtWydFQXNSZ2z_wgTJ5Ssk03bEOJA_YMvVbDCCoJlfnVyi5GxEw/s1600/polanski.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="792" data-original-width="1200" height="420" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEptM6UzyB2lhF3m79gk0M0MFJ7oy7_m9amdsm8nd2NkaT5Np2q27A020kTa2XvV3hqyUu5KcDAmrcPLbIJ1OJ0bbqgtWydFQXNSZ2z_wgTJ5Ssk03bEOJA_YMvVbDCCoJlfnVyi5GxEw/s640/polanski.jpg" width="640" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>También en la NBA jugó un turco apellidado Turcoglu, si vamos al caso. Pero lo que es cierto es que el ser humano es paradójico o no es tan pensante como solemos creer. Cuando en 2002 presentó "El pianista", algunos (pocos) le criticaron a Raymond Roman Liebling -más conocido como Roman Polanski, su verdadero apellido polaco y judìo- que la Segunda Guerra y el Holocausto no había sido como la película lo mostraba. El problema es que él había sobrevivido al Ghetto de Varsovia, viendo morir a casi toda su familia en campos de concentración, mientras quienes lo criticaban sólo habìan visto ésto en el cine.</b></span><br />
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<a name='more'></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Otro hecho horrible marcaría su vida muchos años después. Casado con su segunda esposa -la muy hermosa Sharon Tate, aunque esto es una redundancia porque no se le ha conocido al petiso novias feas- estaba filmando en Inglaterra en 1969 cuando le llegó la noticia que, como después se sabría, unos integrantes del clan Manson habìan asesinado a Tate y a otros cuatro amigos a puñaladas, estando ella a pocos días de dar a luz. Esta masacre, ocurrida un año después de que Polanski hubiera tenido un gran éxito con una película demoníaca en tiempos en que no estaba demasiado de moda el tema en el cine comercial ("El bebé de Rosemary", claro), dio pie a la especulación de que era una venganza de Mandinga o algo así. El problema es que Manson -quien no estuvo personalmente en los asesinatos pero los instigó- nunca pensó en matar al matrimonio Polanski sino a un tipo que los había echado por drogadictos y sus "muchachos" le erraron a la casa. El líder del clan se había vuelto loco con el tema "Helter skelter" del gran Paul Mc. No quiero ni pensar qué hubiera hecho si escuchaba "El diablo en mi corazón" del Cuarteto de Nos.</span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/_9FAx-5juOM/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/_9FAx-5juOM?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Polanski se destacó en sus comienzos inmediatamente en la famosa escuela de cine de Lodsz -actuó en el debut de Wajda, "Generación"- con varios cortometrajes que habría que ver (el famoso "Dos hombres y un armario" es excelente). Debuta en el largo con "El cuchillo en el agua" (1962), un talentoso drama teatral con un trío en un barco y volvió a su Paris natal para consagrarse definitivamente con el drama surrealista "Repulsión" con una jovencita Catherine Deneuve.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBjkQiF0ebeWvgL4FWZo3g8KiVw3P1Ij23UIqZQvVTvt1V2OwCKh2gXRBHrNXQKQT8tHg8eWfIUsIJA8V9ykhh_FLUyg3LTTJBUIwZA69uct6w-gBKcRIMMlwqpOMtkrvZ6gUToP2RyQ4/s1600/Editors-Pick-Rosemarys-Baby.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="295" data-original-width="640" height="147" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBjkQiF0ebeWvgL4FWZo3g8KiVw3P1Ij23UIqZQvVTvt1V2OwCKh2gXRBHrNXQKQT8tHg8eWfIUsIJA8V9ykhh_FLUyg3LTTJBUIwZA69uct6w-gBKcRIMMlwqpOMtkrvZ6gUToP2RyQ4/s320/Editors-Pick-Rosemarys-Baby.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Rodó "Cul de sac" (1965) en Londres antes de dar el salto a Hollywood. Allí debutó con "La danza de los vampiros" (1967), una farsa muy graciosa sobre el mito de Drácula y similares. En el final, el profesor que habìa intentado terminar con la plaga de los vampiros no hace más que favorecer su expansión, una ironía típicamente polanskiana.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Con "El bebé..." se pondría más "serio", aunque no abandonaría el talento ni la sutileza. Noten -cuando la vean- cómo progresivamente se va enrareciendo el clima sin perder jamás la credibilidad ni la coherencia. Luego de los crímenes, realizó dos films que fracasaron relativamente en taquilla: un sangriento "Macbeth" (1971) en Inglaterra y una comedia absurda en Italia: "¿Qué?" (1972), que aún no vi. En 1974 volvería a Estados Unidos y a consagrarse: "Chinatown" (1974) era un brillante policial negro, original y absurdo con un Jack Nicholson (dueño de la casa donde ocurrieron los crímenes de Manson) espléndido. </span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5TdIb42LsutQ_246IMcrrquZ1A4Fefpm5jYWi4GE86D1PW3T9MafAsUV8BYY40EAMDL4xfh6JzocDLoXYya0cgPvJdRzNaFtIl-t0YKbwTbQ72BeWkhNcftl3o2jdy8zXxuOAtCm5_NI/s1600/chinatown_20.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="677" data-original-width="1600" height="135" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5TdIb42LsutQ_246IMcrrquZ1A4Fefpm5jYWi4GE86D1PW3T9MafAsUV8BYY40EAMDL4xfh6JzocDLoXYya0cgPvJdRzNaFtIl-t0YKbwTbQ72BeWkhNcftl3o2jdy8zXxuOAtCm5_NI/s320/chinatown_20.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Chinatown</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En 1976 vuelve a Francia para protagonizar "El inquilino" (1976), un fracaso comercial inmerecido. Película enigmática, surrealista y absurda, pero al mismo tiempo fácilmente comprensible -lo que no es para cualquiera- fue injustamente menospreciada. Su siguiente film es otra obra maestra (hasta aquí, casi toda sus películas lo son): "Tess" (1979), con Natassia Kinski, su nueva pareja. Adaptación muy clásica pero muy personal y talentosa a la vez de una novela victoriana, lo reconcilió con los productores.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Pero no con Hollywood. Había sido acusado -y con razón- de narcotizar y violar a una chica de 13 años... en la casa de Nicholson. ¿Hay algún psicoanalista en la sala?. Estuviste muy mal, petiso, justo vos tan ganador con las mujeres, ¿tenías alguna necesidad?. Aún hoy sigue procesado y no puede volver a tierra norteamericana, de donde huyó para no caer en la gayola.</span><br />
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV8Gkmsrgo72uNNasWsaiFBynRrRHNeMFZ40Ua9jg5YXabWxEX7X91TxiWk0WBVdYHilsF876oD9m_gzN6qIxU395fjD9g6eoZClckGtLmiD60Topdyu5qSGBn_9qyHrRS6Bv7dlvtVNw/s1600/Tess_2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="671" data-original-width="1600" height="134" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV8Gkmsrgo72uNNasWsaiFBynRrRHNeMFZ40Ua9jg5YXabWxEX7X91TxiWk0WBVdYHilsF876oD9m_gzN6qIxU395fjD9g6eoZClckGtLmiD60Topdyu5qSGBn_9qyHrRS6Bv7dlvtVNw/s320/Tess_2.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tess</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">A partir de ahí alternaría dulces con saladas, como diría uno que yo sé. "Piratas" (1986), una comedia imaginate de qué género fracasó pero no la vi. "Búsqueda frenética" (1988) es un thriller de suspenso con Harrison Ford que sólo tiene algunos toques irónicos propios de mi ex amigo Roman. Mucho más toques de esos tendría "Perversa luna de hiel" (1993), con Hugh Grant haciendo, como casi siempre, de inglés pintún y medio boludo.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Con "La muerte y la doncella" (1994) adaptaría una pieza teatral del chileno Ariel Dorfman (el que lee al pato Donald) sobre una ex presa política (Sigourney Weaver) que cree reconocer a su ex torturador (Ben Kingsley), un tema que debe haber sentido próximo. En 1999 adapta a Pérez-Reverte con Johnny Deep, en un film ("La última puerta"), más bien rutinario.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En 2002 volvería al reconocimiento crítico. "El pianista" es la historia de un pobre <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Pyd6XpAikNt_GJ4BvaZLh8V5cEZyTXAkZRwsWzQN6OgOf63dcDXGuSN5mkYhfLRkH5rN1LLI8xeOGN8bC4Kuw1eJ4yOMC3Mf3noC3oIeQgGzPo1W7v_s53kag3qTNeS8G-N_FcJ5CRw/s1600/The+pianist+-+Polanski+en+el+set+nieve+y+%25C3%25B3ptica.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="360" data-original-width="584" height="197" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1Pyd6XpAikNt_GJ4BvaZLh8V5cEZyTXAkZRwsWzQN6OgOf63dcDXGuSN5mkYhfLRkH5rN1LLI8xeOGN8bC4Kuw1eJ4yOMC3Mf3noC3oIeQgGzPo1W7v_s53kag3qTNeS8G-N_FcJ5CRw/s320/The+pianist+-+Polanski+en+el+set+nieve+y+%25C3%25B3ptica.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Rodando "El pianista"</td></tr>
</tbody></table>
desgraciado que sobrevive como puede y no de un héroe trágico, en un tema muy caro a los polacos. Llegando a los 70 años, recién ahí Polanski pudo narrar aquella época que tan bien conoció. La película es realmente muy buena, narrando aquellos años con ese estilo tan típico del petiso: un relato contado de forma clásica, con toques irónicos y con un minucioso cuidado de todos los rubros técnicos. Ganó el Oscar a mejor actor (un Adrien Brody que le comió la boca en la ceremonia a Halle Berry, como haría uno) y a director. Polanski preguntó si podía volver a E.E.U.U. y contestaron: "Negativo, muñeco".</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Después de eso, realizaría: "Oliver Twist" (2005), que tampoco vi -mal yo-; "El escritor oculto" (2010), un thriller parecido a "La última puerta" pero sin demonios y con Ewan McGregor; "Carnage" o "Un dios salvaje", adaptación teatral que no le gustó a nadie y "La venus de las pieles" (2013), con sólo dos actores (su última mujer desde hace casi 30 años, Emanuelle Sieger y Mathieu Amalric), que tengo pendiente. </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">En resumen: un viejo verde, medio traumado y difícil -por decirlo delicadamente- en su trato con las personas, pero un director de puta madre -por decirlo galaicamente- que sabe bien cómo poner una cámara, cómo controlar el ritmo del relato y cómo innovar sin amaneramientos huecos. Tendrá medio agotada la vena creativa, pero capaz que un día de éstos nos sorprende con otra maravilla.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: #783f04;"><b><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Y.E.T.P.A.P.</span></b></span></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ JERRY LEWIS - </b>Jerome Levitch era hijo de judíos rusos -¿qué humorista norteamericano no es judío?- y murió un poco olvidado, me parece. Claro, había sido uno de los cómicos más exitoso... en las décadas de los 50 y los 60.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ3Ga2gmV16Tx7NnRAfTyEHuMONub3h8KtTuT4wRrYU4jrJV64PQcAHWJnV1_3slpTUJoIDTdGP2e0uHdqvzMR8LjuUXXXLR5DB1JEC4pisYqvWc03XCcIRlS6pXWize_yrwsYgv6BG5o/s1600/jerry-lewis-3.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="617" data-original-width="980" height="201" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ3Ga2gmV16Tx7NnRAfTyEHuMONub3h8KtTuT4wRrYU4jrJV64PQcAHWJnV1_3slpTUJoIDTdGP2e0uHdqvzMR8LjuUXXXLR5DB1JEC4pisYqvWc03XCcIRlS6pXWize_yrwsYgv6BG5o/s320/jerry-lewis-3.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Comenzó a trabajar con el cantante Dean Martin a los 20 años y se destacaron rápidamente improvisando con el público con bromas más fuertes de lo acostumbrado en 1946. Pronto llegaron a la televisión y después al cine, compartiendo un total de 18 películas hasta pelearse en 1956, fundamentalmente por una cuestión de egos.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Lewis siguió en solitario una carrera donde comenzó a dirigir sus propias comedias en 1960, en las que se destacan, sin duda </span><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> "El terror de las chicas" y "El profesor chiflado"</span>. A partir de la siguiente década, su gracia -discutida para muchos- comenzó a desvanecerse indiscutiblemente y terminó retirándose con una película inconclusa ("El día que el payaso lloró") que para algunos es motivo de culto intentar verla. Volvería con dos films con poco éxito en los 80 y algunas actuaciones serias ("El rey de la comedia" de Scorsese; "Sueños de Arizona" de Kusturica; "El cómico de la familia", de Billy Cristal, no estrenada aquí) y un par de comedias ajenas espantosas. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">El estilo de Jerry -un feo inmaduro radicalmente torpe y tímido- corría siempre el peligro de la sobreactuación y el amaneramiento. A mí me costaba reirme con él, pero todo es cuestión de gusto personal. Después de todo, atrás de él vino Jim Carrey que lo dejó hecho un poroto. Y no es un elogio.</span><br />
<br />Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-67042413911408924072017-09-05T19:00:00.000-03:002017-09-08T21:37:56.087-03:00Venezuela nos duele (a unos pocos)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1_TlCx1hLkiKydVxp0bjZJbt1OsvzqiD3el_VU7cO4XiYKQOh2cnHq6tlU0cgrE0b-FD_p76fL1CykIt8NP_56Sb1HTQh822WCY6RBxgJ-CC50WlaEObiq8n6Zf28AGC4XCIeQXh7nPU/s1600/violencia%252Bvenezuela%252B26%252Babril%252B.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="367" data-original-width="652" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1_TlCx1hLkiKydVxp0bjZJbt1OsvzqiD3el_VU7cO4XiYKQOh2cnHq6tlU0cgrE0b-FD_p76fL1CykIt8NP_56Sb1HTQh822WCY6RBxgJ-CC50WlaEObiq8n6Zf28AGC4XCIeQXh7nPU/s320/violencia%252Bvenezuela%252B26%252Babril%252B.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Quien quiera informarse y entender qué es lo que está pasando y por qué hay tantos problemas en Venezuela a través de los medios de comunicación masiva, sólo recibirá una cobertura muy similar a la que se realizó cuando hubo problemas (y quisieron informarlos) en Siria, en Irak o en Afganistán, transformando la multidiversa y compleja situación sociopolítica del mundo en una nebulosa opaca, donde lo único que se saca en limpio es que hay alguien "malo" que se dedica a hacer el mal porque es así y hay que sacar del medio. Creo que los villanos de los superhéroes de historietas están presentados de forma más matizada y creíble.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Cuando nos informan. Alguien que sólo consuma los noticieros -o sea muchos de </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZ_y0agVXOdsN-6gP1UHDXeRug4mNVwtmX0RKqT0V6y4arKs3Y5QtNIIuMhHayF-4711QDtwIfaoVJgf_v9g0ZR89Is4TqePtipMhFD33cD_BsCnry8YadoYJ0YE9mrRAQVUxKHxmTXqc/s1600/MADURO-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="478" data-original-width="850" height="179" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZ_y0agVXOdsN-6gP1UHDXeRug4mNVwtmX0RKqT0V6y4arKs3Y5QtNIIuMhHayF-4711QDtwIfaoVJgf_v9g0ZR89Is4TqePtipMhFD33cD_BsCnry8YadoYJ0YE9mrRAQVUxKHxmTXqc/s320/MADURO-1.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">nosotros- sin duda no tendrá la menor idea de dónde queda Yemen, donde está ocurriendo una tragedia humanitaria terrible, pero, claro, allí el culpable es Arabia Saudita, proveedor generoso de Estados Unidos. </span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Y no es que entre en paranoias conspirativas de izquierdistas de hace 60 años. No quiero insinuar que los periodistas mayoritarios uruguayos sean meros empleados de la C.I.A. Sólo es que su ideologìa es conservadora y representa los intereses de los poderosos. En el país y en el exterior. La cobertura es simplista y unilateral. Y, en realidad, como casi siempre que hay conflictos, no hay culpables y violentos de un solo lado. </span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Hugo Chávez -quien intentó un golpe de Estado- llegó al poder por las urnas, siendo la esperanza de gran parte de las clases populares, eternamente olvidadas en el país que padece lo que algunos llaman la "maldición del petróleo". Le sobra el que aún es el mineral más valioso y codiciado, pero la gente pasa mal.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqXr8JmREvIYDu74PRM5qr0FkpPtf-wgwdAMGBAFr36jGg7A7Prx-VlWXO7EpG_aF7vqhtS-wWJZ46iBsk3GXNakIFq6hTXE0cX-ItS_IYaEdBABd5_UJOProQGWPL6NkTxKM6JwbTO1A/s1600/Manif11abr14-5.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="622" data-original-width="929" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqXr8JmREvIYDu74PRM5qr0FkpPtf-wgwdAMGBAFr36jGg7A7Prx-VlWXO7EpG_aF7vqhtS-wWJZ46iBsk3GXNakIFq6hTXE0cX-ItS_IYaEdBABd5_UJOProQGWPL6NkTxKM6JwbTO1A/s320/Manif11abr14-5.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Con personalismos y errores, la llamada "Revolución bolivariana" trató de resolver las carencias de los más pobres. No hay duda de ello: en 2002 hubo un fracasado golpe de Estado contra él, en donde colocaron al presidente de la gremial de empresarios como primer mandatario con el rápido reconocimiento de U.S.A. y la militancia de los ahora famosos Leopoldo López y Henrique Capriles.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Muy lejos de mí está apelar al patrioterismo fácil y poner a nuestro país -que vaya si tendrá cosas para criticar- por encima de los demás pero aquí, bastante bien aunque no en un 100%, se cumple la máxima de competir electoralmente en forma limpia y que gane el mejor. Y el que pierde, tratará de revertir el resultado democráticamente en la instancia siguiente.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">En Venezuela no, lamentablemente. Tampoco en muchos otros lados, como en Brasil donde Dilma ganó por poco margen su reelección y desde el primer día los demás partidos -incluídos sus propios aliados- trabajaron buscando cualquier excusa para sacarla del poder, envalentonados por la escasa diferencia. En Uruguay, en cambio, en 1994 hubo una elección donde hubo solamente menos de 3% de votos entre el ganador y el TERCER partido y nadie intentó ningún golpe de Estado.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAiUjq7QRmSRbtrezQe_msmG_D_er74wJdGbkEEdkbGQmVn6ReOaUprwI8tHxUG5CEWeLHBYvvj7aSxuobTQVwqk4awDpRLoicFx2bv_vuDM2WEIgAukdSi7rVk8tM7sbrc2bUb-VPQzc/s1600/Cabello-Maduro-Padrino-Lopez-1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="338" data-original-width="600" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAiUjq7QRmSRbtrezQe_msmG_D_er74wJdGbkEEdkbGQmVn6ReOaUprwI8tHxUG5CEWeLHBYvvj7aSxuobTQVwqk4awDpRLoicFx2bv_vuDM2WEIgAukdSi7rVk8tM7sbrc2bUb-VPQzc/s320/Cabello-Maduro-Padrino-Lopez-1.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Y este sayo le cabe a ambos bandos hoy enfrentados a muerte en la patria natal de Bolívar. Porque si la oposición estuvo totalmente en contra de todas y cada una de las medidas del chavismo y cada uno de sus actos eleccionarios, con protestas violentas en las calles, apenas consiguió un gran triunfo en las últimas legislativas, se aferró a ellas y desde allí intentó todo tipo de estratagemas para derrocar a Maduro, incluso inventando que es colombiano.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">El gobernante PSUV no es mucho mejor: ha desconocido totalmente al Parlamento, simplemente porque ahora es minoría en él y ha convocado a una Asamblea Constituyente para reeemplazarlo. Ha hecho todo tipo de maniobras para que esa Asamblea fuera totalmente oficialista y dirigiera al país muy por encima de las tareas habituales de un órgano de ese estilo. </span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6W6UkACZ2wFHxMKiLwcAmYGn8lpYZJgSBhyphenhyphen1uHjJiuF8meFMg2FbNlSmio4W4ByeCXtIA_XgXJFB1cBMvyG1NF0C1PlkUuYI-ohDO8IkzWmPTICto1AKtukc0J_QMFXQG4bOmwxVS1RA/s1600/caricatura.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="256" data-original-width="197" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6W6UkACZ2wFHxMKiLwcAmYGn8lpYZJgSBhyphenhyphen1uHjJiuF8meFMg2FbNlSmio4W4ByeCXtIA_XgXJFB1cBMvyG1NF0C1PlkUuYI-ohDO8IkzWmPTICto1AKtukc0J_QMFXQG4bOmwxVS1RA/s1600/caricatura.jpg" /></a><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">¿Qué desenlace puede tener una crisis -alimentaria, además de política- donde ambos bandos se han jurado odio eterno, que se han negado al menor diálogo incluso con la mediación de presidentes varios y del Papa?. Si además cada uno se dedica a la total destrucción del otro, sin lugar de reflexión común ni espacio para la colaboración...</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">No todos los que están en contra de Maduro son ultraderechistas. Buena parte de la izquierda nunca apoyó a Chavez y aún muchos que sí fueron chavistas hoy están en la oposición. Uno supone que el desgaste será en algún momento irreversible pero no sabe qué quedará en su lugar. Si asume un gobierno que no sea del PSUV, ya sea por las urnas, por una renuncia o de otra forma, nada parece que el desenlace pueda ser pacífico y sin derramamiento de sangre.</span></span><br />
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"><i>P.D.: Vistas todas las declaraciones de la derecha uruguaya, cualquier forma de llegar al poder por parte de la oposición venezolana tendrá su aprobación y cualquier muerte de chavistas, su silencio. </i> </span>Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-45394961302035187292017-08-20T09:00:00.000-03:002017-08-20T09:00:01.355-03:00Salada la canchita: Amarilla 6<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU6Eo3rfeH_dBCQ7YqCOSEbJOn02CP-lmglGlN2m7J532dxI9gy-NlgcSFJL_zzH7KWxyuurcQhln5F40-K7cEIvlpIlVC0OlVHibZC8MVyPkdQSUzc6YHGRzeXr8-uFy-EBvCIiiWndY/s1600/porco.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="700" data-original-width="1200" height="372" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhU6Eo3rfeH_dBCQ7YqCOSEbJOn02CP-lmglGlN2m7J532dxI9gy-NlgcSFJL_zzH7KWxyuurcQhln5F40-K7cEIvlpIlVC0OlVHibZC8MVyPkdQSUzc6YHGRzeXr8-uFy-EBvCIiiWndY/s640/porco.jpg" width="640" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Porco rosso</td></tr>
</tbody></table>
<b><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Más que Corea del Sur o Taiwan, Japón -con una industria consolidada desde antes de la Segunda Guerra Mundial- parece ser el país en donde aparecen más artistas singulares, más genios medio locos o, en realidad, más gente que no tiene miedo de caminar contra la corriente. Directores como el reseñado Takashi Miike o el aún no presentado Sion Sono son capaces de cualquier locura, algo que le hace muy bien al cine de hoy en día, tan comercial y poco arriesgado.</span></span></span></b><br />
<br />
<a name='more'></a><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><u><b>HAYAO MIYAZAKI</b></u> (1941- ) No es un joven cineasta, por cierto. Anunció hace cuatro años que se retiraba definitivamente de la dirección pero ahora parece que vuelve, al mejor estilo Olimareños. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Para muchos, es el mejor director de películas de animación del mundo, </span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgw7B05e7KN_GixZ5XcOVJLR-8LRicMvXI43_QORD9E7kyimKCNeEa2tEuK77qC0sIl8Bx3NThxospT7NKuuxfoJBNR0DOIOx_X17IVQSRX3MGk-NyOPWa7L-bV79mG1fqEGhJCfhsVqo/s1600/original-13320-1393002821-8-e1415313246890.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="400" data-original-width="600" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgw7B05e7KN_GixZ5XcOVJLR-8LRicMvXI43_QORD9E7kyimKCNeEa2tEuK77qC0sIl8Bx3NThxospT7NKuuxfoJBNR0DOIOx_X17IVQSRX3MGk-NyOPWa7L-bV79mG1fqEGhJCfhsVqo/s320/original-13320-1393002821-8-e1415313246890.jpg" width="320" /></a></span></span></div>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">afirmación que no estoy en condiciones de acompañar ni de refutar, dado que mi conocimiento del género no da para tanto. Si me permiten mi parecer personal, es indiscutible el talento y la solvencia técnica de Miyazaki, lo que me rechina un poco -e insisto, es un tema particular mío- es que sigue al pie de la letra la técnica de dibujo tradicional de la animación nipona, abrumadoramente mayoritaria.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span></span>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Trabajó durante muchos años en la televisión (incluyendo la famosa "Heidi") hasta que en 1984 pudo fundar su propio estudio de animación (Ghibli) luego del éxito de su segundo largometraje "Nausicaa del valle del viento". Otros films posteriores también tendrían gran repercusión en taquilla en su país, incluyendo a las más logradas"Mi vecino Totoro" (1988); "Porco rosso" (1992) y "La princesa Mononoke" (1997). Con "El viaje de Chihiro" (2001), probablemente su obra maestra, llegaría el reconocimiento internacional, Oscar incluído y hasta estreno uruguayo. Posteriormente haría las también excelentes "El increíble castillo vagabundo" (2004, estrenada) y "Ponyo en el acantilado sobre el mar" (2010), que no. No vi aún "</span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Se levanta </span></span></span>el viento" (2013).</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span></span>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Miyazaki no hace un cine para niños, aunque frecuentemente sea sobre niños. Le gusta la aventura pura y la fantasía, en la que destaca por emplear puntos de vista originales (y protagonistas femeninas). Muchas veces sus personajes son moralmente bastante más ambiguos de lo usual en animaciones. Su imaginación, asimismo, es muy superior a la de cualquier otro colega compatriota, con la solitaria excepción del finado Sateshi Kon ("Paprika"). Dicen también que es un petiso con un genio podrido. </span></span></span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVp1chJcGc2Nu7SrYHx6bR8mfg6iRYxw3FYS_S7Me7PtNX8hhBlmZ5214ByJZfj509DKHHmq2shaFs6DGYCksi6eObPgDzcTfQz3v3sPNB0FgMFZQ4ow1d8Q6pjMKunX2-YZaDnC1wD5A/s1600/adentro-kawase.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="1500" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVp1chJcGc2Nu7SrYHx6bR8mfg6iRYxw3FYS_S7Me7PtNX8hhBlmZ5214ByJZfj509DKHHmq2shaFs6DGYCksi6eObPgDzcTfQz3v3sPNB0FgMFZQ4ow1d8Q6pjMKunX2-YZaDnC1wD5A/s400/adentro-kawase.jpg" width="400" /></a><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><u><b>NAOMI KAWASE</b></u> (1969- ) Si en Occidente, son demasiado pocas las mujeres que dirigen, en Oriente menos. Reconozco que he visto sólo dos largometrajes de esta celebrada directora: la experimental "El secreto del bosque" (2007) y la más convencional "Shara" (2003). </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></span></span>
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Kawase alterna, como tantos otros directores, la ficción con el documental. Hay un ojo sensible en ella, lo que no llama la atención siendo que viene desde la dirección de fotografía. </span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Es celebrada en festivales y por la crítica local, bastante original en los temas que <table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6V1br4y8kx-6itzcE45ox-EO1kRMY8KS4CYIFCSTdZuSYRDNMOoufM5ZmN7CBaUzszXsKmDl20ehhYyy-KU5GGhoIugwUZngM_v9rky6iKMlBIprvn699dywdpatcEOSOrzOQ5sTnDhs/s1600/Hikari-e1478286447377.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="310" data-original-width="620" height="160" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6V1br4y8kx-6itzcE45ox-EO1kRMY8KS4CYIFCSTdZuSYRDNMOoufM5ZmN7CBaUzszXsKmDl20ehhYyy-KU5GGhoIugwUZngM_v9rky6iKMlBIprvn699dywdpatcEOSOrzOQ5sTnDhs/s320/Hikari-e1478286447377.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hikari</td></tr>
</tbody></table>
toca, sin temer tomar riesgos y cambiar de una a otra película de registro, como parecen indicarlo sus últimos largometrajes: la fantasía amorosa de "Aguas tranquilas" (2014); la comedia de "Una pastelería en Tokyo" (2015) y la discutida comparación de realidad y recuerdos de "Hikari" (o sea, "Luz") (2017), donde volvería a su registro más experimental para contar la relación entre un fotógrafo que se va quedando ciego y una chica que trabaja de contarle películas a los no videntes (algo así como la versión de la mujer que traduce el noticiero de canal 5 para sordos en un recuadro). "Hikari" ha recibido críticas de todo tipo, así que habrá que ver (sin chiste). </span></span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b>LA PROPAGANDA PEYONA DEL MES</b></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>Baterías Heliar </b>- Claudia Fernández nos cuenta -tan descerebrada como siempre, aunque Canal 10 nos la quiera presentar como una conductora o periodista solvente- que ha llegado a lugares donde nunca había soñado que entraría. Nadie en su sano juicio supondría que semejante personaje haya anhelado nunca un Nobel de Física o un papel en The Shakespeare Company, pero lo maravilloso que le pasó a nuestra vedette es haber estado en la mesa de Mirtha Legrand o concursado en el programejo de Tinelli. -¿Y a mí que mierda me importa?- podría aducir el oyente atento al escuchar esta pieza radial. Es que Claudita asevera que llegó a semejantes antros de la imbecilidad gracias a que el auto le arrancó por tener las baterías del caso. Tonto argumento. Si el auto se te queda -¿sabrá manejar esta muñeca?- te podés tomar un taxi, un Uber, un bondi como cuando eras aún desconocida o, enarbolando los méritos que te llevaron a la fama, quedarte en ropa interior y hacerle dedo a los camioneros.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #783f04;"><b>EL Y.E.T.P.A.P. ANDA EN TEMPORADA ALTA</b></span></span></span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ MARTIN LANDAU -</b> Las generaciones más veteranas -la mía, por ejemplo- lo recuerdan como integrante fundamental de la primera época de una serie </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6YWMACzgUWbb59RGQHpaSDfFyQRrtcwlPbws8o9UK3pJMudhNlKtUgzi1UiYYpLgWyvx2uwCl3lVnmCSpa7Vlc7yp9aq_6g4ItkCvdrV-pdEWo5Va2_U0cL2EBOcbTNwc-alPMEzXKP4/s1600/landau.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="194" data-original-width="259" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6YWMACzgUWbb59RGQHpaSDfFyQRrtcwlPbws8o9UK3pJMudhNlKtUgzi1UiYYpLgWyvx2uwCl3lVnmCSpa7Vlc7yp9aq_6g4ItkCvdrV-pdEWo5Va2_U0cL2EBOcbTNwc-alPMEzXKP4/s1600/landau.jpg" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">televisiva que hizo historia: "Misión imposible", que en nada se parece a las películas que produce y protagoniza el enano de Tom Cruise.</span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Antes de eso, había aparecido en películas importantes -como secundario- tales como "Intriga internacional" de Hitchcock, "Cleopatra" y "La historia más grande jamás contada". Mucho después tuvo papeles sólidos en "Tucker" de Coppola y "Crímenes y pecados" de Woody Allen, como demostrando que era un actor talentoso y no sólo el dueño de una cara medio siniestra pero fue con Tim Burton, cuando hizo de Bela Lugosi en "Ed Wood" y ganó un Oscar a mejor secundario cuando se ganó el respeto general y una vejez artísticamente decorosa. Y que lo aturdieran con la música, porque se pasó con el tiempo al hablar cuando ganó el premio.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Después estuvo en películas como "City hall"; "El Majestic"; "Shiner" y "Remember" de Atom Egoyan. Se casó con la linda de "Misión...", además.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ GEORGE A. ROMERO </b>- Tuvo un éxito inesperado (no en Uruguay, donde </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcPWbzTprwSPd92fXf9hwenKx42Kyq9-JoymgrMv25WSY1u78mzsgUBQ-fL6vQAI9LiRjpZKqcZsr9g1gmgOExvn4QGDyQ3ZP3XT5Wsy0BUbiWD9AMtNsx6YhlzDUY0tXEMpGKcicG7F8/s1600/romero_2728825b.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="387" data-original-width="620" height="199" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcPWbzTprwSPd92fXf9hwenKx42Kyq9-JoymgrMv25WSY1u78mzsgUBQ-fL6vQAI9LiRjpZKqcZsr9g1gmgOExvn4QGDyQ3ZP3XT5Wsy0BUbiWD9AMtNsx6YhlzDUY0tXEMpGKcicG7F8/s320/romero_2728825b.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">nunca se estrenó) con una película baratísima, que aprovechaba como ninguna sus limitaciones económicas para crear una atmósfera sombría e inquietante. Con "La noche de los muertos vivientes" (1968, qué año), George Andrew Romero no inventó el <i>gore</i> ni a los<i> </i>zombies, pero a partir de ahí todo el mundo lo copió, hasta hoy mismo.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Políticamente progresista, no incluyó a un protagonista negro en "La noche..." como manifiesto a favor de las luchas anti racistas como alguno imaginó, sino porque fue el único actor que aceptó un pago bastante escaso. Realizó varios films más sobre el tema -todos talentosos- y otros sin zombies aún mejores, pero con menor repercusión: "Martin" (1976) y "La mitad oscura" (1993). </span><br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ JEANNE MOREAU</b> - No fue una muñequita linda como sus compatriotas </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Catherine Deneuve o Briggite Bardot sino más bien una mujer de una rara sensualidad en su juventud y una gran actriz siempre.</span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Xx7AdQ0RqunyrfiA16hYo8AfmK5HPTRO36ham6sVxFPMwBJNnWONgblG9mANixdSKaUevMpSrJrmg60xIbK8-Cag4WLxd08dsAv_lHGYPAbkPBVqHKcKxpvMH65uaOPwTQAvG54b0s8/s1600/critique-jules-et-jim-truffaut4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="309" data-original-width="740" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8Xx7AdQ0RqunyrfiA16hYo8AfmK5HPTRO36ham6sVxFPMwBJNnWONgblG9mANixdSKaUevMpSrJrmg60xIbK8-Cag4WLxd08dsAv_lHGYPAbkPBVqHKcKxpvMH65uaOPwTQAvG54b0s8/s320/critique-jules-et-jim-truffaut4.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">La lista de grandes directores con los que trabajó es impresionante: Truffaut ("Jules y Jim"), Orson Welles ("El proceso", Buñuel, Antonioni ("La noche"), Fassbinder, Louis Malle ("Ascensor para el cadalso", "Los amantes"), De Oliveira, Amos Gitai, Angelopoulos, Tsai Ming Liang, Wenders, Losey y siguen las firmas. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Cuando prontamente tuvo ocasión de elegir sus papeles, siempre apoyó con su trabajo el buen cine de autor. Sin embargo, y en mi humilde opinión, pocas veces tuvo papeles que le permitieran aprovechar su gran talento. Pasó sus últimos años -acaba de fallecer con 89 pirulos- como una celebrada gran dama que hacía un poco de más de gran dama envejecida. Pero fue una de las grandes, y como tantas mujeres talentosas, bastante desaprovechada. </span></span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
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<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Fragmento de "Viva María" (1965), donde demuestra que es mucho mejor actriz que Brigitte. </span> <br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><b>+ SAM SHEPARD - </b>Aunque tenía cierta fama como actor, su interés principal </span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9gwoxp2dXbpNDd7qcgpAceLLzFYBZEibPwTK2B9IexTc8yk85V2B3F_INI_sKwaUNWmlBodsSsHLomRvxhQ7I5LwB-hsloH2h_BvluOWqn1mR5GlwnRc3_13H8hyphenhyphenotOt5PNJGPNXHE54/s1600/samualshepard1.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="476" data-original-width="425" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9gwoxp2dXbpNDd7qcgpAceLLzFYBZEibPwTK2B9IexTc8yk85V2B3F_INI_sKwaUNWmlBodsSsHLomRvxhQ7I5LwB-hsloH2h_BvluOWqn1mR5GlwnRc3_13H8hyphenhyphenotOt5PNJGPNXHE54/s320/samualshepard1.jpg" width="285" /></a></span></div>
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">fue la escritura. Autor teatral consagrado tempranamente, buen libretista ocasionalmente ("Zabriskie Point", de Antonioni; "Paris, Texas" de Wenders) tuvo su primer papel protagónico en "Días del cielo" de Terrence Mallick y siguió actuando posteriormente, alcanzando una nominación al Oscar como mejor secundario por la aquí inédita (y excelente) "Elegidos para la gloria".</span><br />
<br />
<span style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;">Era de esos actores poco versátiles -durangas, más bien- pero que tenía una presencia que se hacía notar. Estuvo en una larga relación con Jessica Lange, lo que es otra prueba de su inteligencia.</span><br />
<br />Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4326835839418379815.post-71549854626194979632017-08-01T12:00:00.000-03:002017-08-04T15:04:50.864-03:00En busca del tiempo perdido 5: "La prisionera" <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtTYEYiYKiYO5xJDFTmh3C9QRgjomDZK5urj5BZZn5WV4W8_2B092YQDl6GhC5kxdYD_6cH5I-r7LglI7RvXcLTaJaMEaHIbKJmCt1G2RZi1A4vh_52HbCVmkiJge80wvQGWdTPAypcpE/s1600/images.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="198" data-original-width="256" height="307" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtTYEYiYKiYO5xJDFTmh3C9QRgjomDZK5urj5BZZn5WV4W8_2B092YQDl6GhC5kxdYD_6cH5I-r7LglI7RvXcLTaJaMEaHIbKJmCt1G2RZi1A4vh_52HbCVmkiJge80wvQGWdTPAypcpE/s400/images.jpg" width="400" /></a></div>
<i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">Lentamente, con el deleite que producen las cosas más hermosas de la vida, voy conociendo a la que, personalmente considero, con toda la polémica que se pueda crear, la mejor novela de toda la historia de la literatura. Cada libro avanza, con su ritmo único, que solamente se puede denominar "proustiano", hacia la culminación de la fenomenal descripción de un tiempo y un universo únicos.</span></i><br />
<br />
<a name='more'></a><br /><br />
<i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">No mucha gente sabe que, en realidad, "En busca del tiempo perdido" es una </span></i><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3MHmPV7872U09R65o5HCLXTlQi0ijb-Qwq1Sx1GuF0x_cyCsAGWHuQufMA3HvB3yrt6MUpAV3QQXsTnJ-AmTqo2dLlp-91nFXfMX9J_oKCcsbCQrBgUq7ZBD3OmMjuRqOiQ0qaoF8w-k/s1600/%25C3%25ADndice.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" data-original-height="277" data-original-width="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3MHmPV7872U09R65o5HCLXTlQi0ijb-Qwq1Sx1GuF0x_cyCsAGWHuQufMA3HvB3yrt6MUpAV3QQXsTnJ-AmTqo2dLlp-91nFXfMX9J_oKCcsbCQrBgUq7ZBD3OmMjuRqOiQ0qaoF8w-k/s1600/%25C3%25ADndice.jpg" /></a><i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;"></span></i></div>
<i><span style="font-family: "trebuchet ms" , sans-serif;">obra incompleta a la muerte de Proust y que aún se sigue trabajando en la ordenación de los confusos manuscritos que dejó el autor. Antes del último volumen -"El tiempo recobrado", el segundo que escribió- hay dos libros incompletos y Proust estaba trabajando en la corrección de este quinto, que trata mayormente sobre el complejo amor del protagonista y Albertine.</span></i><br />
<br />
<span style="font-size: large;"><b><span style="color: #cc0000;">5 - LA PRISIONERA (fragmento)</span></b></span><br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-weight: bold;">M</span><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">uy de mañana, mirando todavía a la pared y sin haber
visto aún el matiz de la raya del día sobre las grandes cortinas de la
ventana, sabía ya qué tiempo hacía. Me lo decían los primeros ruidos de la
calle, según llegaran amortiguados y desviados por la humedad o vibrantes como
flechas en el aire resonante <i>y </i>vacío de una mañana espaciosa, glacial <i>y
</i>pura; en el paso del primer tranvía notaba yo si rodaba aterido en la
lluvia o iba camino del azur. Y acaso a estos ruidos se había anticipado alguna
emanación más rápida y más penetrante que, filtrándose en mi sueño, le
infundía una tristeza que presagiaba la nieve o bien hacía entonar en él a
cierto pequeño personaje intermitente tan numerosos cánticos a la gloria del
sol, que acababan por provocar en mí, dormido aún, con un asomo de sonrisa y dispuestos los párpados cerrados a dejarse
deslumbrar, un estrepitoso despertar en música. En aquella época, yo percibía
la vida exterior sobre todo desde mi cuarto. Sé que Bloch contó que, cuando iba
a verme por la noche, oía un rumor de conversación. Como mi madre estaba en
Combray y él no encontraba nunca a nadie en mi habitación, dedujo que hablaba
solo. Cuando, mucho más tarde, supo que Albertina vivía entonces conmigo y comprendió
que la escondía de todo el mundo, dijo que por fin veía la razón de que, en
aquella época de mi vida, nunca quisiera salir. Se equivocaba. Pero era muy
disculpable, pues la realidad, aunque sea necesaria, no es completamente previsible;
los que se enteran de algún detalle exacto sobre la vida de otro sacan en
seguida consecuencias que no lo son y ven en el hecho recién descubierto la explicación
de cosas que precisamente no tienen
ninguna relación con él.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cuando ahora pienso que mi amiga, a nuestro regreso de Balbec, fue a vivir
bajo el mismo techo que yo, que renunció a la idea de hacer un viaje, que su
habitación estaba a veinte pasos de la mía, al final del pasillo, en la sala de
tapices de mi padre, y que todas las noches, muy tarde, antes de dejarme
deslizaba su lengua en mi boca, como un pan cotidiano, como un alimento
nutritivo y con el carácter casi sagrado de toda carne a la que los
sufrimientos que por ella hemos padecido han acabado por conferirle una
especie de dulzura moral, lo que evoco inmediatamente por comparación no es la
noche que el capitán De Borodino me permitió pasar en el cuartel, por un favor
que, en suma, sólo curaba un malestar efímero, sino aquélla en que mi padre
envió a mamá a dormir en la pequeña cama junto a la mía. Hasta tal punto la
vida, cuando tiene una vez más que librarnos, contra toda previsión, de
sufrimientos que parecían inevitables, lo hace en condiciones diferentes,
opuestas a veces, tanto que hay casi un sacrilegio aparente en comprobar la
identidad de la gracia concedida.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Cuando Albertina se enteraba por Francisca de que, en la noche de mi cuarto
con las cortinas cerradas todavía, no dormía, no se cuidaba de no hacer un poco
de ruido, al bañarse, en su tocador. Entonces, en vez de esperar a una hora
más tardía, yo solía ir a mi cuarto de baño, contiguo al suyo y que era
agradable. En otro tiempo, un director de teatro gastaba centenares de miles
de francos en constelar de verdaderas esmeraldas el trono en que la diva hacía
un papel de emperatriz. Los bailes rusos nos han enseñado que unos simples
juegos de luces sabiamente dirigidos prodigan joyas tan suntuosas y más variadas.
Pero esta decoración, ya más inmaterial, no es tan graciosa como la que, a las
ocho de la mañana, pone el sol en la que veíamos cuando nos levantábamos al
mediodía. Las ventanas de nuestros dos cuartos de baño no eran lisas, para que no pudieran vernos desde fuera, sino
esmeriladas de una escarcha artificial y pasada de moda. De pronto, el sol
teñía de amarillo aquella muselina de vidrio, la doraba y, descubriendo
dulcemente en mí un joven más antiguo que el hábito había ocultado mucho
tiempo, me embriagaba de recuerdos, como si estuviera en plena naturaleza ante
unos follajes dorados donde ni siquiera faltaba la presencia de un pájaro. Pues
oía a Albertina silbar sin tregua:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<i><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Les douleurs sont des folles,</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<i><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Et qui les écoute est encor plus fou.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">(</span><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">«Los pesares son locos y más loco es aún quien los escucha.»)</span></span><i><span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">La quería demasiado para no sonreír gozosamente de su mal gusto musical.
Por lo demás, aquella canción había entusiasmado el año anterior a madame
Bontemps, la cual oyó decir después que era una inepcia, de suerte que, en
lugar de pedir a Albertina que la cantara cuando había gente, la sustituyó
por:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<i><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt;">Une
chanson d'adieu sort des sources troublées</span></i><i><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt;">,</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt;">(</span><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">«Una canción de despedida surge de fuentes turbias.»)</span></span><i><span lang="EN-US" style="font-size: 14.0pt;"> </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">que a su vez resultó «un viejo estribillo de Massenet con el que la pequeña
nos machacaba los oídos».</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Pasaba una nube, eclipsaba el sol y yo veía extenderse en un tono grisáceo
la púdica y frondosa cortina de vidrio. Los tabiques que separaban nuestros dos
cuartos de baño (el de Albertina era uno que mamá, como tenía otro en la parte
opuesta de la casa, no había utilizado nunca para no hacer ruido cerca de mí)
eran tan delgados que podíamos hablarnos mientras nos lavábamos cada uno en el
nuestro, siguiendo una charla sólo interrumpida por el ruido del agua, en esa
intimidad que en el hotel suele permitir la exigüidad del alojamiento y la
proximidad de las habitaciones, pero que es tan rara en París.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 9.0pt;">
<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Otras veces permanecía acostado, soñando todo el tiempo que quería, pues
había orden de no entrar nunca en mi cuarto antes de que yo llamase, lo que,
por la incómoda posición de la pera eléctrica encima de mi cama, requería
tanto tiempo que muchas veces, cansado de buscarla y contento de estar solo,
casi volvía a dormirme unos momentos. No es que yo fuese completamente
indiferente a la estancia de Albertina en nuestra casa. El estar separada de
sus amigas conseguía evitar a mi corazón nuevos sufrimientos. Lo mantenía en
un reposo, en una casi inmovilidad que le ayudarían a curarse. Pero al fin y al
cabo aquella calma que me procuraba mi amiga era lenitivo del sufrimiento más
que alegría. Y no es que no me permitiera gustarlas numerosas, pero estas
alegrías que el dolor demasiado vivo me impidiera sentir, lejos de debérselas a
Albertina, que por otra parte ya no me parecía apenas bonita y con la cual me
aburría, sintiendo la clara sensación de no amarla, las gustaba, por el contrario,
cuando Albertina no estaba conmigo. En consecuencia, para comenzar la mañana,
no la llamaba en seguida, sobre todo si hacía bueno. Durante unos instantes, y
sabiendo que me hacía más feliz que ella, empezaba por quedarme frente a frente
con el pequeño personaje interior que cantaba su saludo al sol y del que ya he
hablado. Entre los que componen nuestra persona, no son los más aparentes los
que nos son más esenciales. En mí, cuando la enfermedad haya acabado de
derribarlos uno tras otro, quedarán todavía dos o tres de ellos que persistirán
más que los otros, especialmente cierto filósofo que sólo es feliz cuando,
entre dos obras, entre dos sensaciones, ha descubierto un punto común. Pero me
he preguntado a veces si el último de todos no sería aquel hombrecito muy
parecido a otro que el óptico de Combray puso en su escaparate para indicar el
tiempo que hacía y que, quitándose la capucha cuando hacía sol, se la volvía a
poner cuando iba a llover. Conozco el egoísmo de ese hombrecito: ya puedo
sufrir una crisis de asma que sólo calmaría la venida de la lluvia, a él le
tiene sin cuidado, y a las primeras gotas tan impacientemente esperadas pierde
su alegría y se baja la capucha malhumorado. En cambio, estoy seguro de que en
mi agonía, cuando hayan muerto ya todos mis otros «yos», si sale un rayo de sol
mientras yo lanzo el último suspiro, el personajillo barométrico se sentirá tan
a gusto y se quitará la capucha para cantar: «¡Ah, por fin hace bueno!»</span></div>
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<span lang="ES" style="font-size: 14.0pt; mso-ansi-language: ES;">Llamaba a Francisca. Abría <i>Le Figaro. </i>Buscaba <i>y </i>comprobaba
que no venía en él un artículo, o supuesto artículo, que había mandado a este
periódico y que no era más que la página recientemente encontrada y un poco
arreglada que había escrito tiempo atrás en el coche del doctor Percepied mirando
los campanarios de Martinville. Después leía la carta de mamá. Le parecía raro,
chocante, que una muchacha viviera sola conmigo. El primer día, al salir de
Balbec, cuando me vio tan triste, tal vez mi madre, preocupada por dejarme solo,
estaba contenta de saber que Albertina iba con nosotros y de ver que con nuestros
equipajes (los equipajes junto a los cuales había pasado yo la noche llorando
en el hotel Balbec) habían cargado en el trenecillo los baúles de Albertina,
estrechos y negros como ataúdes y que yo no sabía si llevarían a la casa la
vida o la muerte. Pero con aquella alegría de llevarme a Albertina en la
radiante mañana después del miedo de permanecer en Balbec, ni siquiera me lo
había preguntado. Pero si al principio mi madre no se había mostrado hostil a
aquel proyecto (hablando amablemente a mi amiga como una madre cuyo hijo acaba
de ser gravemente herido y que está agradecida a la joven amante que le cuida
con abnegación), sí lo fue una vez realizado por completo <i>y </i>al
prolongarse la estancia de la muchacha en nuestra casa <i>y </i>estando ausente
de ella mis padres. Pero no puedo decir que mi madre me manifestó nunca esta
hostilidad. Como en otro tiempo cuando ya no se atrevía a reprocharme mi nerviosismo,
mi pereza, ahora sentía escrúpulos -escrúpulos que, en el momento, quizá no
adiviné, o no quise adivinar- de formular algunas reservas sobre la muchacha
con la que le había dicho que me iba a casar, por miedo a ensombrecer mi vida,
a que fuera más tarde menos cariñoso con mi mujer, acaso a sembrar en mí, para
cuando ella ya no existiera, el remordimiento de haberla apenado casándome con
Albertina. Mamá prefería aparentar que aprobaba aquella elección porque tenía
el sentimiento de que no podría hacerme desistir de ella. Pero todos los que
la vieron en aquella época me han dicho que, aparte el dolor de haber perdido a
su madre, se le notaba una perpetua preocupación. Aquella contención de
espíritu, aquella discusión interior, le producían a mamá un gran calor en las
sienes, y abría continuamente las ventanas para refrescarse. Pero no llegaba a
tomar una decisión, por miedo a «influir en mí» en un mal sentido y destruir lo
que ella creía mi felicidad. Ni siquiera podía decidirse a impedir que
Albertina estuviera temporalmente en nuestra casa. No quería mostrarse más
severa que madame Bontemps, que era a quien concernía principalmente aquello,
y a la que no le parecía mal, lo que sorprendía mucho a mi madre. En todo caso
lamentaba haber tenido que dejarnos solos y marcharse precisamente en aquel momento a Combray, donde quizá
tuviera que quedarse (y de hecho se quedó) muchos meses, mientras mi tía abuela
la necesitara noche y día. En Combray todo le resultó fácil gracias a la
bondad, a la generosidad de Legrandin, que, sin retroceder ante ninguna molestia,
fue aplazando de semana en semana su regreso a París, y eso que no conocía
mucho a mi tía, simplemente porque había sido amiga de su madre y además
porque se dio cuenta de que la enferma desahuciada reclamaba sus cuidados y no
podía pasar sin él. El <i>snobismo </i>es una enfermedad grave del alma, pero
localizada y que no afecta a toda ella. Pero yo, al contrario de mamá, estaba
muy contento de su marcha a Combray, porque (como no podía decir a Albertina
que la ocultara) hubiera temido que descubriera su amistad con mademoiselle
Vinteuil. Habría sido para mi madre un obstáculo insuperable no sólo para una
boda de la que me había pedido que no hablara todavía definitivamente a mi
amiga y cuya idea me era cada vez más intolerable, sino para que Albertina
pasara algún tiempo en la casa. Excepto una razón tan grave y que ella no
conocía, mamá, por el doble efecto de la imitación edificante y liberadora de
mi abuela, admiradora de George Sand y que ponía la virtud en la nobleza del
corazón y, por otra parte, de mi propia influencia corruptora, ahora era indulgente
con unas mujeres cuya conducta habría reprobado severamente antes, e incluso
hoy si se tratara de sus amigas burguesas de París o de Combray, pero que,
según yo le decía, tenían un alma grande, y les perdonaba mucho porque me
querían.</span></div>
Alvaro Fagaldehttp://www.blogger.com/profile/13554465007272220906noreply@blogger.com0